Gráficos e grandes telas LED em formatos broadcast

José Antonio García, membro da equipe gráfica da Miss Moção para a revista de RTVE e ainda La Cometa TV 'Mañaneros', aborda a criação de conteúdos para alimentar os grandes ecrãs LED que cada vez mais protagonizam a cenografia de programas televisivos, analisando desafios e fluxos de trabalho.

Historicamente, a união de Cenografia e grafismo no contexto da radiodifusão tem sido baseada em tendências de mudança que, especialmente nas últimas décadas, encontraram na Tecnologia Um incentivo e tanto. Inovações como a geração de ambientes virtuais baseados em chroma, a interação com elementos físicos ou a sobreposição de gráficos em ambientes reais possibilitaram melhorar a narração e, aliás, otimizar a Envolvimento numa caneta público dispostos a Surpreenda-se com Novos formatos visuais.

O Grandes ecrãs LED emergiram como a grande tendência visual dos últimos cinco anos. Atualmente difundidos na maioria das emissoras do nosso país, embora presentes há quase uma década, estes apoios proporcionam grandes oportunidades para melhorar o acabamento visual do cenário e melhorar a narração. Para a A equipa RTVE, este tipo de recursos "aumentam a capacidade de comunicação e proporcionam imagem de marca"; a tal ponto que todos os seus centros territoriais empreenderam uma transição para este tipo de recurso. Partilhe esta visão Jesús Lozano Corchón, diretor de imagem e diretor de Antena 3 Notícias, que valoriza positivamente a perceção dos espectadores que se deparam com elementos "espetaculares e curiosos", ou Andrés Díaz Díaz, Diretor de Engenharia e Manutenção de Sistemas de Televisão na Mediaset España, que sublinha como estes apoios podem oferecer uma «nova abordagem audiovisual à história informativa».

José Antonio García Tem focado a sua carreira profissional na criação de gráficos para formatos de revistas. Depois de ter trabalhado a solo em formatos como Madrid Direto ou executar diferentes tarefas em A Rocha, atualmente centra a sua atividade na conceção de ecrãs com cenários e relatórios para Reuniões matinais, o programa matinal da RTVE em coprodução com La Cometa TV. García nos conta como é trabalhar com esse tipo de mídia e Como afeta O seu trabalho diário, com base em Combine espetacularidade, integração com Elementos cenográficos e ainda narração para energizar um formato que bebe de elementos como agilidade ou variedade temática.

O dia-a-dia da Reuniões matinais

A equipa gráfica da Reuniões matinais, composto por seis pessoas, trabalha a partir das 7h para preparar os recursos gráficos que inundarão a revista a partir das 10h40. A Equipa de Redação Envie os seus pedidos, e o seu coordenador, Nabil Boufada, é responsável pela distribuição do jogo entre os membros: "Há pedidos mais complexos e outros mais simples. Tudo é feito durante o dia e, em geral, não se costuma levar nada para o dia seguinte."

O Gráficos de Reuniões matinais, composto por seis pessoas, obras do 7h da manhã preparar os recursos gráficos que inundarão a revista a partir do 10:40.

Não é diferente do trabalho habitual da equipa gráfica de qualquer programa de atualidades. O elemento diferenciador é o Ecrã grande da seringa Fabricante espanhol Telão LED Alfalite Essa é a espinha dorsal da cenografia do formato, condicionando o seu dia a dia e lançando Oportunidades no processo: "Em Reuniões matinais, acreditamos que eles têm duas funções muito interessantes para contar as notícias. O primeiro são os relatórios que são elaborados em torno de informações, fornecendo gráficos, mapas, dados ou imagens, e apoiando a mensagem do apresentador. Nosso objetivo é facilitar a compreensão do assunto pelo espectador, porque no final são quatro horas de apresentação ao vivo por dia com muitos elementos para lidar."

A segunda grande aplicação deste apoio é o Desenvolvimento de cenários para contextualizar a notícia. São possibilidades muito próximas das do Conteúdo XR que recentemente foram os mais populares nas notícias. E tudo tem de continuar a fazer parte da identidade do formato: "Se a notícia são os carrilhões de passagem de ano, nesse dia recriamos a Puerta del Sol e os colaboradores, de alguma forma, mudam-se para o local da notícia. Também recriamos o conjunto de A Revolta, e no verão tivemos a secção "Hola, Mañaneros" em que os colaboradores iam ao bar de praia do programa na última hora, dando um tom mais fresco para dar lugar a espetáculos ao vivo e músicas de verão".

Criação de gráficos para telas LED

O Reuniões matinais parte de uma grande composição em Após Efeitos para criar os diferentes conteúdos para o formato de display LED. A sua resolução, de 4.704 x 1176 pixels, divide-se em quatro Módulos. Dependendo do espaço no set em que uma reportagem vai acontecer, García e seus colegas são responsáveis por uma área ou outra: "Eu amo After Effects. É o melhor software que temos: dá-nos muitas possibilidades de desenhar cabeçalhos, para-choques, cortinas e outros elementos".

O conteúdo gerado com o Adobe são enviados para o sistema gráfico Chyron para integração no ecrã. (…) A ferramenta escolhida pela RTVE é a que oferece o "melhor e mais simples fluxo de trabalho".

