Foto von José David Montero, Sigfrid Monleón neuen Film drehten wir in Super 16 mm-Film Kodak Vision. EPÜ vorgesehenen Dreharbeiten in Spanien die Arriflex 416 Plus Ultra 16 ARRI/Zeiss-Objektive mit Ultra Prime Spiel, unter anderem Material wie Zoom, Angenieux Optimo 15-40 oder die ARRIflex 16 SR3.

Die Kontroverse der Konsul von Sodom, und einer der ersten am meisten erwarteten Filme des Jahres, dargestellt auf dem Bildschirm mit allen Natürlichkeit und Härte Leben Schlüsselmitglied Jaime Gil de Biedma (1929 – 1990), Dichter der Generation der 50. Unter der Leitung von Sigfrid Monleón wurde an der Spitze des Bildes zählen für José David Montero EPC-Sensor einige Informationen über seine Arbeit in diesem Film inspiriert durch die Biographie schrieb er Miguel Dalmau über den Dichter.

Der Konsul von Sodom Gedreht wurde in Febrebro, März und April des letzten Jahres, acht Wochen an Standorten in Barcelona und Madrid dann weiter intensive zwei Wochen auf den Philippinen in Manila. Super 16 mm Film Kodak Vision gedreht wurde und EPÜ vorgesehenen Dreharbeiten in Spanien die ARRIflex 416 Plus Ultra 16 ARRI/Zeiss-Objektive mit Ultra Prime Spiel, unter anderem Material wie zoom, Angenieux Optimo 15-40 oder die ARRIflex 16 SR3.

Der Konsul von Sodom Es ist in einer Biografie inspiriert, aber es ist auch ein klassisches Melodram", verfügt der Kameramann José David Montero. "Wir hatten einen Film, der vor allem in den 1960er Jahren stattfindet, aber der Direktor wollte es damals Abstand und hatte eine Ästhetik mit einem gewissen Hauch"Camp". Der Ästhetizismus der Filme von der ' 60er Jahre, sehr 'Kitsch', obwohl nicht so extrem. Wir sahen auch einige Filme von Fassbinder, hatte die Luft. Die klassischen Hollywood-Melodramen waren die Referenz, auch ältere wie Josef von Sternberg, Douglas Sirk, Stahl... In der Tat, in El Cónsul de Sodoma bezieht sich auf einige dieser Filme", sagt er.

Diese visuelle Verweise, die logische Wahl filmte in Unterstützung Film und wählte Super 16 mm-Format. "Der Regisseur wollte deutlich machen den Film emulsion Korn und Rollen mit dieser Textur, die Ihnen Super 16 gibt. Darüber hinaus wir bauen uns Frauen Strümpfe mit speziellen Filtern, eine veraltete Textur zu geben", sagt José David Montero. "Wir drehten den alten Weg" hinzugefügt, und Witze, "bis der Direktor sagte" Wir stellen den Mittelwert der Montiel ".

Um die Atmosphäre der Traum Jagd nach zu erstellen, wählen Sie sehr klare Ziele wie die Ultra Prime und Arri/Zeiss Ultra 16, überwiegt Unschärfe wohin mit dem Durchschnitt, sagt der Direktor der Fotografie. "Also haben wir eine Textur, die wurde sehr klar definiert und zur gleichen Zeit wurde die alte Textur, die der Regisseur wollte."

Surround-Kamera

Hinsichtlich der Verwendung der Kamera wird der ganze Film auf einem kleinen Kran und mit minimalen Bewegungen ausgelöst. "Der Film ist ganz klassisch im Sinne von Kamerabewegungen, die Zeichen ohne Schärfe zu begleiten. Es gibt einige emphatische Bewegungen, sie sind sehr weich, "erklärt José David Montero der EPC-Sensor gearbeitet auch mit flachen Schärfentiefe zu stoppen Blick mehr auf die Charaktere als in den Szenarien, in denen läuft die Geschichte.

Der ganze Film wurde mit der ARRIflex 416 Plus in Spanien gedreht, mit Ausnahme von ein Tag, der auch verwendet wurden, um die ARRIflex SR3 zu unterstützen. "Die 416 Plus ist eine Kamera, die ist in Ordnung. Wir hatten viele Orte und schossen in Naturräume, es mußte sehr schnell sein und Super 16 erleichtert diese Agilität im schießen." Die zwei Wochen in Manila, der soll eine größere Anstrengungen, die die meiste Zeit zu machen, verwendet der SR3. "Auf den Philippinen nicht sein Rad fast S16, und am Ende bekam eine SR3, kam aus China, aber wir verwenden die gleichen optischen", sagt José David Montero.

José David Montero reconoce su predilección por el “plano final de la película pero no quiero destriparlo. Define bastante bien la estética teatral que quería Sigfrid Monleón tanto para la puesta en escena como para la interpretación. Es una plano muy largo de tres minutos, en travelling, que acaba con un primer plano de Jordi Mollà. Esta última escena es un poco el resumen de la película y es muy representativa de la intención de la cámara y la luz. Me quedo con esa imagen”.

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Von • 20 Jan, 2010
• Abschnitt: Vermietung / Service, Film / Produktion