Человек -паук возвращается с последней тенологией 3D и 5K

«Удивительный человек-паук»-это первое голливудское производство, снятое с красной эпической камерой, в 5K. Новый выпуск франшизы Arenida, теперь с актером Эндрю Гарфилдом в роли Питера Паркера, использовал стереоскопическое оборудование для сбора последнего поколения, подчеркивая буровые установки TS-5.

Один из самых любимых персонажей по всему миру возвращается на большой экран, когда новая глава наследия Человека-паука в Удивительный паук-мане В новом фильме снялись Эндрю Гарфилд, Эмма Стоун, Рис Ифанс, Денис Лири, Кэмпбелл Скотт, Ирфан Хан, с Мартином Шином и Салли Филд. Фильм был снят Марком Уэббом. Сценарий от Джеймса Вандербильта, Элвина Сарджента и Стива Кловеса.

Ави Арад, который был президентом Marvel Studios и в настоящее время продюсером, который с самого начала контролировал фильмы Человека-паука, отмечает, что «Человек-паук заполнил тысячи страниц комиксов с сотни историй с тех пор, как он дебютировал 50 лет назад. Это глубокий шахта ресурсов, которые мы можем воспользоваться историей Питера Паркера на экране».

Режиссер Марк Уэбб объясняет, что изучение нового измерения истории Питера Паркера означало, что рассказывать об этом другим, более натуралистичным образом. «Я хотел, чтобы весело, шоу, действие, гнев и юмор были более реалистичными, как будто вы вышли и представляете, что все это происходит», - продолжает объяснять режиссер. Поэтому создатели фильма решили создать Удивительный Человек-паук Использование практических элементов реального мира, когда это возможно, и выбирайте визуальные эффекты только тогда, когда они были строго необходимыми.

Чтобы выполнить свою миссию, Уэбб тесно сотрудничал с братьями Вика и Энди Армстронга и взрослыми детьми обоих, известной семьей освященных специалистов и координаторов и директоров вторых подразделений. Энди Армстронг сформировал команду со своим сыном Джеймсом, чтобы стать координаторами специалистов, и Вик занял должность режиссера второго подразделения фильма со своим сыном Скоттом, координатором специалиста второго подразделения.

«Я был впечатлен, чтобы убедиться, что подход Марка к фильму был более реалистичной точкой зрения», - говорит Вик Армстронг. «Для Энди и для меня это означало исследовать, в какой степени мы могли бы уйти от компьютера, разработанного компьютером, и подходить к сценам, которые могут увеличить эмоции и напряжение», - сказал он.

«У нас есть врожденное значение, которое каким -то образом позволяет нам понять, разработано ли действие компьютером или действительно существует человек», - продолжает Энди Армстронг. «Мы выбрали действие и практические последовательности, когда это возможно, потому что это увеличивает напряжение и напряжение».

Армстронг работал бок о бок с Уэббом, чтобы увеличить количество практических последовательностей действий с их инновационной хореографией и с дизайном, разработкой и построением новых инструментов, чтобы позволить Человеку-пауку качаться на большей высоте, расстоянии и с большим количеством эмоций в камере, и, следовательно, не зависят только от визуальных эффектов. «Энди разработал устройства для нашего фильма, чтобы улучшить баланс так, как никогда не достигнуто», - объясняет Уэбб. «Степень изобретательности и инженерии, которую показал Армстронг, была действительно невероятной».

Для Эндрю Гарфилда подход Уэбба подразумевал строгую подготовку к бумаге и интенсивному режиму обучения. Тренер здравоохранения и фитнес -Армандо Аларкон контролировали тренировку сил, ловкости и тела Гарфилда, а также его план питания. «Физическая подготовка, несомненно, была для меня большой проблемой», - вспоминает Гарфилд. «В течение шести месяцев мы с Армандо работали вместе шесть дней в неделю. Он давал мне большой толчок и побудил меня выйти за рамки того, что, как я думал, я мог бы прийти, но, поскольку наша трудовая этика похожа, в конце концов я требовал столько же, сколько и он. Его подход целостно и стал великим друзьями.

