Футуристический короткометражный фильм «Аванпост» формируется с Ursa Mini Pro 12K Blackmagic

Урса Mini Pro Pro 12k Camber и Davinci Reolve Studio Software Блэкмагия Они были ключом к съемок и постпроизводству ‘Outpost‘, короткометражный фильм постпродукции, выпущенный на кинофестивале Танцы с фильмами.

Установить в футуристическом парамо, Аванпост рассказывает историю Pedante Looter и его саркастический компаньон робот Они крадут заброшенный бункер, где у них неожиданная встреча. Произведенный Джулианной Ульрих, Брайаном Ульрихом, Джейми Коста и режиссером Бенджамином Анкламом, короткометражный фильм был снят Уильямом Хеллмутом и Джейми Коста в главных ролях (Робот бунтОн сестер в штате (Эпизоды из Апокалипсиса).

Коста и СторожитьСотрудники в течение долгого времени и близких друзей, они уже рассматривали возможность выполнить проект вместе: «Он хотел рассказать этот сюжет в течение многих лет. После написания сценария я отправил его Джейми и понравился его. Поэтому нам пришло в голову попробовать. Мы снимали все через день, четыре недели после отправки сценария». Коста решила доверять Hellmuth для управления проектами, который, в свою очередь, решил снять проект с камерой Ursa Mini Pro 12k. По его собственным словам: «Я был заинтригован, узнав, как будет работать датчик беззакония модели 12K и хотел посмотреть, сколько цвета можно изменить в проекте. Пост -эпокалиптический мир научной фантастики Аванпост, в сочетании с экстерьерами, немедленно вдохновил нас, и сразу понял, что это прекрасная возможность попробовать стилизованную эстетику. ”

Эксперименты в съемках Аванпост

При записи зимой Хеллмут воспользовался преимуществами Под солнечным углом, чтобы максимизировать загруженную эстетику это предложит Аванпост: «Я хотел достичь враждебного и теплого внешнего вида, с выдающимися тенями и внешним видом, похожим на стиль поляроида. Если цель состоит в том, чтобы достичь этого типа более экстремальных аспектов, то идеал состоит в том, чтобы настроить правильное воздействие, вместо того, чтобы записывать с нейтральным стилем, а затем получить желаемый результат в постпродукции. Постпроизводство для восстановления этих деталей без наличия шума на изображении », - вспоминает Хелмут.

С первых моментов съемок с Ursa Mini Pro 12K, Hellmuth был в постоянном контакте с колористом Уэс Лэнгдон Чтобы создать таблицу конверсии (Лат) Для съемок: «Мы с я провели несколько дней на стадии допроизводства, анализируя желаемый внешний вид. Я послал вам схватки разных фильмов и объяснил, что я хочу кривую тонального отклика одного, в сочетании с цветом другого. Затем он послал мне этические клипы, которые я уже снимал с моделью 12K в аналогичных легких условиях».

При использовании материала, снятого с той же камерой, Лэнгдон имел возможность создать рекордную лат, которая моделировала эстетику, предпочитаемую Hellmuth, который Anklam и стоимость Лоуренс де Аравия и Галактик война, среди других. Наша основная цель состояла в том, чтобы уникальное ощущение было отличено от фильмов, которые вдохновили нас », - добавляет Анклам.

Blackmagic Raw и Davinci Resolve в Аванпост

Hellmuth, чтобы иметь большую гибкость в постпродукции, решил записать в формате Blackmagic RAW Из Ursa Mini Pro 12k: «Было необходимо использовать этот кодек, который очень эффективен и динамичен, во время съемок, где мы были на улице, далеко от многих обычных ресурсов. С тех пор, как мы с Уэсом начали планировать и кататься с идеей агрессивной эстетики, факт возможности записаться в Blackmagic Raw, предлагая нам гораздо большую безопасность и лат в пост -поставка, -это на сцену.

Ассамблея была проведена Анкламом с DaVinci ResolveПрограммное обеспечение, которое считает «гораздо более интуитивно понятным, чем любая другая нелинейная программа редактирования». «Мне также нравится все, что я могу отредактировать, без необходимости использовать мышь, даже с обычной клавиатурой Qwerty», - говорит он. С другой стороны, для окончательного эталонажа Лэнгдон стремился найти баланс между «ощущением отдаленного запада» и интенсивными цветами, предоставленными элементом научной фантастики. В связи с этим колорист подчеркивает универсальность инструмента «хроматическая регулировка»: «Например, в моих корректировках есть нюансный узел против насыщения, чтобы увеличить синие зеленые тона неба».

Коста, оглядываясь назад, он доволен исполнением Blackmagic Solutions: «Мне нравится, что благодаря оборудованию Blackmagic Design, я могу достичь того же качества, что и в художественных фильмах с мешковатыми бюджетами от производства до постпродукции. Я одержим качеством, и я верный защитник и чувствует себя полезным.

Другие статьи о Блэкмагия