Компания 3 и Spinvfx используют Davinci Resolve Studio в фильме «Большой Джордж Форман».

«Большой Джордж Форман», режиссер Джордж Тиллман -младший, использовал Davinci Resolve Studio (Blackmagic Design), чтобы создать изображения зрителей Spinvfx и воссоздать период периода Компания 3.

Дом визуальных эффектов на основе Торонто (VFX) Spinvfx помог создать Ringside VFX для многих ключевых матчей Forman, начиная с 1960 -х годов и продолжая до 1990 -х годов, когда Форман был коронован самым старым чемпионом в супертяжелом весе в мире.

Во главе с руководителем VFX Эндрю МакфиллипсКоманда Spinvfx помогла создать период подходящего VFX для каждого из заметных боксерских матчей Форгана в фильме. Макфиллипс объяснил: «Поскольку фильм основан на реальной истории, мы смогли ссылаться на реальные толпы и кольца из каждого из этих матчей. Все началось в преодолевании с подробным цветовым сценарием режиссера Джорджа Тиллмана -младшего и пробежало через посте, используя разные взгляды и цветные палитры, чтобы рассказать различную историю для каждого боя».

Команда Spinvfx работала над 10 борьба за фильм, с каждым Отличный взгляд внутрь и за пределами кольцаПолем Например, при создании подбадривающих толпы для первых боев Форгана в 1960 -х годах Spinvfx использовала больше гармоничной палитру коричневых и блюза. Затем, для боя в джунглях против Мухаммеда Али в середине 1970 -х годов, все стало немного более ярким и красочным. Наряду с этими взглядами, отражающими фактические толпы и моды того времени, они также отражали эмоции и жизнь Форгана за пределами кольца, чтобы помочь в рассказывании историй фильма.

«Отдел костюмов потратил много времени на получение дела Исторически точные и следуя цветовому сценариюПолем Мы взяли фотограмметрические сканирования толпы во время производства и использовали их в качестве основы для наших фоновых снимков, которые мы затем подготовили и привели в Davinci Resolve Studio для фазы развития внешнего вида », - отметил Макфиллипс.

«Davinci Resolve Studio действительно позволила нам попробовать разные взгляды и мозговой штурм, который мы хотели принять для каждого боя. Прежде чем мы начали проектировать Освещение VFX и фонМы играли с разными цветными историями, которые улучшили работу, уже проделанную отделом костюма и дизайном. Мы использовали решимость построить темы для каждой из толпы сцен, - сказал Макфиллипс. - С каждым боем, имеющим свой собственный взгляд на VFX, мы смогли сыграть с нюансами цвета в исторических палитре. Поскольку фильм основан на реальной истории, было действительно здорово иметь возможность оглянуться на фотографии реальных боев и построить оттуда историю, будь то яркие, счастливые цвета для борьбы причала в 1990 -х годах или более монохромного вида с случайным ударом в 1968 году ».

McPhillips отметил, что простота использования Davinci Resolve Studio позволила им быстро погрузиться в вещи, чтобы они могли сосредоточиться на творчестве, а не увязнуть в технических аспектах. «Davinci Resolve Studio имела решающее значение на этапе концепции. Мы использовали Цветные колеса, чтобы легко опробовать разные палитры, что позволило нам сгибать наши творческие мышцы, - добавил он, - хотя мы хотели повеселиться и проверить разные взгляды, нам также нужно было убедиться, что мы закладывали основу для последнего VFX. Цветовая консистенция была ключевой, и решимость сделала это бризом, так как у нас была диаграмма Macbeth, и мы могли бы быстро использовать встроенный инструмент для совпадения цветов, чтобы убедиться, что тоны были правильно оцениваются ».

«Творчество лежит в основе нашей работы VFX, поэтому наличие инструментов, которые позволяют нам свободу изучать различные концепции, не теряя ценного времени, является игровым названием», - заключил Макфиллипс. «Особенно для такого фильма, в котором мы хотели бы иметь такую четкую внешность для каждого из боксерских матчей Форгана, чтобы помочь показать разные годы и этапы его жизни, этот творческий процесс был ключевым. Davinci Resolve Studio сделала фазу развития взгляда на бриз и, что более важно, весело».

Компания 3

Старший колорист Сигги Ферстл Компании 3 помогла воплотить в жизнь истинную историю, работая с Тиллманом и кинематографистом Джоном Матисиаком для разработки периодов, которые помогали в Отличие различных десятилетий и боев жизни Форгана, придавая балансировку общей истории с отчетливым, гармоничным взглядом, который обеспечивал последовательность на протяжении всего фильма.

Инструмент выбора Ferstl - Davinci Resolve Studio. «Мы использовали волшебную маску Resolve для изоляции и отслеживания объектов, что упростило процесс выбора отдельных символов и разделения переднего плана и фонов для различных типов исправлений в сценах боя», - сказал Ферстл.

«Для некоторых боев мы сбили толпу« экспозицию »в классе, чтобы добавить контраст и немного разорвать вещи, создавая более темные и более легкие области в кадре», - продолжил он. «Мы также использовали Resolve Открыть FX Инструменты для добавления небольших дополнительных штрихов, таких как отражение объектива, вспышка и эффекты свечения в некоторых матчах бокса, чтобы помочь интегрировать передний план и фон ».

Ферстл смог помочь создателям фильма различать не только различные периоды времени, но и различные места боя Форгана.

«Каждый бой находится в разных местах, поэтому мы придавали каждому отчетливому образу», - объяснил Ферстл. «Он совершает поездку по миру, сражается в Мексике, Заире и Ямайке, поэтому каждое боксерское кольцо отличалось. Мы использовали то, что было снято, и подчеркивали определенные элементы, всегда разыгрывая фотографию. Цветовая температура в разных боях подчеркнуть различные места. Иногда у нас все будет выглядеть больше вольфрамового цвета, в других случаях мы позволяем пространству иметь чистый дневной свет и нейтральный блюз ».

В борьбе в Лас -Вегасе в 1990 -х годах он отметил: «Все чище и ярче, и мы не добавили вспышки линзы, как мы имели для более ранних боев. Затем для последовательности воспоминаний во время ключевой борьбы мы видим сцены на протяжении всей его жизни, и мы создали общий ослабленный вид и сильно выставил кадр, чтобы привести к вспышению его собственного взгляда».

Кроме того, Ferstl использовал Resolve зерновой инструмент Чтобы добавить зерно пленки поверх изображений в цифровом виде, не так много, чтобы буквально подражать пленке, а больше, чтобы тонко улучшить изображения.

«Мы придумали хороший рисунок зерна для пленки, который мы варьировали повсюду, приспосабливаясь к внешнему виду и текстуре. Очень разреженные стены, поэтому, представляя там немного больше зерна, они просто добавляют очень тонкое количество текстуры, которое нам всем понравилось ».