La résurrection du « Pékin Express » (Max) : des défis d'un format imprévisible
Pablo Abelenda, directeur du contenu de Warner Bros.ITVP, et Ana Jota Martín, productrice exécutive de « Pekín Express : Angkor Objective », transmettent toutes les clés conceptuelles et technologiques de la résurrection du programme emblématique, qui commence son étape en Max..
Soyez le premier à visiter 2 500 kilomètres, traversée Vietnam, Laos et Cambodge, est l'objectif des participants de la nouvelle édition de Pékin Express. Le programme belge créé par Jeu Poppe, après avoir épuisé sa première étape sur la télévision gratuite en Espagne, produite entre 2008 et 2016 par Boomerang TV, reçoit une éventuelle dernière opportunité sous le talent créatif de Warner Bros.ITVP et la plateforme Max..
Le caractère « à la demande » de la fenêtre de streaming Découverte de Warner Bros., avec l'évolution de la consommation télévisuelle, a donné des ailes à WB ITVP pour adapter « Pékin Express » au préférences actuelles du public. De cette façon, la durée de chaque chapitre est réduite, sa structure narrative est modifiée pour favoriser le suspense et consommation marathon, et opte pour un modèle hybride de participation dans lequel la revendication déjà établie de la célébrité s'associe à une personne anonyme qui finit par être la véritable star du format.
Au travail titanesque dans la salle post-production, à un récit construit aveuglément aux rapports de chaque éditeur, une énorme production sur place se conjugue avec 26 caméras et 200 professionnels de Warner Bros. ITVP et Eccholine, propriétaire qui apporte son soutien sur le terrain en organisant les moyens de production et les permis. Pablo Abelenda oui Ana Jota Martin raconter les défis d'un programme passionnant qui, au-delà des éléments nostalgiques, parvient à se mettre à jour pour atteindre une personnalité adaptée au consommation télévisuelle contemporaine.
Faire revivre un format de veille
Comme beaucoup d’autres acteurs de l’industrie audiovisuelle mondiale, Warner Bros.ITVP Trouver des opportunités en mise à jour IP avec une visite historique. Tout comme il l'a fait récemment avec Qui veut épouser mon fils ? o Qui veut devenir millionnaire ? et nous surprendra bientôt avec de futures IP comme Un deux trois... o Celui qui tombe tombe, la société de production s'est concentrée sur la renaissance de Pékin Express comme un évolution, pas un simple redémarrage. Selon Abelenda : « Le défi était de pouvoir adopter un format avec respect, de donner aux fans ce qu'ils attendent et que le téléspectateur trouve un épisode de 60 minutes qui puisse l'accrocher. »
Pablo Abelenda : « Le défi était de pouvoir attraper un format escroquer je respecte, donne au les fans ce qu'ils attendent et que le spectateur trouve un épisode de 60 minutes cela peut l’accrocher.
Pour Warner Bros.ITVP, le acquisition des droits de Pékin Express C'était toute une opportunité. "C'est un de ces formats qui doivent se reposer puis revenir plus forts", déclare le directeur des contenus, convaincu que cela a tous les ingrédients pour rester pertinent auprès du public : "En Espagne, il y avait toujours un très bon goût en bouche avec le programme. Surtout, dans les premières saisons, c'était un programme qui fonctionnait très bien sur Cuatro, mais maintenant nous avons eu l'opportunité de l'accélérer dans l'édition et de pouvoir le proposer avec la merveilleuse durée de 60 minutes qu'une plateforme peut vous offrir. Et dans ce cas, nous avons considéré que Max était le meilleur écran pour son retour."
Une identité à peine intacte
Il existe des IP qui nécessitent une transformation complète pour les adapter aux particularités de la télévision contemporaine, comme la transformation du Grand Prix avec de nouveaux personnages et éléments eSports. Parement Pékin Express, l'équipe ITVP de Warner Bros. a estimé que c'était « assez grand » à lui seul, ce qui leur a permis de rester fidèles à leur identité.
En fait, bien qu’Abelenda estime que pour d’autres formats, d’autres références peuvent être observées pour faire «vols avec habileté", reconnaît que Pékin C'est différent. Ana Jota Martín, productrice exécutive, se penche sur particularités de Pékin Express: "C'est très grand et il y a beaucoup d'éléments qui font qu'il n'est pas nécessaire de chercher beaucoup plus loin. Juste la course, qui consiste à placer les gens dans des endroits qui contrastent culturellement avec nous et en plus ils doivent concourir...".
