Como a cor dos anúncios pós -produção?

O Potio Studio, Estudo de pós -produção audiovisual em Barcelona, que trabalhou para empresas como American Express, Apple, Audi, Google ou Samsung, aborda as principais considerações técnicas no tratamento de cores em anúncios.

Quando você começa a trabalhar a correção de cores de um anúncio, existem algumas considerações técnicas que devem ser levadas em consideração. E, diferentemente do que se pode acreditar, esse processo começa na pré -produção. Aspectos como câmera, lentes, formato e resolução São elementos -chave que afetarão o tratamento da cor no Fase de pós -produção.

---

Qualidade da imagem

Se tivéssemos que resumir em uma única frase, quais são os condições ideais Para trabalhar a cor, diríamos que o imagens de vídeo Eu sempre preciso A mais alta qualidade disponível. Para melhorar a qualidade da imagem original, é melhor o resultado final.

Muitas vezes está confuso Resolução da qualidade da imagem Quando, na realidade, existem muitos outros aspectos que devem ser levados em consideração. Um desses aspectos é o Codec. A diferença entre rolar Cru, log y lineal Pode ser abismal. Em condições ideais, trabalharíamos em um formato bruto, o que nos permitiria modificar aspectos do arquivo original, como exposição e/ou temperatura de cor, agindo sobre o material de tiro original. Outras vezes, teríamos que trabalhar no formato já codificado e processado, como poderia ser um ProRes 4444 XQ em REGISTRO. Nesse caso, uma vez que é uma codificação de alta qualidade e muito pouca compressão, adicionada ao fato de que o A curva de imagem é logarítmica, continuaríamos tendo margem suficiente para trabalhar na imagem.

O pior cenário para o trabalho seria um Imagem muito compactada, tanto pela codificação quanto na resolução. Um exemplo deste último cenário seria arquivos de vídeo em .mp4 o semelhante, como Imagens de arquivo (imagens de estoque) que têm um Faixa de amostragem muito baixa (4: 2: 0) Na maioria dos casos, com uma resolução abaixo Full HD e codec de vídeo linear, isto é, com Muito pouco faixa dinâmica.

Na pós -produção de conteúdo para publicidade, geralmente trabalhamos com Projetos muito diferentes E estamos acostumados a encontrar Material de filmagem e arquivos de todos os tipos, tanto da mais alta qualidade quanto de uma qualidade muito baixa, na qual permanece Muito pouca margem para correção de cores. Um estudo de pós -produção e o colorista colorido devem saber como trabalhar com toda essa gama de materiais e Tire o máximo de cada um deles.

---

Espaços coloridos

Relacionado ao diferentes formatos e origens das imagens, encontramos a tarefa importante de Bom gerenciamento de espaços de cores. Uma boa compreensão desse campo é cada vez mais indispensável para obter os melhores resultados.

Principalmente, o espaço de cores no qual você trabalha no Fase de telecina em publicidade es REC709, já que muitas das peças serão transmitidas Na mesma plataforma (TV), mas é cada vez mais comum que a mesma peça seja vista em diferentes mídias e plataformas. Portanto, a porcentagem de anúncios destinados a serem vistos na TV descendo, enquanto o peças híbridas (tanto para TV quanto de digital) e aqueles que se destinam apenas a plataformas digitais aumentaram.

Cada destino precisa de um próprio espaço de cores E isso abre um amplo fã para levar em consideração. Telas de computador, celular, tablets e televisores são sempre capaz de reproduzir espaços de cores mais amplos, é por isso que fazer um bom trabalho de "cor de gerenciamento" é essencial para enfrentar um projeto de publicidade e/ou ficção.

---

Fluxo de trabalho

Como conseqüência do exposto, o fluxo de trabalho do Casas de pós -produção e de Colorista está se adaptando às novas necessidades, exigindo dessas conhecimento e uma maneira específica de trabalhar. Isso, adicionado ao Um grande número de versões, mudanças de última hora e o Tempos de entrega apertados que lidamos com o ambiente de publicidade, faça um bom design de pós -produção um elemento -chave Para obter os melhores resultados.

O fluxo de trabalho de pós -produção em ficção e publicidade passou caminhos diferentes por um longo tempo, mas recentemente estamos vendo como você está começando a usar em anunciando o fluxo de trabalho que até agora havia sido aplicado principalmente em ficção. Este é, centralize o projeto no ambiente de trabalho de Correção de cores e termine a peça (gerar entrega em todos os formatos e resoluções necessários) em Esse mesmo ambiente.

Essa maneira de trabalhar dá ao colorista mais responsabilidade no fluxo de trabalho e é essencial para o projeto atender a alguns padrões da mais alta qualidade. Se for realizado com a atenção que merece, esse fluxo de trabalho ajuda a reduzir possíveis problemas entre diferentes envolvidos na fase de pós -produção e acelera todos os processos.

---

Etalonage em ficção e publicidade

Além de tudo isso, não devemos esquecer o Função colorista principal: Trabalhe na peça e cresça com as ferramentas na ponta dos dedos.

Quando o colorista está enfrentando um novo projeto, ele deve entender Qual é o objetivo do seu trabalho E, embora de várias maneiras, o trabalho do colorista em ficção e publicidade seja muito semelhante, nos encontramos com Algumas diferenças. O principal é que, na ficção, a cor está totalmente sujeita à história e é uma ferramenta fundamental que ajuda a narrativa, enquanto em publicidade, o O foco é um pouco mais abstrato. Quando trabalhamos em um "ponto de TV", nunca podemos esquecer que o objetivo de uma peça de publicidade é Enfatize um produto e mensagem correspondentes.

Na publicidade, embora a aparência ainda seja muito importante, Não é mais o elemento principal que a telecina vai dirigir, porque a prioridade é Destaque o que estamos anunciando. É por esse motivo que, ao anunciar o A atenção aos detalhes é ainda mais relevante. Trabalhar com máscaras e ainda secundário É comum obter o Melhor resultado. O tempo e a dedicação que cada plano exige é maior e É comum ser um dia inteiro trabalhando para terminar um anúncio de 60 segundos.

---

Conclusão

Como observamos, as considerações técnicas no tratamento de cores de uma peça de publicidade não Eles estão limitados apenas ao trabalho realizado durante uma sessão de cores. Há muitos outros aspectos a serem lembrados de que, se a atenção necessária não for prestada, eles podem fazer um bom trabalho em cores enevoado por causa de Não tendo uma visão mais completa do que a cor de uma peça de publicidade significa.

Potio Studio

Estudo de pós -produção audiovisual em Barcelona, especializado nas plataformas mais recentes de software e novos canais de entrega.

Outros artigos sobre Potio Studio