Гарфилд также тренировался под опекой Армстронга, чтобы быть готовым к специальным сценам, которые он будет выступать в качестве Человека-паука. «Эндрю тренировался и репетировал с нами более трех месяцев, работая на трамплинах, хореографии, совершенствовав методы баскетбола, боевых искусств, гимнастики и паркура, все под инструкцией лучших в мире в каждой дисциплине», - говорит Энди Армстронг. «Мы бросаем ключевые последовательности действий на видео со специалистами и постепенно интегрируем Эндрю в действие в процессе обучения».

«Я думаю, что одна из функций, которые Человек-паук настолько интересен,-это ловкость и скорость их движений»,-объясняет Уэбб. «Пауки - это маленькие существа, которые движутся с невероятной скоростью и эффективностью, и было важно отражать эти характеристики в характере. Эндрю много времени провел в изучении движения пауков и разработал аракнидный язык тела. Его трудовая этика и его интерпретация просто необычные, это было удивительно свидетельствовать о них».

На фабрике возле студий Sony Pictures был создан своего рода лагерь для специалистов, где были копии нескольких элементов зданий, стен и других среда фильма, в которой команда могла воссоздать и улучшить действия. «Эндрю приложил 200% усилий всем, что он попробовал. Он - один из самых преданных актеров, которых я видел в этом процессе», - заключает Энди Армстронг. «Его готовность проверить что -либо была действительно необычной, и в конце концов его видно, что он снимается в смелых последовательностях действия в фильме».

Катитесь в Нью -Йорке

Нью-Йорк всегда был ключевым компонентом истории Человека-паука, и это особенно верно в видении Уэбба для Удивительный Человек-паукПолем «Если вы готовы, Нью -Йорк - прекрасное место, которое вас очаровывает, и это также может быть невероятно грустным местом, если вы одиноки и изолированы», - объясняет директор по производству Дж. Майкл Риву. «Для Питера Паркера город показывает обе стороны в разных частях фильма».

Экстерьер фильма в основном катились в основном на наборах нью -йоркских улиц Universal Studios, став первым фильмом, который был снят там после его реконструкции, после разрушительного огня в 2008 году ». Наш директор по производству, Дж. Майкл Риву, и его команда создали эту нью -йоркскую среду, чтобы мы могли создавать особые сцены и физические эффекты, и, следовательно, мы, очевидно, могли контролировать эмиссии и в более эффективных положениях.

Pero el nuevo set “New York Street” de Universal no podría representar a la ciudad con la autenticidad necesario sin la adición de años de uso y habitación. Para ello, se colocaron más de 2.000 postes, etiquetas y pegatinas en farolas, buzones y callejones, al igual que en los otros ocho sets construidos por el equipo de producción. Incluso los chicles pegados aportaron un mayor realismo al deterioro artificial de la ciudad. También se colocaron palomas artificiales en las farolas que alumbran las calles. La producción empleó más de 4.572 metros de tela, 300 persianas venecianas y otros materiales, además de las 300 unidades de aire acondicionado para vestir más de 1.454 ventanas desnudas. Dieciocho decoradores trabajaron durante semanas para instalar los escaparates, galerías de arte, restaurantes, buzones, quioscos de prensa, y cafeterías en las calles. Muchos importantes minoristas formaron equipo con la producción y les prestaron materiales para crear las escenas en las calles neoyorquinas. Entre estos comercios se encuentran Starbucks, DKNY, Manolo Blahnik, Design Within Reach, Brioni, Hugo Boss, Sephora, Patagonia, Dean & Deluca, Banana Republic, Tory Burch, y Bed, Bath & Beyond, cuyo escaparate fue destrozado y artículos destruidos durante una escena de acción particularmente intensa.