O conteúdo gerado com o Adobe são enviados para o sistema gráfico Chyron para integração no ecrã. García tem sido capaz de trabalhar com outros sistemas, tais como Vizrt (La Sexta) ou Ávido Professor (Telemadrid), mas considera que a ferramenta escolhida pela RTVE é a que oferece o "melhor e mais simples fluxo de trabalho". Em todos os casos, é essencial que o artista gráfico faça uma estudo das necessidades técnicas de cada um dos softwares, com especial atenção às especificações de codificação.

Além disso, é necessário ter Material para Resolução ser capaz de introduzir os elementos organicamente, evitando possíveis problemas de nitidez. García e seus colegas não usam ferramentas de IA de upscaling de imagem, uma tendência cada vez mais generalizada. Tudo o que precisam faz parte do banco de imagens Getty e do arquivo de RTVE: "A partir daí, compomos e desenhamos o ecrã. É enorme, então temos que descobrir como compor e moldar as notícias." A este respeito, o Colagem Editorial é uma das suas melhores ferramentas: "Lembro-me da primeira vez que o Rei e a Rainha visitaram o DANA em Valência; na verdade, eles atrasaram o programa por causa do que estava acontecendo e foi coberto pelo 24 Horas. Muitas vezes temos que ficar de olho no que está entrando no nosso banco de imagens em tempo real. Com essas possibilidades, fomos compondo até dar forma à colagem."

Gestão gráfica desde a realização

A maioria dos gráficos que aparecem na tela nascem do fluxo de trabalho descrito anteriormente, embora às vezes, do ponto de vista, um Série de modelos que sirvam para Implante vídeos ou conexões ao vivo: "Na produção eles têm uma tela que, dependendo do número de shows ao vivo que querem lançar, eles colocam um ou outro. Isso é muito usado na seção "A esta hora", que é uma rodada de shows ao vivo muito picados".

Outra opção para o lançamento de vídeo ao vivo é o uso de um sistema de coordenadas que servirá para introduzir a conexão ao vivo na posição adequada da tela de LED no set: "Damos a eles um valor de X, Y e escala para que eles lancem o sinal no lugar onde queremos. Isso nos permite brincar com os designs que fizemos no After Effects."

Aprendizagem e precauções para gráficos LED

Tentativa e erro. É assim que García define o processo de aprendizagem para trazer gráficos para grandes telas de LED. Embora a equipe tivesse uma vasta experiência no gerenciamento de gráficos para todos os tipos de mídia, foi no De frente para o conjunto e ao Índice de Reuniões matinais quando perceberam quais eram os elementos mais adequados: "Em Reuniões matinais Estamos todos por aqui desde antes do programa começar, e houve muitas coisas que foram descartadas porque visualmente não funcionam ou não transmitem o que imaginávamos inicialmente."

Um dos principais problemas que encontrou García e o Saudades Movimento é a gestão do Proporções dos elementos em comparação com o Apresentadores no ecrã. Para resolver esta questão, criaram referências que traduzem metros em pixels com o qual podem adaptar os elementos à encenação: "É algo em que trabalhamos muito no Atuação: Se tivermos de colocar um sofá, desta forma evitamos que seja o dobro tamanho do apresentador, algo que, especialmente no início, nos aconteceu".

O Espaço de cores e a paleta são previamente escolhidas, mas o Definir iluminação ou o Equilíbrio câmera pode variam de dia para dia. A fim de manter a continuidade, a equipe gráfica tem um Sinal de Estudo onde podem verificar se existe um Correspondência visuais exato.

Outra questão relevante é a Exibição de cores na tela. O espaço de cores e a paleta são escolhidos com antecedência, mas a iluminação definida ou o equilíbrio da câmera podem ser variam de dia para dia. A fim de manter a continuidade, a equipe gráfica tem um Sinal de Estudo onde podem verificar se existe um Correspondência visuais "O perfil de cor que os nossos monitores têm não é o mesmo que vai estar lá, tantas vezes temos de mudar as coisas na hora. Isso também depende do tempo disponível e da carga de trabalho."

Este propósito de melhoria estende-se à Lista atual de pedidos "Temos um documento em que, quando nos pedem material gráfico, nos dão uma nota sobre talento e cenografia. Se vai haver um ou dois apresentadores, uma mesa à sua frente... Tudo isso adiciona contexto para que possamos compor os elementos de uma forma mais organizada."

Uma tendência imparável

Telas como suporte, além daquelas que habilitam Ambientes XR, mostram-se uma opção atrativa e cada vez mais rentável para transformar e trazer versatilidade à cenografia de todos os tipos de formatos. O futuro é promissor, e o Gráficos Vai ter de continuar a adaptar-se para tirar o máximo proveito dele.

"O conjunto de Informativos Telecinco, que foi o mais recente a juntar-se a estes ecrãs, tem agora um suporte que ocupa quase todo o espaço. Também temos casos que estão usando estes telas como o próprio conjunto, como é o caso de Teóricos da conspiração. Dentro de alguns anos, esta tendência irá evoluir tanto visual como tecnicamente. Espero que tenhamos muitas possibilidades, porque isso seria mais trabalho, e o trabalho é sempre bom", conclui García.

Reportagem de Sergio Julián Gómez