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https://www.panoramaaudiovisual.com/it/2022/02/28/fox-sports-cinematic-look-field-dreams-mlb-fs-hdr-aja/

AJA FS-HDR - FOX Sports - Campo dei sogni

Il APPENA FS-HDR ha aiutato FOX Sport ottieni un aspetto cinematografico per la trasmissione dello speciale "Field of Dreams" della MLB.

L'obiettivo tecnico principale per la partita "Field of Dreams" della MLB era quello di ottenere un aspetto post-prodotto, ma completamente prodotto dal vivo. Per raggiungere questo obiettivo, Brad Cheney, vicepresidente delle operazioni sul campo e dell'ingegneria per FOX Sport, ha portato un grande team tecnico a fondere la copertura live di una partita della MLB tra Yankees e White Sox con elementi preprodotti ispirati all'omonimo film con Kevin Costner.

Il gioco, che si è svolto in uno stadio su misura vicino alla sede originale del Field of Dreams a Dyersville, IA, è stato girato utilizzando un'ampia selezione di telecamere e preparato filmati in una varietà di formati di consegna per soddisfare le diverse esigenze di distribuzione. Per ottenere un look coerente con una sensazione cinematografica, il team Fox Sports ha utilizzato 60 FS-HDR da APPENA per la conversione del segnale, la sincronizzazione dei fotogrammi e il color grading.

Lo stesso Cheney elogia lo strumento AJA: “La creazione di effetti con profondità di campo ridotta richiede attrezzature specializzate, come fotocamere cinematografiche con sensori di grandi dimensioni e obiettivi a focale fissa. Per ricreare il colore, il calore e la sensazione del film Campo dei sogni, ci siamo appoggiati a quelle configurazioni della fotocamera e alla nostra attrezzatura AJA. Usando FS-HDR, siamo stati in grado di creare quella curva che trova il giusto equilibrio tra trasmissione e cinematografia e la capacità di spostarsi tra di loro senza soluzione di continuità. Avere un set di strumenti di correzione del colore così robusto integrato nel nostro convertitore era fondamentale, considerando che abbiamo utilizzato set di telecamere SDR 1080p e 4K".

AJA FS-HDR - FOX Sports - Campo dei sogni12 fotocamere a pellicola HD HDR

I preparativi per la produzione sono iniziati con più di un anno di anticipo. Durante questo periodo, il gruppo di baseball post-stagione di FOX, il team di video, il team di replay, il direttore tecnico principale, la divisione tecnologica, il team ENG e i professionisti dei droni hanno lavorato a stretto contatto con i fornitori di apparecchiature per esplorare le loro opzioni. Alla fine, si sono stabiliti HDR 1080p e HLG BT.2020 ampia gamma di colori come unico formato di produzione principale. Allo stesso tempo, volevano rimanere flessibili per i partner di distribuzione che richiedevano altri formati di consegna.

Il team ha utilizzato una fusione di telecamere per tutta la produzione, comprese sia la trasmissione che 12 telecamere cinematografiche. La selezione della fotocamera includeva a Sony Venezia con obiettivi con attacco PL; Sony F55, 4300, 5500 e P50 macchine fotografiche; e ROSSO telecamere, tra cui KOMODO, nonché telecamere POV con capacità 1080p sepolte nel campo e droni. Tuttavia, l'incorporazione di diversi formati di fotocamera in un aspetto coerente ha richiesto una miriade di capacità di conversione. Durante l'intera produzione, FS-HDR è stato incaricato di soddisfare questa esigenza, poiché tutte le sorgenti di cineprese l'hanno affrontata.

"Iniziare con la massima qualità dell'immagine possibile si tradurrà sempre nel miglior prodotto finale e, anche se gran parte del pubblico si è sintonizzato sul feed in SDR, volevamo fare tutto il possibile in HDR per migliorare l'esperienza visiva. Gli AJA FS-HDR hanno contribuito a renderlo possibile. Ci hanno permesso di creare quell'aspetto cinematografico che stavamo cercando con la correzione del colore a gamma completa", spiega Cheney.

AJA FS-HDR - FOX Sports - Campo dei sogniFrequenza dei fotogrammi

Overall, the process required a significant number of hours of R&D, with the team testing different equipment configurations and weighing up their options. In terms of frame rate, in some situations 24p era una calzata perfetta, mentre in altre si è rivelata non adatta, nel qual caso la squadra ha optato per 29.97p: “In definitiva, il nostro approccio ci ha assicurato la conversione e le impostazioni giuste in tutti i posti giusti e ci ha fatto apprezzare le recenti evoluzioni tecnologiche. È incredibile che tu possa avere un trasmettitore RF in grado di fare 24, 25, 29, 50, 60 e 59,94, e la stessa cosa si deve dire per dispositivi di conversione come l'FS-HDR che possono fare così tante cose contemporaneamente.

"Con l'FS-HDR, possiamo controllare meglio l'aspetto dell'immagine, perché possiamo spostarci rapidamente tra gli sguardi, allinearli e A/B per ottenere un'immagine chiara di ciò che sta accadendo. Alla fine, questa è stata la chiave, perché la sequenza temporale era stretta e avevamo un determinato periodo di tempo per fare delle scelte in un ambiente dal vivo. Abbiamo fatto molte scelte basate sulla ricerca che ha portato alla produzione che ci ha portato a un'idea di dove volevamo essere e, una volta che si sono presentate le condizioni di illuminazione del mondo reale, sapevamo cosa dovevamo fare per arrivarci ". aggiunge Cheney.

Il giorno della verità

La fase successiva dei test è arrivata quando il team è arrivato in Iowa la settimana dell'evento. Lì hanno determinato l'approccio finale per combinare l'aspetto che avevano stabilito per la festa all-star con quello del set e del film originali, nonché le condizioni ambientali in tempo reale come illuminazione naturale. Hanno presentato diverse opzioni alla produzione e poi hanno realizzato ultime modifiche alle apparecchiature e perfezionato il flusso di lavoro fino a ottenere l'aspetto desiderato.

Dopo aver eseguito con successo il progetto ottenendo recensioni entusiastiche da parte dei fan, Cheney e il team sono fiduciosi di avere ora la giusta tabella di marcia per fornire trasmissioni di qualità simile in futuro: "Ora sappiamo come eseguire qualcosa del genere rapidamente, quindi andando avanti, possiamo fornire facilmente questa straordinaria profondità di campo e colore al pubblico nelle trasmissioni dal vivo dove ha senso. Dal punto di vista del settore, siamo sul punto di essere in grado di fare tutte le cose che vogliamo nello sport con telecamere a frame rate elevato e con un aspetto cinematografico, cose che solo cinque o dieci anni fa non erano realizzabili. Ora abbiamo raggiunto un punto in cui questa tecnica può essere applicata ad altre produzioni su base a tempo pieno rispetto a una funzionalità aggiuntiva per partite selezionate, e questo cambierà le regole del gioco per il mondo della produzione dal vivo che andrà avanti".

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Di • 28 Feb, 2022
• Sezione: Bacino, Problema, Studia