В дополнение к улицам улиц Нью -Йорка, производство носило другие точки города. Ключевая сцена действий происходит на мосту Уильямсбурга в Нью -Йорке, часть которого была снята на внешнем наборе озера Фолс -Лейк. Когда Человек-паук прибывает на сцену и делает смелый спасение. «Эта последовательность была чрезвычайно сложной, у нее было так много подвижных частей и физически очень требовательно для всех, кто в ней участвовал», - вспоминает Уэбб. «Это был важный эмоциональный момент, потому что именно здесь Питер осознает ценность того, каким может быть Человек-паук, и этот опыт каким-то образом меняется».

«Строительная команда построила часть моста 91 с половиной метров, чтобы наша команда могла подготовить сложную последовательность, в которой были перечислены бешеная рептилия и несколько неудачных транспортных средств», - объясняет победитель руководителя Special Effect Supervisor Oscar®, Джон Фрейзер. Он продолжает, что: «Разъяренная ящерица находится на мосту, преследующей персонажа, который идет в лимузине, и бросает транспортные средства в Ист-Ривер, когда на сцене появляется Человек-паук, чтобы попытаться сделать рискованное спасение. Наша работа состояла из проектирования хореографии и установления всего машинного машины« запуска »на реку. Давление, чтобы запустить шесть автомобилей и избежать разрушения, в конечном итоге, прилегающих, прилегающих.

Рива создал впечатляющий набор наборов для фильма, в исследованиях и на практическом открытом воздухе. «Одна из вещей, которые мне нравятся в фильме, это то, что он намного теплый.

Лаборатория Oscorp была построена на Sony Pictures Studios и была одним из самых больших наборов, созданных для фильма. С площадью более 4267 квадратных метров, для его построения было необходимо более двенадцати недель.

Экстерьер института были сняты в двух институтах в Южной Калифорнии. Для внутренних последовательностей, которые приведут ко многим спецэффектам и сценам, наборы Sony Studios были построены на наборе Sony Studios. В крупнейшем наборе этих исследований были построены четыре классные комнаты, пять коридоров, туалет, офис направления и секретариат. Библиотека института, где проходит ожесточенная и разрушительная битва, потребовалась сет, кроме почти 915 метров ложных книг, изготовленных с подлинными и фаршированными полистиролами.

Но хотя фильм как Удивительный Человек-паук Это требует кинематографической магии, настоящая непреодолима, и именно поэтому режиссеры закончили производство в Нью -Йорке для внешних самолетов.

Например, на проспекте Риверсайд-Драйв, между 130 и 135 улицами, режиссеры свернули широкую последовательность, в которой Человек-паук прыгает под главной улицей, а с его паутиной уходит в высоту 24 метра, уклоняясь от движения, когда он бежит с полиции.

Энди Армстронг объясняет, как это было сделано. «Мы построили скользящий кран под Хай-стрит, чтобы Человек-паук мог двигаться. Мы создали своего рода транспортное средство, в котором развевалась огромная нить, которую мы подключили Человека-паука, как будто это была гигантская куколка.

Визуальные эффекты

Sony Pictures ImageWorks позаботилась о визуальных эффектах на трилогию режиссера «Человек-паук» Сэма Райми и снова возвращается, чтобы контролировать визуальные эффекты на Удивительный Человек-паукПолем Недооценка Оскара Джером Чен отвечал за такой надзор в последнем. Джером был с ImageWorks в течение 20 лет, так как он был основан.

Между режиссером Марком Уэббом, Ченом и командами визуальных эффектов создали визуальный стиль, который с большой естественностью смешивается удивительная работа специальных сцен с компьютерной анимацией, с интеграцией как в двух широких цифровых средах. ImageWorks создали много цифровых символов и среды и элементов визуальных эффектов, в том числе: «Человек-паук», «Ящерицу», здание Оскарпов, которое включает в себя широкое украшение башни и крыши, шестой авеню Нью-Йорка, коридоров средней школы в среднем городке, библиотеки, подземных туннелей сточных вод в Нью-Йоркском пауке.

