DaVinci Resolve Studio, Schlüssel zur Bearbeitung von „Winny“, der Farbabstufung und der Klangmischung

Genta Tamaki (Interceptor) und Takamitsu Hoshiko (di Factory) wählen Sie Davinci Resolve Studio (Blackmagic Design) Um die Bearbeitung, Farbabstufung, visuelle Effekte und Klangmischungen für den Spielfilm „Winny“ durchzuführen.

Darsteller Masahiro Higashide und Takahiro Miura, Schuldig Erzählt die Geschichte von Isamu Kaneko, dem Entwickler von Winny, einer seit den frühen 2000er Jahren, die verwendet wird und deren Verwendung exponentiell gewachsen ist. Die Funktionen von Winny ermutigten unzählige Benutzer, Filme, Videospiele oder Musik illegal hochzuladen und zu kopieren, sowie die daraus resultierende Lecknahme einer großen Menge an Informationen und Viren. Diese Situation führte zu Problemen im sozialen Bereich, und der Entwickler Kaneko wurde wegen Unterstützung und Beschäftigung von Urheberrechtsverletzungen festgenommen. Infolgedessen wurde ein Rechtsberatungsteam einberufen, um die Zukunft und die Rechte des zu Unrecht verhafteten Programmierers zu schützen.

Für die Bearbeitung und Farbstufe des Bandes, Genta Tamaki und Takamitshu Hoshiko stützte sich auf DaVinci Resolve Studio, sowie DaVinci Resolve Editor Keyboard, Davinci Resolve Speed ​​Editor, Resolve Advanced Panel und Davinci Resolve Micro Panel Geräte. Hoshiko gibt mehr Details darüber, wie Winnys Workflow, der stark von entfernten Prozessen profitierte, lautete: „DaVinci Resolve wurde für die Offline -Bearbeitung für diesen Film verwendet, so dass der Workflow für die anschließende Einstufung recht einfach war. Normalerweise bearbeitete ein Editor das Offline -Material und exportierte das endgültige Bearbeitungsdaten in XML oder AAF -Format.

Der Schlüssel zu diesem Prozess war der Projektdatei Option, die die Projektdatei und die in einem einzelnen Paket verwendeten Mediendateien generiert. Wie Tamaki sagt: „Auf diese Weise musste Hoshiko die Projektdatei auf der SSD öffnen und alles, was er brauchte, war auf der Zeitleiste aufgestellt.“

Die Farbabstufung des Films war voll von herausfordernde Momente, was Hoshikos Talent und Davinci Resolves Fachwissen überwinden konnten. Wie der Colorist selbst sagte: „Ich habe den Tag für die Nachtbeschäftigung in diesem Film gemacht. Die Verhörszene wurde so eingestuft, als wäre sie nachts gedreht worden. Tag für die Nachtstufe gab einen anderen Look als eine reguläre Nachtszene mit Beleuchtung.