Unterwasserfilmen: Tipps und Ratschläge zum „Tauchen“ in unbekanntem Gelände

Unter Wasser ändern sich die Spielregeln. Die Bewegung ist begrenzt. Licht verhält sich anders. Farben variieren aufgrund einer sich ständig ändernden Umgebung. Es ist einfach eine andere Welt.

Dennoch sind die audiovisuellen Möglichkeiten endlos. Ob mit den emotionalen Lehren von Was der Oktopus mir beigebracht hat, die übernatürlichen Elemente von Die Form des Wassers oder die Spannung der dritten Staffel von Der Geldraub, Unterwasserfilme bieten Vielseitigkeit, Spektakulärität und einzigartige Lösungen. Und das nicht nur im Bereich Belletristik und Sachbuch, sondern auch im Hinblick auf die Werbeproduktion.

Gonzalo Perez Mata, ein Experte auf diesem Gebiet, beleuchtet ein ebenso komplexes wie spannendes Thema.

Was ist der Hauptunterschied zwischen Standardfilmen und Unterwasserfilmen? Pérez Mata ist sich darüber im Klaren, dass der wahre kritische Punkt darin liegt Umfeld, in dem wir uns befinden, was letztendlich dazu führen wird, dass eine beträchtliche Anzahl von Elementen konditioniert wird, die bei herkömmlichen Dreharbeiten nicht so entscheidend wären. Zum Beispiel, Zeit: Unter Wasser stehen Ihnen nur begrenzte Minuten zur Verfügung, was bei der Planung und Planung eines Projekts von wesentlicher Bedeutung ist. „Dazu müssen wir noch weitere Faktoren wie die Wassertemperatur oder natürliche Hindernisse und Fauna bei Aufnahmen auf See hinzufügen“, sagt Pérez.

Der Experte für Unterwasserfilme und -fotografie nennt einige Bedingungen. Im Folgenden wird er jedoch noch viele andere verraten. Licht, Farbe, Kameras, Beleuchtung, Batteriemanagement … Nichts entgeht der Variabilität dieses Mediums.

Licht und Farbe

Man muss das genau kennen Verhalten von Licht in der aquatischen Umwelt ein zeichnen Fotografie-Design Geeignet für die Anforderungen beim Unterwasserfilmen. Wasser fungiert als ein Filter, der Farben dämpft Je weiter der Kameramann absinkt, desto größer wird auch der Abstand zum aufzunehmenden Motiv. Darüber hinaus ist es, wie Pérez betont, wichtig, „Phänomene wie die Brechung von Lichtstrahlen … und die Reflexion im Auge zu behalten, wenn wir den besten Zeitpunkt für die Aufnahme entsprechend unseren Bedürfnissen wählen.“

„Robert Capa sagte: Wenn ein Foto nicht gut genug ist, liegt das daran, dass man nicht nah genug dran ist. Unter Wasser ist diese Regel noch wichtiger. Ein Teleobjektiv ist nutzlos, es sei denn, es ist für Makroaufnahmen gedacht. Je näher wir dem Motiv sind, desto schärfer wird das Bild“, erklärt Pérez.

Die Farbfrage, eng mit Licht verbunden, erfordert unterstützende Werkzeuge in der Lage sein, diese verlorenen Töne wiederherzustellen wenn mehrere Meter an Tiefe gewonnen werden. Laut Pérez: „In der Nähe der Oberfläche können wir mit natürlichem Licht aufnehmen, aber ein paar Meter entfernt benötigen wir einen Filter, um die warmen Farben wiederherzustellen.“ Abhängig von der Komplexität der Szene und dem Medium, in dem sie stattfindet, Die Lichtquelle benötigt andere Ressourcen um die Szene weiter zu gestalten: „Vielleicht möchten wir zusätzlich zu einem Filter für Umgebungslicht auch künstliches Licht verwenden. Wenn wir beispielsweise einen Rotfilter verwenden, um bestimmte Töne wiederherzustellen, aber LED-Lichter verwenden, um bestimmte Elemente in der Nähe hervorzuheben, müssen wir die Scheinwerfer mit Blaufiltern versehen. Sonst färben wir rot, was wir mit künstlichem Licht beleuchten.“

In dieser Hinsicht wird es auch einen wichtigen Unterschied geben Nehmen Sie auf See oder in einer kontrollierten Umgebung auf: „In einem Schwimmbad ist das Wasser immer sauber und es gibt keinen Sturm, der eine Aufnahme ruinieren würde, es sei denn, der Reiniger fällt aus. Es gibt kaum Partikel und die Schärfe ist größer.“ Man muss jedoch bedenken, dass „Licht sich auf die gleiche Weise verhält und Farben auf die gleiche Weise verlieren“.

Die technischen Schlüssel

Für die Aufnahme unter Wasser gibt es viele technische Alternativen. Die gebräuchlichste Lösung sind Kamerasysteme, die durch Gehäuse geschützt sind, die so vorbereitet sind, dass sie dem unter Wasser herrschenden Druck und der Feuchtigkeit standhalten. Für seine Produktionen entscheidet sich Pérez für DSLR-Kameras: „Kleine Sensorkameras haben einige Vorteile. Wenn wir mit Weitwinkeln arbeiten, müssen wir eine Kuppel zwischen der Linse und dem Wasser anbringen, um die Brechung zu verhindern und sicherzustellen, dass die Abdeckung unseres Objektivs nicht eingeschränkt wird. Je größer der Sensor, desto größer die Kuppel und desto enger muss die Blende sein, um in den Bildecken Schärfe zu erzielen. Und wenn unter Wasser normalerweise etwas fehlt, ist es leicht.“