Ana Jota Martín : « Noms absolument grandiloquent Ils sont restés dehors, car lorsqu'ils nous ont demandé si dormir dans les maisons familiales était mensonge, los nous avons jeté. nous voulions un vraie concurrence et je pense que nous avons réalisé».
Le seul élément tiré des réalités extérieures, selon les mots d'Abelenda, est la décision d'avoir un «mixage de casting» qui rassemble des célébrités et des anonymes ; une décision qui découle davantage des tendances du marché que du format lui-même : « Aujourd'hui encore, je regardais un titre qui disait 'La télé-réalité est morte, pas les célébrités» (« Les émissions de téléréalité sont mortes, les célébrités non »). Pour une question de marketing de réseau, ils voulaient une sorte de casting mixte, mais on voit que dès que la barrière s'estompe dans le deuxième test, la personne célèbre cesse d'être célèbre et on s'intéresse davantage à son compagnon. "Mes personnages préférés de la saison, sans que personne ne soit offensé, sont ceux qui ne sont pas célèbres."
"Une chose que nous avons aimé travailler avec Max lors du casting de ce programme, c'est qu'ils étaient très respectueux. Des noms absolument grandiloquents ont été laissés de côté, car lorsqu'ils nous ont demandé si le fait de dormir dans la maison d'une famille était un mensonge, le nous avons jeté. Nous voulions une vraie compétition et je pense que nous y sommes parvenus », ajoute Martín.
Ajouter des nuances cinématographiques au cinéma
L’opportunité de se transformer Pékin Express jouir sur une plateforme de vidéo à la demande a permis d'éviter durées de son étape linéaire, qui pouvait parfois dépasser quatre-vingt-dix minutes. "Était trop longtemps", explique Martín, qui considère que sa nouvelle production de moins d'une heure donne le rythme intense qui accompagne le programme : " Ce sont 55 ou 60 minutes qui sont l'essence pure. Il ne reste plus rien».
Pablo Abelenda : « Vous n’allez pas voir tout le éliminations dans tous les programmes ou tu sauras s'ils vont arriver. Nous avons décoiffé le format pour que les chapitres n'ont pas une fermeture parfaite, mais cela vous donne plutôt ce sentiment de je veux voir un chapitre de plus».
Un autre objectif de l'équipe Warner Bros. ITVP a été d'utiliser la technologie pour mettre en valeur le côté spectaculaire visuel avec des images capturées à la fois avec des caméras FR comme avec les drones. Cette approche audiovisuelle est renforcée par une réalisation qui, selon Abelenda, s’engage dans une «ambition cinématographique» qui est complété par tous types de ressources graphiques narratives et contextuelles qui aident le spectateur à suivre en détail le développement de chaque test.
Pékin Express, Par ailleurs, regardez également le structure habituelle des fictions télévisées pour transformer leur montage »casser le format» et générant chez les téléspectateurs l'envie de voir le prochain épisode de la téléréalité : « Vous n'allez pas voir toutes les éliminations dans tous les programmes et vous ne saurez pas non plus si cela va se produire. Nous avons modifié le format pour que les chapitres ne se terminent pas parfaitement, mais vous donnent plutôt le sentiment de vouloir voir un chapitre de plus.
Production dans trois pays de 2500 kilomètres
Pour la production sur le terrain, Warner Bros. ITVP a bénéficié de la collaboration de Eccholine, propriétaire du programme qui est également responsable d'offrir un accompagnement sur le terrain pour préparer jeux et missions. L'entreprise était également responsable de la gestion du autorisations d'enregistrement et tout le bureaucratie nécessaire concrétiser un tournage, filmé pendant trois semaines en mai, parcourant 2 500 kilomètres à travers Vietnam, Laos et Cambodge.
