DaVinci Resolve Studio etalona, микширует аудио и создает финальную версию песни «Adam Bol»

Решение задачи Дизайн Blackmagic Студия DaVinci Resolve была использована для цветокоррекции, микширования звука и создания финальной версии фильма «Адам Бол», амбициозного фильма совместного производства Нигерии и Казахстана.

Производители Келе Икеата и Чимези Имо Они руководили нигерийской версией и наняли колориста Клаудия Манека Махарадж а также саунд-дизайнер и композитор Лукас Панайи, оба из которых Сигналы, берлинская компания по постпродакшну.

Работая удаленно из города с DaVinci Resolve Studio для цветокоррекции и пост-продакшна звука, Махарадж и Панайи создали уникальный опыт просмотра, ориентированный на поддержку творческих замыслов продюсеров за счет выражения синергии между цветом и звуком.

Отвечая как за пост-продакшн звука, так и за саундтрек к фильму, решение Панайи использовать модуль Фэйрлайт Он был основан на исключительной обработке диалогов и спецэффектах, а также звуковом дизайне и микшировании. В свою очередь, он в полной мере воспользовался способностью студии DaVinci Resolve дифференцировать пейзажи Нигерии и Казахстана, создавая звуковую среду, которая дополняла цветовой выбор фильма. «Мне нужно было вдохнуть жизнь в эти разные пространства; В Лагосе царила яркая, хаотичная энергетика, в то время как казахские локации были гораздо спокойнее и безмятежнее», — говорит он.

Новые инструменты Редактирование диалогов DaVinci Resolve Studio сыграли важную роль в решении самых технически сложных сцен. «Выравниватель модуля Fairlight и изоляция голоса очень помогли в кадрах, где персонажи говорят с разной интенсивностью, часто чередуя экстремальные крики и тихий шепот», — объясняет Панайи.

Одна особенно сложная сцена включала в себя энергичное выступление, где наложение диалогов, музыкальных элементов и фонового шума требовало тщательного звукового баланса. «Я выбрал самые чистые и хорошо звучащие дубли и свел к минимуму нежелательный фоновый шум, работая с русским, нигерийским пиджином и английским миксом, не теряя при этом естественного характера или нюансов отдельных выступлений», — отмечает Панайи. «Встроенные инструменты Resolve упростили все это, Минимизация необходимости использования других плагинов и упрощая поддержание стабильного качества звука и выполнение практических рабочих процессов».

Кинематографический релиз

DaVinci Resolve Studio также позволила Панайи удовлетворить технические требования театрального релиза, обеспечив эффективное управление различными доставками для Стерео и 5.1 миксы. «Возможность создания пользовательского шаблона 5.1 в модуле Fairlight от Resolve упростила адаптацию к спецификациям клиента как для пленочных, так и для цифровых форматов», — говорит он.

Чтобы сформировать отличительные визуальные стили фильма, Махарадж использовал референсы от продюсеров и оператор Зиад Абд Эльбасит, разрабатывая конкретные таблицы пересчета с целью отражения контрастов окружающей среды и психологического состояния каждой среды.

«В случае с Нигерией мы адаптировали мой CM8543 LUT, вдохновленный фильмом Фудзи Этерна, чтобы подчеркнуть насыщенные, яркие цвета, а также теплые оттенки кожи, чтобы вызвать оживленность Лагоса», — объясняет Махарадж. «Я сделал акцент на зеленых тонах, чтобы усилить атмосферу и выделить ключевые элементы производственного дизайна».

С другой стороны, образы Казахстана были навеяны советским кинематографом и фильмом Цветной негатив Eastman 100T. "Когда я адаптировал свой CM5254 LUT, я смог получить доступ к приглушенным землистым тонам и голубым полутонам, напоминающим ЗеркалоАндрея Тарковского», — говорит Махарадж.

Размышляя об этой работе, Махарадж и Панайи выразили свой энтузиазм по поводу показа фильма Адам Бол в разных странах. «Это уникальный фильм, и для меня было честью быть его частью. Это также демонстрация будущего международного сотрудничества в области кино, которое становится все более возможным благодаря развитию технологий», — заключает Махарадж, чье мнение разделяет Панайи.

Другие статьи о Блэкмагия, Сигналы