Длиная «безопасность» (Дисней) побеждает в эффективности и прибыльности благодаря Davinci Resolve Studio

От основной фотографии до конечной доставки технология Blackmagic Design позволила интегрировать инновационную систему управления цифровыми ресурсами (DAM) в наборе.

Художественный фильм Дисней, Безопасность , выпущенный в этом месяце в Disney+, использовал рабочую динамику, основанную полностью на Студия DaVinci Resolve из Дизайн Blackmagic От основной фотографии до окончательной доставки, включающая в себя систему управления цифровыми ресурсами (DAM), инновационную в наборе, созданном с микшерами, регистраторами, миксерами и мониторами компании.

Безопасность Это драма, вдохновленная удивительной историей Рэя МакЭлратби (Джей Ривз), бывшего американского футболиста в команде Университета Клемсона, молодого человека, которому приходится сталкиваться с различными сложными обстоятельствами, и чья преданность и настойчивость помогли ему добиться успеха перед неоднократными несмотря на себя. С помощью своих товарищей по команде и сообщества Клемсона ему удается добиться успеха в этой области, в то же время он поднимает и заботится о Фахмаре (Фаддеус Дж. Миксон), его 11 -летнего брата.

Еще до пандемии 2020 года необходимость быть максимально эффективной и прибыльной, насколько это возможно, как в наборе, так и в постпроизводстве, уже была приоритетом и обязательством по наиболее ограниченным бюджетам. Даг Джонс, исполнительный продюсер, знал, что практическое решение было Улучшить динамику работы С технологической точки зрения на съемочной площадке и избавиться от любого ненужного препятствия между исследованием и постпродукцией, позволяя команде редактирования более эффективно сотрудничать с производством.

Пионер в области принятия технологий, много лет назад, что Джонс был одним из первых в цифровом кино и всегда говорил, что должен обратить внимание и принять это. Динамика работы с Система плотин В фильме он возник, потому что многие из инструментов, используемых на телевидении, также совместимы с кинематографическими постановками. Джонс начал понимать, как Davinci Resolve, наряду с интегрированными командами Blackmagic на съемочной площадке, все время обеспечит оптимизированную обработку, и это не только сэкономит время, но и деньги.

Вместе с директором Реджинальд Хадлин, глава фотографии Шейн Херлбут (ASC) и редактор Терель ГибсонКоманда описала, как обработка может помочь достичь более эффективного производства. «Есть много замечательных вещей, которые мы создали более 100 лет в кинопроизводстве, которые уже продемонстрированы, и не хочет изобретать колесо», - говорит Херлбут. «А потом возникают другие, и кажется, что мы собираемся изменить парадигму и изменить канал». «Когда Дуг Джонс рассказал мне об этой системе управления цифровыми ресурсами и показал мне, как я полностью объединяю процесс от предварительного производства до постпроизводства, я подумал, что это необычайно», -добавляет он.

Процесс, который они разработали, был простым и мог справиться с одним человеком на съемочной площадке. Когда камеры продюсировались, устройства Гипердека Studio Mini Они начали автоматически записывать с мобильного телефона плотины, чтобы одновременно захватить содержимое, с тем же кодом, который позволил получить немедленное воспроизведение материала. Тот же сигнал тогда был этичным на съемочной площадке с разрешением Davinci в то время, что облегчало визуализацию изображений с хроматическими корректировками, а не в сырой формат грех.

Следовательно, этическое воспроизводство было немедленно доступно, причем сеоптография готова два раза в день как в съемочной площадке, так и на расстоянии, когда они были обвинены в облачных сервисах. Живые изображения и записанные снимки были мгновенно доступны по всему набору благодаря Atem Mixers 1 M/E Production Studio 4K и устройства Teranex Mini SDI Распределение 12GПолем Аудио отвечал за устройство Blackmagic Audio Monitor 12G.

