Todos los secretos de 'John Carter', la última superproducción de Disney

Хотя Джон Картер Он содержит большое количество визуальных эффектов, создатели фильма хотели использовать места и природные ландшафты, чтобы дать ощущение, что места реальны, предлагая зрителям подлинность, которая способствует доверие и реализму нового фильма Диснея.

В этой пятнице появляется режиссер с премией премии с премией с премией Эндрю Стентона Академии, этот экраны Джона Картера прибывают, в результате чего захватывающее действие приключений на таинственной и экзотической планете Barsoom (Mars). Фильм основан на классическом романе Эдгара Райса Берроуза, чьи творческие приключения служат- и служат до сегодняшнего дня- вдохновение для многих кинематографистов.

Фильм рассказывает историю о ветеране войны, бывшего военного капитана Джона Картера (Тейлор Китч), которого необъяснимым образом переносят на Марс, где, несмотря на свое нежелание, он будет погружен в конфликт эпических пропорций с жителями планеты, среди которых ведут Таркас (Уиллем Дэфу) и панесса, в панесс, не покидают принцесс. В мире, находящемся на грани краха, Картер заново открыт свое человечество, предупредив, что выживание Барсума и его народ в его руках.

В этом году столетие эпоса романа о действии и приключениях, написанных Эдгаром Райсом Берроузом и под названием Принцесса с Марса (Тогда это продолжалось Под Марсом луны) Из -за его огромного успеха Берроуз написал еще десять книг, которые были известны как серия Barsoom, которую он дал на планете. Персонаж Джона Картера во всех книгах, и в наши дни считается первым космическим героем. Картер стал парадигмой героя во всех областях популярной культуры, из комиксов, иллюстраций и анимации, телевидения и теперь кино. На самом деле, Джон Картер был источником вдохновения для некоторых из самых творческих умов прошлого века.

Несомненно, героическая фигура Джона Картера вдохновила сценариста и режиссера Эндрю Стэнтона, победителя Оскара, который читал книги, когда ему было 12 лет, и стал полным поклонником. Мечта Стэнтона увидеть персонажей Берроуза на большом экране, наконец, была сделана с момента премьеры Walt Disney Pictures Pictures Джон Картер В ознаменование годовщины книги.

Когда фильм ехал, Стентон посещал небольшую группу в студии Barsoom и узнал свою страсть к этим книгам. Стэнтон, окруженный великолепными рисунками и сделанными моделями, говорил о энтузиазме по поводу проекта. "Почти все знают книгу Тарзан который также написал Берроуз, - говорит Стэнтон. Это книга, которая сделала его богатым и невероятно известным. Но когда я был ребенком, серия Марса казалась более интересной. Я был очень заинтригован в этот фиктивный мир, персонажей и этапы. «Принцесса Марса», которая впоследствии будет называться «под лунами Марса», считается розеттским камнем научной фантастики. Для меня это и все книги сериала, вышедшие позже, были эквивалентными нынешних книг Гарри Поттера. ”

Перед началом работы в Джон Картер, Стентон создал великолепную и плодотворную карьеру в анимационном кино. Стентон дважды выиграл Оскар Академии за лучший анимационный фильм. Один раз для Ищу Немо и другой для Стена-эПолем Он написал и снял оба ленты. Сценарии История игрушек, Toy Story 2, Toy Story 3и Паразины. Миниатюрное приключение и произведено Monstruos, S.A., Up и Частично облачно.

«В 2006 году, когда я был на полпути от Стена-эЯ начал думать о том, что я хотел сделать позже. Идея увидеть историю Марса на экране, работа Берроуза, волнула меня. Я позвонил Disney и спросил: «Друзья, вы бы дали мне возможность сделать этот проект? Я вижу это как гибрид, с компьютером, созданным компьютером и реальными действиями. Допустим, половина. У вас могут быть сомнения относительно реальной части действия, но я уверен, что я смогу сделать созданный компьютер. «Я попытался удачи. И они сказали да».

Стентон начал писать сценарий Джон Картер С Марком Эндрюсом, который был главой истории в Рататуй и Невероятные И кто работает Неукротимый, Следующий фильм Pixar. Они обнаружили, что в детстве были поклонниками серии Barsoon, и пока они написали сценарий, «они обменялись гиками». «Затем, когда сценарий был сложным, мы поняли, что нам нужен другой писатель, чтобы продолжать продвигаться, пока мы начали готовить фильм», - говорит Стэнтон. «На рождественской вечеринке кто -то сказал мне, что Майкл Шабон, получивший премию Пулитцеров за« Удивительные приключения Кавалье и Клэй », очень любил книги Берроуза. Мы были маленькими.

Как это было снято

В техническом аспекте съемки сцены с актерами, которые делали Таркс, означала физические и технические проблемы для всех. Увидев реальную модель одного из них в Barsoom, было легко понять, почему: они измеряют три метра и имеют зеленую кожу, клыки и четыре руки.

