Футуристическая трилогия «Аладдин 3477» оживает благодаря дизайну Blackmagic

Различные камеры Дизайн Blackmagic помогли завершить трилогию независимых художественных фильмов «Аладдин 3477», проект, на создание которого ушло более 14 лет и первая часть которого, «Аладдин 3477: Джинн мудрости», теперь доступна на потоковых платформах.

Аладдин 3477, основанный на классических сюжетах «Тысяча и одна ночь», действие которого происходит в Индии и Азии через 1500 лет в будущем. Сценарист и режиссер трилогии Мэтт Буш, un ilustrador que ha trabajado en sagas reconocidas como Star Wars и Indiana Jones, así como junto a bandas de la talla de Mötley Crüe y Poison: “Tenía el deseo de crear una saga grandiosa que fuera mía, una trilogía de películas con imágenes reales. Sabía que la idea no sería aceptada por un estudio corporativo de Hollywood. Las cámaras de Blackmagic Design me ayudaron a alcanzar ese sueño y a dar a los largometrajes una apariencia del nivel de los grandes estudios de películas sin tener que desembolsar ese tipo de presupuesto”, explica.

Busch apostó efectos especiales manuales y miniaturas durante la producción de estas películas de ciencia ficción, para lo cual utilizó títeres robóticos e incluso un Taj Mahal volador: “Desde el principio, quería crear estas películas con efectos especiales manuales tradicionales y efectivos. Las cámaras de Blackmagic Design fueron grandiosas porque me permitieron crear una perspectiva forzada, una mayor profundidad de campo y encuadres más amplios para que las miniaturas parecieran más realistas en cada toma en particular”.

El cineasta, asimismo, decidió filmar sus tres largometrajes paralelamente чтобы сократить расходы, связанные с проектом такого масштаба: «Несмотря на то, что это отдельный проект, мы не хотели, чтобы он ощущался таким образом. Мы потратили много времени на поиск и разработку уникальных декораций, реквизита и костюмов. У нас не было достаточно средств, чтобы перестраивать декорации для каждого фильма, поэтому мы решили снять все три сразу, а затем работать по одному на этапе пост-продакшна».

Камеры Blackmagic в экстремальных условиях

Массив камер, используемый компанией Busch, со временем эволюционировал. Сначала он использовал цифровой кинематографический блок Производственная камера Blackmagic 4K и, впоследствии, включили модели Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K и Blackmagic Pocket Cinema Camera: “Con un cronograma de producción tan extenso, necesitábamos cámaras que resistieran el paso del tiempo. Al principio, opté por la Production Camera 4K a fin de conseguir una apariencia cinematográfica. Precisaba un modelo que ofreciera una calidad de imagen muy superior y mejorara el nivel de la producción. Dos años después de haber comenzado la producción, incorporamos una segunda cámara, dado que necesitábamos una mayor velocidad de filmación para grabar las imágenes con miniaturas, y quería una unidad adicional para captar algunos ángulos de escenas de riesgo y acción. Comenzamos utilizando la versión URSA Mini Pro como unidad principal, así que la Production Camera 4K quedó para tomas complementarias, y recurríamos a la Pocket Cinema Camera según fuera necesario”.

Busch observó que la durabilidad de las cámaras permitió seguir adelante con la producción en toda clase de entornos: desde la India hasta Michigan, pasando por Hong Kong. «Нам никогда не приходилось беспокоиться о камерах, и мы определенно работали на пределе возможностей при съемке в разных условиях. На натуре мы снимали в засушливых дюнах, заброшенных городских зданиях, которые разваливались на части, а также рядом с водоемами, такими как озера и пруды. Для интерьерных сцен мы арендовали промышленное помещение на шесть лет, где смогли установить огромные декорации. Тем не менее, эти кадры было трудно достать, так как нам пришлось выключить отопление и кондиционер из-за звуковых проблем. Зимой были времена, когда температура на этих съемочных площадках опускалась ниже нуля, а летом звуковая сцена превращалась в печь, температура которой превышала 37,5 °C», — объясняет он.

“Fue maravilloso tener la Pocket siempre a mano, y hubo momentos cuando viajábamos o investigábamos lugares de rodaje en exteriores en que nos permitió conseguir tomas rápidamente sobre la marcha que terminamos utilizando en las películas como planos de situación o imágenes de fondo. Rodábamos mientras viajábamos por el mundo e insertábamos el material grabado en la historia, ya fuese empleando la Pocket para captar tomas del helicóptero volando a través de las montañas majestuosas de Suiza o yendo en un carro de culí por los ajetreados callejones de Delhi, en India”, concluye Busch.

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