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Zwei weitere Schlüsselelemente beim Filmen sind das Batteriemanagement und die Überwachung der aufgenommenen Bilder. Pérez glaubt, dass die Kameraleistung Dies stellt normalerweise kein Problem dar, da die Sitzungen aufgrund der Einschränkungen des Mediums kürzer als üblich sind. „Außerdem können wir jederzeit an der Oberfläche die Batterien wechseln oder zwei Ausrüstungsgegenstände mitbringen“, betont er. In Bezug auf Monitore empfiehlt Pérez deren Verwendung in professionellere Produktionen, da sie eine Bildkontrolle ermöglichen, die angesichts der Besonderheiten dieses Geländes besonders notwendig ist. Auch hier wird seine Verwendung durch das Medium bestimmt: „Es ist möglich, das Signal außerhalb des Wassers zu übertragen, aber wir müssen bedenken, dass wir Kabel benötigen, sodass seine Verwendung von der Umgebung abhängt, in der wir aufnehmen.“ "

Wie könnte es nicht anders sein, auch der Ton verhält sich anders, denn „Auch die Akustik in der aquatischen Umwelt unterscheidet sich stark von der Luftumgebung.“ Alles hängt von der Produktion ab: Obwohl die meisten Aufnahmen normalerweise verarbeitete Audiospuren verwenden nach Produktion, andere werden es brauchen Hydrophone um bestimmte Geräusche einzufangen. Dennoch müsse berücksichtigt werden, dass die Schallausbreitung im Wasser größer sei, sodass „oberflächlichere Geräusche wie Boote oder Wellenrauschen die Aufnahme stören können“.

Die Frage der Hüllen

Die Kamera ist unverzichtbar. Tauchausbildung und Erfahrung ebenfalls. Doch ohne ein geeignetes, widerstandsfähiges und zuverlässiges Gehäuse ist eine solche Produktion nicht möglich. Pérez begann mit a tiefer in die Welt der Unterwasseraufnahmen einzutauchen Schale aus Polycarbonat, dessen Hauptvorteile „Gewicht weniger Wasser und Kosten“ sind. Tatsächlich „gibt es großartige Profis, die damit in seichten Gewässern arbeiten.“ Heute hat sich Pérez auf Fotografie und Videoaufnahmen in tiefen Gewässern spezialisiert, einem Bereich, in dem u. a Aluminiumgehäuse.

Professionelle Gehäuse bieten „komfortablen Zugriff“ auf die Hauptfunktionen der Kamera unter Wasser, obwohl Pérez dies empfiehlt Parameter außerhalb des Wassers einstellen um „sich auf das Wesentliche zu konzentrieren“. Ebenso diese Lösungen Sie widerstehen dem Druck perfekt („besonders die aus Aluminium, die keine Verformung erleiden“), haben Feuchtigkeitsdetektoren und das haben sie Vakuumsysteme die garantieren, dass die Kamera vor dem Eintauchen wasserdicht ist: „Das gibt viel Sicherheit. „Ein überflutetes Gerät kann einen ganzen Auftrag ruinieren.“

Einstieg ins Unterwasserfilmen

Pérez ermutigt alle Profis dazu Tauchen Sie ein in die Welt des Unterwasserfilmens, obwohl er anerkennt, dass die größte Einschränkung, mit der sie möglicherweise konfrontiert werden, „die wirtschaftlichen Kosten“ sind, da „der Schutz der Ausrüstung zum Untertauchen sogar noch teurer ist als die Ausrüstung selbst.“ Zum Beispiel ein Button: „Eine gute Glaskuppel kann 2.000 Euro oder sogar mehr kosten.“ Sobald diese Hürde überwunden ist, stehen der Branche für jedes Projekt unzählige Lösungen zur Verfügung: „Mit einem Budget stehen heute die Ressourcen zur Verfügung, um jede Herausforderung zu meistern. Die Grenzen werden durch das Umfeld und die Kreativität gesetzt.“

Zuvor wird es wichtig sein, „alles aufzusaugen, was Ihre Aufmerksamkeit erregt“. Insbesondere wurde Pérez von der inspiriert großartige Fotografen der Dokumentarfilmwelt: „Dieses Medium (untergetaucht) ist etwas Besonderes. Man kann ein guter Geschichtenerzähler sein, aber unter Wasser braucht man noch mehr. Mich interessiert das Bild, der Diskurs, aber auch die Erkundung. „Ich gehöre zu der Generation, die mithilfe von Cousteau die untergetauchte Welt entdeckt hat.“ Pérez zählt auch aktive Profis zu seinen Referenzen, denn er entdeckt „fast täglich Menschen, die Unglaubliches leisten“. „Wenn ich jemanden hervorheben müsste, der mich heute mit seiner technischen Qualität überrascht, wäre es sein Engagement für Abenteuer und Entdeckungen Laurent Ballesta", er verdeutlicht.

Das neueste Projekt von Gonzalo Perez Es handelt sich um eine Zusammenarbeit mit Fahrer Toto Chamarro. Obwohl sein Lieblingsmedium Schnee ist, wollte er dieses Mal „eine Abfahrt im „flüssigen Schnee“ machen“. Das Stück wurde in einer 20 Meter tiefen Grube in Zusammenarbeit mit Patricia de Marepolis und Pablo Pou, der für die Montage verantwortlich war, aufgenommen. Das Ergebnis, bei dem alle dargelegten Schlüssel in die Praxis umgesetzt wurden, veranschaulicht alles, was in diesem Artikel enthalten ist. Jetzt ist es an der Zeit, es in die Tat umzusetzen.

Ein Bericht von Sergio Julián Gómez