Люди, ответственные за принятие решений, касающихся постпроизводства, могут делать заметки в клипах, которые проходили через систему плотины, которые затем пошли непосредственно на этап редактирования. Даже аннотации руководителя сценария были добавлены в форме метаданных, которые были немедленно доступны. Оригинальные камерные снимки были загружены с карт хранения непосредственно на RAID -дисках с высоким уровнем скорости, которые затем были доставлены в ближайшее постпроизводственное оборудование несколько раз в день.

Херлбут ценил возможность четкого общения даже в исследовании. «У нас была возможность отслеживать все метаданные из камер и добавить их в систему RAID, отправлять Томаса в Дисней и держать всех на том же уровне общения, с ежедневными местами, которые заставляли их чувствовать, что исследование было хорошо связано с фильмом». Интегральная система предоставила творческую команду на всех уровнях чувство участия, а также способность напрямую взаимодействовать, что -то фундаментальное для Hurlbut.

«Система позволила нам привлечь исследование в принятие решений, потому что они могли видеть копию днем. Представьте, что мы снимали в Атланте, и мы обработали весь материал в полдень, а затем в конце дня. Исследование показало, что в 4 часа днем ​​на Западном побережье они могли говорить с Реджи, выражая свое мнение и как часть творческого процесса».

Редактирование с первого дня

Издание началось в первый день, который облегчил уникальный процесс одновременно с производством и постпроизводством. Редактор Терель Гибсон выполнил свои задачи в том же здании, что и производство. «У нас была возможность быть рядом с камерой, что было здорово». Гибсон отредактировал Безопасность Полностью в Davinci Resolve Studio.

Процесс начался в съемочной площадке, в котором Майкл СмоллиМенеджер цифровых ресурсов, синхронизировал звук с архивами камер, добавил тонкие хроматические корректировки, а затем создал график, все в разрешении. «Мереды были доставлены из набора и импортированы в систему намного быстрее, чем в традиционной динамике работы. Имея необработанные файлы, не было необходимости транслировать их. По сути, мы были в лаборатории».

Рахул Дас, Помощник издания первого подразделения, он посчитал, что задача изменения всего, что было решено, была очень позитивной. «Я был рад узнать о решимости, поскольку он все чаще считается любимым вариантом для сборки и завершения содержимого, что устраняет необходимость в лаборатории. Когда мы начали работать над проектом, различные эксклюзивные панели разрешения для эталонажа, аудио и визуальные эффекты сразу же поражали меня. В начале, это были несколько некоторого, потому что в традиционных эв.

Тем Селю можно увидеть примерно через шесть часов после начала дня, и полный день секлета был доступен и загружен примерно через 16 часов после начала. Издание никогда не было отложено более чем через шесть часов с момента записи, что облегчило весь процесс, позволяя изменения и заметки в то время, даже в исследовании.

Несмотря на то, что инструменты в наборе в целом позволили основные хроматические корректировки, наиболее продвинутая система управления цифровыми ресурсами предоставила Высокое качество быстрее и более прямого ответа к требованиям съемок и часто помогли немедленно решить проблемы. Аналогичным образом, благодаря тому факту, что секунды были доступны быстро для руководителей в исследовании, изменения в эталоне, запрашиваемом в то время мгновенно, и затем отправлены в исследование для одобрения, которое предлагало безупречную и немедленную способность ответа.

С гораздо более быстрым периодом доставки команда редактирования смогла составить сцены со дня стрельбы до времени доставки в издание, иногда создавая ту же сборку, когда были записаны выстрелы. Предварительная сборка была оценена в конце дня или на следующее утро. «Я никогда не чувствовал себя так близко к камерам, как в этом проекте», - признает Гибсон.

В процессе завершения материала сотрудничество прошло успешным; Каждый член команды работал с одного и того же набора данных, поэтому все помогли конечному результату. Например, когда редакторы получили уведомление в этом отношении, когда редакторы были применены хроматические корректировки, и редакторы получили уведомление и могли немедленно увидеть изменения. «Мы знали, что когда кто -то занимался изображением, редактировал клипы, добавляя визуальные эффекты или проектировал звук на полном треке. Он создал канал связи, в котором мы все участвовали», - заключает Херлбут.

Другие статьи о Блэкмагия