«Я подумал:« Ну, у меня есть два героя, генерируемых на компьютере, которые находятся на экране почти столько же, сколько и настоящие. Поэтому я должен быть уверен, что они хорошо сделаны и что общественность считает, что они реальны, - говорит Стэнтон. - Как зрители, наша грамматика, чтобы понять и верить, что физические сигналы находятся в масштабе, который идет от больших движений к молодым. Пустыня при 38 градусах загружена на некоторые шаги? «И все они сказали:« Где ты должен подписать? «Это был лучший способ продать им товары, рассказывать им правду, как бы это ни было ужасно».

Актеры, которые играют в Tharks, также носили лицевые камеры, чтобы запечатлеть все их выражения и движения их лица. «К счастью, Tharks несут шпильки», - говорит Стентон. И он добавляет: «Таким образом, мы смогли разместить камеры, где мы нуждались в них, как если бы они были частью структуры лица. Таким образом, актеры могли использовать камеры для персонажа, а не быть тяжелыми и расстроенными».

Стентон может быть обеспокоен прохождением анимационных фильмов, чтобы снимать реальные действия, но его страхи были рассеяны в первый день на съемочной площадке. «В первый день Линн приехала, одетая в Дея, Тейлор де Картер и Саманта Мортон, носили его причудливый костюм. Я был за камерой, и они прошли передо мной, чтобы поместить себя в самолет. Я не мог поверить в это. Я не хотел думать в то время, я изгнал его из голова. Я боялся, что чувствовал себя слишком много.

Правда в том, что большим сюрпризом было увидеть небольшую разницу между анимацией и реальным действием », - говорит режиссер». Они спросили меня, как это работало с людьми. И я всегда говорил, что в Pixar я работаю с 200 людьми каждый день и что я не разговариваю с компьютерами. Я не говорю компьютеров, что они должны делать. Я говорю с художником о костюме, который будет спроектирован, где вы должны поставить камеру и о мотивации актера. Ничто из этого не изменилось, когда он бросил «Джон Картер». Разница была в окружающей среде и в непосредственной степени творческих решений, которые он должен был принять. Мне пришлось поговорить об этом. ”

Стентон также тесно сотрудничал с производственным дизайнером Натаном Кроули, чтобы создать марсианский мир, как он никогда не видел. Он хотел, чтобы публика увидела Марса совершенно новым образом. В лексике научной фантастики есть много клише о внешности, что Марс и Марсиан. Если мы полагаемся на рисунки и картины, которые видели посетители, ясно, что они достигли этого.

«Я хочу, чтобы публика чувствовала, что в этом фильме все происходит, чтобы увидеть беспорядки и грубость реальности», - говорит режиссер. «Я обратился к фильму как своего рода документальный фильм о путешествиях, как кто -то, кто документировал о Марсе, как будто это была чужая страна в прошлом. Книга состоится в 1912 году и углубляется во время смены века, поэтому описание Земли соответствует тому времени.

Стентон добавляет: «Марс - это пустыня и умирающая планета. Мы в конечном итоге используем реальные места, такие как Древний город Петра и другие места в Иордании, которые мы ретушируем очень немного. Это замечательно, потому что в этих местах древняя история построена в скале. Вы понимаете, что история построена на более ранней стадии истории, и что люди образуют слои, такие как осадок, каждые время я рассказываю о том, что я обнаружил, что я обнаружил. Обнаружены что -то. Обнаружение что -то. Обнаружение.

Стэнтон подчеркнул, что «мы работали над тем, чтобы заменить все на компьютерные элементы и расширить миры. Все идет хорошо, и правда в том, что это выглядит очень хорошо. И у него есть тонкости, которые я хотел. Если бы завтра мне нужно было снять другой фильм, я бы сделал точно так же, как и в Джон Картер“.

Съемки фильма Джон Картер Это началось в Соединенном Королевстве 4 января 2010 года. Основная часть учебных заведений (вместе с внешними последовательностями, установленными на Земле), состоялась в студиях Шеппертон в Лондоне и в студиях Лонгкросса из Челберна и длилось четыре месяца.

В конце апреля команда фильма переехала в Юту, чтобы снять еще 12 недель с местоположениями в Моаве, Лейк -Пауэлл, Лас Салинас -дель -Дельте, Хэнксвилле (где НАСА проверяло роботизированные транспортные средства) и большую воду -огромный плато и гранулированные каменные плато, которые распространяются на впечатляющий круг на национальном мономенте Red Gap Stoircase Scalante.

Кусок Марса

Хотя Джон Картер Он содержит большое количество визуальных эффектов, создатели фильма хотели использовать места и природные ландшафты, чтобы свернуть действие. Продюсер Джим Моррис объясняет, почему. «Насколько это возможно, мы решили прокатиться в реальных местах и минимизировать построение цифровых наборов, чтобы у общественности было ощущение, что места реальны. Мы надеемся, что это добавит слой подлинности, который будет способствовать доверие и реализму фильма».