200 professionnels de 20 nationalités différents ont emménagé 18 fourgons avec un total de 26 caméras (16 ENG et 10 GoPro) combattant toutes sortes de mauvais temps, ainsi que le blessures oui problèmes de santé dérivé de la dureté de la course
Un total de 200 professionnels de 20 nationalités différents ont emménagé 18 fourgons avec un total de 26 caméras (16 ENG et 10 GoPro) combattant toutes sortes de mauvais temps, ainsi que le blessures oui problèmes de santé dérivé de la dureté de la course et des problèmes habituels dérivés de la nutrition. Le pluie, étant donné que Warner Bros. ITVP et Eccholine se souviennent de cette édition comme l’une des « plus pluvieuses de mémoire ».
Pendant les jours de tournage au Vietnam, cela a posé des problèmes importants pour la préservation du matériel et pour le développement des tests, puisqu'une tempête a forcé le retard de trois heures du début de la deuxième partie du premier épisode. En revanche, les phases au Laos et au Cambodge ont été marquées par la chaleur et l’humidité : températures jusqu'à 40 degrés avec une humidité supérieure à 97% a affecté les concurrents et le matériel d'enregistrement.
Post-production et gestion des médias
La gestion du matériel audiovisuel a été l'un des grands défis de la production de cette édition de Pékin Express. De la gestionnaires de données situés sur le terrain étaient chargés d'effectuer toutes les ingestion du matériel en résolution HD, optant pour un stockage physique qui a ensuite été rapatrié en Espagne pour commencer la post-production de 7 271 heures: 6 559 pour le montage, 252 pour la couleur et 360 pour le son. La mission ? Condensez le meilleur du 659 heures enregistrées dans neuf épisodes de une heure.
L'équipe de post-production a dû condenser 659 heures de matériel dans neuf épisodes d'un durée d'une heure.
Martín explique les phases de cet ambitieux processus de production, dont l'assemblage a été réalisé en interne, en laissant l'étalonnage et le son à une société externe : "Les monteurs qui ont enregistré sur le terrain effectuent le pré-découpage de leurs paires à Madrid. Ensuite, il y a une autre équipe qui fait les jeux, les départs d'étape et la ligne d'arrivée. Ensuite, tout cela passe par ce que nous appelons un "script de structure" au sein du montage, où toutes les parties s'assemblent." Ensuite fut le directeur du montage qui était chargé d'adapter la durée des formats ou de décider d'introduire des éléments tels que introductions, voix off, étiquettes, cartes ou plans de localisation pour finir de composer chaque chapitre.
La magie de l'imprévisibilité
« Faire un programme géant comme Pékin Express est un maelstrom", dit Martín. Les journées ont commencé à l'heure prévue et les tests, si les conditions météorologiques le permettaient, se sont déroulés comme prévu. Cependant, le entropie guide le développement de chacun des tests. Un monteur et un caméraman accompagnent les concurrents qui devront trouver leur chemin pour arriver à destination. destination. Ceux-ci sont communiqués au reste de l'équipe de production via messagerie mobile, ce qui permet à l'équipe de production de coordonner ses efforts pour que tout se concrétise.
Ana Jota Martín : "Dans Pékin Express tu as mis tout le viande sur le grill et soudain des choses surgissent qui sont merveilleux et? Même le meilleur des scénaristes n'aurait pas pu arriver».
« Le plus grand défi est garder la tête froide et maintenir la direction du navire ; que tout va là où il faut, car il se passe des choses tout le temps : aussi bien dans le contenu qu'au sein de l'équipe, puisqu'un éditeur peut avoir un gastro-entérite ou un caméraman pourrait se fouler le pied », explique le producteur exécutif.
Cependant, c'est dans au milieu de ce chaos où des histoires, des moments et, en fin de compte, le magie de Pékin Express. Alors, tout cela en vaut la peine : « La plus belle chose a été de voir, ressentir et entretenir chez tout le monde cette passion pour le format, pour la réalité et pour la compétition. Pékin Express Vous mettez tout sur la table et soudain des choses surviennent qui sont merveilleux et? Même le meilleur des scénaristes n'aurait pas pu arriver. En voyant le résultat de la passion et du désir de tous les gens de Warner, Max et Eccholine, toutes les nuits blanches sont effacées.
Un reportage de Sergio Julián Gómez.
https://youtu.be/nBh-1r_qM58
Avez-vous aimé cet article ?
Abonnez-vous à notre BULLETIN et vous ne manquerez de rien.