Чен говорит, что новое видение Уэбба для Человека-паука пометило новый бар для художников ImageWorks. «У Марка было особое видение мира Человека-паука: новый органический и натуралистический Йорк, место, полное пыли, лесов и пар. Я хотел, чтобы Человек-паук был более физическим, что действительно будет взаимодействовать с его окружением, а не предлагать стилизованную версию персонажа»,-он продолжает объяснять Чен. «Мне понравилась эта концепция, но я знал, что органический и натуралистический Человек-паук фильма».

Видение Уэбба повлияло не только на внешний вид Человека-паука, но и на их движения и будет отличаться от тех, кто может быть знаком со зрителями. «Что действительно имело значение для Марка, так это то, что движение было естественным и физическим, то есть, что человек из плоти и крови может двигаться так. Поэтому Человек-паук очень физический в своих движениях, например, в том, как реагировать на гравитацию»,-объясняет Чен. «Команда специалистов Энди Армстронга много работала, чтобы приостановить кабели-паука, которые позволили ему правильно сбалансировать. Мы могли бы подражать этому движению. Мы смотрим на то, что вызвало серьезность специалистов по плоти и крови, а затем просто увеличить его, чтобы дать ему больший охват».

Например, преследование, которое происходит в высокой части Riverside Drive Avenue, показывает идеальный союз между работой специалистов и визуальными эффектами. Специалисты по команде Армстронга начали процесс со своих уловок. Чен объясняет, что: «Мы интегрируем его с компьютерным дизайном для достижения более широких плоскостей просто механикой структур, которые не были достаточно обширными. Настоящее движение дало нам отличные ссылки». Кроме того, команда Чена предоставила компьютерную анимацию в последовательности моста Вильямсбурга, где практические эффекты не были лучшим решением. Самый ясный пример - это создание ящерицы, конечно. Хотя они также использовали синий экран, и Человек-паук мечтал, когда это было необходимо.

Из -за предыдущей кинематографической работы Webb - среди них «Независимый успех» (500) дней вместе - может показаться, что режиссер не был естественным выбором для фильма с сотнями планов с визуальными эффектами, но Чен говорит, что фильм был в очень хороших и способных руках: «Марк был очень четким видением персонажей, и как он был бы в любви, я понял, что я знал« Я понял »,« Я знал, что я понял, что я понял, что я понял, что я понял, что я знал, что я понял, что я понял, что я знал «Я понял, что я понял, я». «Я понял, что я понял, что я понял, что я понял, что я понял, я знал« Я понял, что я понял, я ».« Я понял, что я понял, что я понял, что я знал, что я понял, что я понял, что я знал «Я понял, что я понял, что я знал». Способ перемещения от ящерицы, и у Человека-паука, все очень подробно.

Чен также заявляет, что Уэбб использует методы предварительной визуализации (рендеринг) интересным образом. В то время как многие директора используют предварительную визуализацию для изучения, скажем, часть украшения, которая должна быть построена по сравнению с разработанным компьютером, или какие объективы камеры управляют определенным самолетом, или для блокировки движений камеры, Уэбб имеет другую цель. «Он выходит за рамки технической точки зрения, создавая предварительную визуализацию творчески для изучения всей последовательности. Он показывает свои намерения для физического компонента движения, энергии сцены, эмоциональных ударов, драматического намерения. Это очень законченная предварительная визуализация и становится отличной отправной точкой для сцены».

Стереокопия

Удивительный Человек-паук Он был снят в 3D, и для создателей режиссеров это был ключевой выбор. Ави Арад говорит, что «3D не подходит для всех фильмов, но 3D был создан для Человека-паука. Это еще один способ погрузить зрителей в историю. Вы видите мир через их взгляд, и вы чувствуете, как Человек-паук-захватывающие моменты еще больше. Но то, что может удивить 3D, что это делает интимные моменты еще больше.