«Это то, что я называю нашей маленькой« кусочкой »Марса», - говорит продюсер Колин Уилсон, когда ссылается на местоположения в Юте, хотя правда в том, что «маленький» - не лучшее слово для определения набора, который распространяется в взгляде на птицу. Остатки марсианского города закончится в цифровом виде в постпроизводстве, используя грандиозность природных анклавов. «Наша философия основывалась на использовании практических мест с реальными наборами и сценариями, которые отмечают веху в нашем цифровом мире», - объясняет Уилсон. «У зданий есть только готовый завод, но в фильме публика увидит Торрес и больше башен».

Однако на съемочной площадке смесь традиционной реализации и компьютера, создаваемого компьютером, становится искусством благодаря мастерству Стэнтона и его производственной команде.

Для Натана Кроули, производственного дизайнера, создавая внешний вид трех различных культур, отмечал отправную точку дизайна производства. «В Barsoom мы освещаем три культуры: Zodanga, Helium и Thark Culture. Поскольку были три культуры, нам нужны были три различных типа архитектуры. Например, я создал то, что я называю« древним модернизмом », и я адаптировал его для существа, которые измеряли 2,40 метров.

При разработке костюмов для Джон КартерСамым большим источником вдохновения Мэйес С. Рубео, дизайнера костюмов, был, несомненно, был режиссером Эндрю Стэнтоном. Он объясняет это: «Видение Эндрю - это Barsoom! Это как будто он совершил поездку в туалечение в Barsoom и зарегистрировал все данные в своем мозге. Это было очень помощи, потому что он настоящий провидца и понимает важность моей работы».

Работа в фильме «Фантастический жанр дала Мэйесу» отличную творческую свободу. «Он хотел воспроизвести старый образ, но в научно -фантастическом фильме с тех пор, как это видение изобрело Берроуз сто лет назад. Он должен был принадлежать к фантастическому жанру с большим воображением и цветом. То, как борсумии носят аксессуары, прически или конкретный элемент костюма оказывают сильное влияние на фильм и способствуют различиям, которые сталкиваются с тем, что мы сталкиваются с тем, что я сталкивается с тем, что я сталкивается. Я сталкивается с тем, что я сталкивается с тем, что мы сталкиваются с тем, что мы сталкиваются с тем, что мы сталкиваемся с тем, что я сталкивается с тем, что я сталкивается с тем, что я сталкивается. Племена были эффективными и драматичными в то же время.

В дополнение к костюмам, процесс предоставления жизни персонажам был обязанностью режиссера и актеров, не забывая учителей о визуальных эффектах и магах макияжа, которые способствовали персонажам их племенные особенности.

В случае с Тейлором Китч и Линн Коллинз, которые имеют человеческую форму в фильме, процесс был более прямым, но физически утомительным. «Это самая физическая роль, которую я сыграл за всю свою жизнь», - говорит Китч о Джоне Картере, его героическом характере, который освободил себя от физических ограничений, налагаемых тяжестью земли. «Прыжки, опасные сцены, научитесь справляться с мечом ... Правда в том, что все сцены на Марсе были утомительными».

«Они повесили нас всеми мыслимыми способами», - говорит Линн Коллинз. Ясно, что качества принцессы его характера зависит от его навыков воина. «После того, как я снял этот фильм, мой страх перед высотой полностью исчез».

Тем не менее, для актеров, которые делают документы Маркиана «Тарк» из Стентона, процесс более сложный. Например, например, Willem Dafoe Tars Tarkas будет инопланетянином 2,75 метра с четырьмя руками, поэтому подчеркивает Джона Картера. На съемочной площадке Dafoe служит ходом, чтобы соответствовать высоте своего персонажа. Он несет тело, покрытое серой обезьяной, отмеченной черными родинками. Они являются эталонными моментами для аниматоров, которые воссоздают свои движения в цифровом виде в постпродукции. На лице также есть черные родинки и две камеры, подвешенные к шлему, записывают их лицевые движения.

«Они полностью попали в кожу персонажей», - говорит Уилсон, имея в виду актерский состав. «Мы рассказали всем нашим персонажам, что мы собираемся случиться. Когда они покинули встречи с Эндрю, они спросили, где его нужно подписано. И я думаю, что энтузиазм связан с тем, что персонажи очень хорошо написаны.

И режиссер Эндрю Стэнтон взволнован, чтобы рассказать эту историю, которую никто не рассказывал раньше, и создал тот мир, который кто -то видел. И это тот же энтузиазм, который вызвал чтение книг в детстве. Он заявляет: «Моя цель - хотеть в это верить. Поверьте, что на самом деле есть. Это чувство, которое вы испытываете, когда вы читаете хорошую фантастическую книгу, в которой вы задаетесь вопросом: что бы это было ...?»