'Lost in Space' encuentra el contraste en la oscuridad con la RED Monstro y lentes Cooke 5/i

Директор по фотографии SA McCurdy повернул в первый сезон с красными линзами Helium и Leica Summilux C, но выбрал комбинацию монстров красных камер со очками Cooke 5/I для второго сезона.

Кинематографист Сэм МакКарди выбрал камеру Красный гелий Рядом с объективами Кук 5/i Чтобы снять новый сезон серии Нетфликс, Потерян в космосе, это следует за приключениями семьи космических колонистов, чьи космический корабль отклоняется от курса.

Сериал больше, чем магия научной фантастики, всегда сосредоточилась на семье Робинсона, что привело к принятию ключевых решений в производстве.

МакКарди указывает, что «мы выбрали 2.20: 1 соотношение сторон Чтобы запечатлеть больше семьи в групповых выстрелах в том же кадре, без необходимости разрезать друг друга. Это также дало нам гораздо больший ландшафт, поэтому немедленно предоставило более кинематографический язык и больший охват. ”

МакКарди свернул первый сезон с камерами Красный гелий и линзы Leica Summilux c, но изменилось на комбинацию камер Красный монстр С линзами Кук 5/я Для второго сезона.

«Я всегда был фанатом сети. Я был на его стороне с момента запуска одной сети Потерян в космосеПолем Он дал нам гораздо большую гибкость, чем многие другие датчики позволили бы нам, - объясняет он ». Что касается линз, то в первом сезоне я обнаружил, что в финише и коррекции цвета черные были немного слишком серьезны для меня. Это была чисто личная эстетика, но я не мог сохранить высоту тени, которую я видел на съемочной площадке, когда это была последняя степень HDR. ”

Чтобы решить это, МакКарди проверил линзы 1 -го сезона перед другими, включая линзы Кука 5/I. Несмотря на то, что он использовал и любил линзы Кука много раз, прежде чем попробовать их, он первоначально сбрасывал на себя этот телевизионный проект.

«Я использовал линзы S4/I во многих фильмах, из У холмов есть глаза II до Дьявол двойникПолем Я всегда знал об удивительных результатах Кука, но я чувствовал, что слишком много людей соответствуют им по телевидению с Алекса и начали смотреть на них, поэтому я обнаружил, что ухожу от них на телевидение. Пока я не попробовал 5/ Потерян в космосе! объяснил.

«Я знал, что хочу более кинематографический вид; я хотел получить больше информации в своих тени, особенно в последнем эталоне. Потерян в космосе Это никогда не было яркостью, это была реальность и вера в места, где вы находитесь, и 5/ дали мне именно это. Конечно, тепло Кука было, но я действительно заметил сохранение тонких цветов », - добавляет он.

«Я хотел повысить ощущение освещения во втором сезоне, и Кук действительно цеплялся за мягкость освещения, особенно в градации в HDR. Другое, что я обнаружил во время тестов, заключалась в том, что задний элемент 5/I, кажется, покрывает более датчики, чем в каких -либо других объективах.

Творческие варианты

С камерами и объективами, поставляемыми Кеслоу камера В Ванкувере у МакКерди был полный спектр фокусных расстояний, от 18 мм до 135 мм. «Мы использовали в основном 18 мм, 25 мм и 32 мм. Переход к 40 мм считался для нас долгой целью. Я не принимал никакого масштабирования в съемках», - вспоминает он.

Линзы 5/Я справился с источниками сильный свет и тьма яУдовольствие хорошо. «Мне нравится тьма, особенно в космосе! Поэтому мы всегда имели дело с очень темными областями экрана, которые я хотел защитить, и не заканчиваться только черным - я хотел там тонов, которые повара дали мне», - говорит МакКарди. «Мы также снимали непосредственно во многих источниках света, поэтому вспышка была еще одним творческим вариантом для 5/IS. Мы также построили нашу собственную систему вспышков, которая вращалась вокруг камеры, чтобы она могла улучшить и добавлять шаги, где бы мы ни были».

Наконец, МакКарди также подчеркивает преимущество записи метаданных с помощью технологий /I Технология При обращении к пост-продакшн. "Потерян в космосе Это, очевидно, очень тяжелая программа VFX, и продюсер и руководитель VFX настаивают на всей информации, которую они могут получить, - говорит МакКарди. Мы гордимся реальной и VFX -смесей в конечном продукте и можем реалистично воссоздать данные объектива, а аберрации линзы иногда имеют все значение. Мы тщательно в сборе информации для команды VFX », - заключает он.