«Мы хотели, чтобы зрители попали в место Питера Паркера и Человека-паука в этом фильме, чтобы они могли жить этими эмоциями. Что может быть лучше, чем увеличить реальность до 3D»,-добавляет Уэбб. «Это идеальный формат, который позволяет аудитории жить вязким опытом движения в космосе, летевших по воздуху, качающимися в зданиях Манхэттена».

Уэбб ссылается на «3 против»-«скорость, головокружение и объем»-как фундаментальные характеристики его подхода, объясняя: «Мне казалось, что Человек-паук предоставил идеальный момент, чтобы погрузить зрителей с опытом полета с персонажем. Мне нравится качели Человека-паука на улицах».

Джон Шварцман, директор по фотографии, номинированный на Оска и Робл Энгл, 3D визуальные эффекты Sony Pictures ImageWorks были выбраны для сотрудничества с Уэббом на фотографии фотографии Удивительный паук-маN в 3D. Это была первая 3D -снятая пленка с эпической красной камерой, установленной в самой современной и легкой 3 -то цифровой команде. «Вы не можете найти более подходящий фильм для 3D, чем этот», - говорит Шварцман. «Было бы большой ошибкой не делать этого, учитывая технологию, которая была разработана».

«Здорово работать с Марком, среди прочего, потому что он настолько мотивирован рассказать историю и убедиться, что каждая деталь ясна и что 3D поддерживает», - объясняет Энгл.

Марк Уэбб добавляет: «3D позволил нам запечатлеть не только эмоции великой последовательности действий, но и с портативными командами, которые мы могли бы запечатлеть более интимные и нежные моменты, например, между Питером и ее тетями, ощутимыми моментами, которые кажутся аутентичными и реальными».

«У Джона есть талант создания действительно красивых изображений, но в этом фильме мы сделали, чтобы создать повышенный натурализм», - объясняет Уэбб. По словам режиссера: «Я хотел создать реалистичную и не супер -стилизованную среду - Джон смог проникнуть в них с помощью щепотки фантазии; поднять их с их освещением, чтобы они были теплыми и гостеприимными. Так много, что вы хотите проводить больше времени в этом мире, так как есть отличная красота и изобильно даже в самые простые моменты».

Человек -паук стал первым 3D -персонажем и разрешением 5K. Директор фотографии Джон Шварцман искал сцены, чтобы показать действие близко, и поэтому было бы невозможно использовать очень тяжелое 3D -оборудование. Он должен был быть маленьким и достаточно, чтобы позволить своей команде работать так, как будто это было 2D.
Следовательно, Шварцман выбрал пару красных эпических камер, в сочетании с небольшой буровой установкой в зеркале 3-го цифрового, TS-5. Полное оборудование весило примерно так же, как обычная камера с аксессуарами, используя автономно, освобождая режиссера для фотографирования для выполнения любого снимка.

«Мы попробовали почти все платформы на рынке и выбрали 3 Ality Digital, потому что мы были впечатлены компактным размером TS-5. Мы хотели команду, которая не только предлагала наилучшее качество и производительность, но также не будет откладывать производство в стереоскопической работе, катаясь, как если бы это было 2D»,-сказал режиссер-фото.

Это именно то, что Стив Шклер, генеральный директор и основатель Digital 3alty, имел в виду, когда его компания впервые разработала специальный видоискатель для Rigs TS-5, который впервые использовался в этом фильме. «Наши системы предназначены для того, чтобы кинематографисты могли иметь свободу катиться в трехмерном стереоскопическом, с такой же легкостью в 2-D»,-сказал Шклер.

Еще один веха Удивительный Человек-паук Это первое голливудское производство, снятое с красной эпической камерой, в 5K.

[youtube] http://www.youtube.com/watch?v=-tnxzj0ssow [/youtube]