التصوير تحت الماء: مفاتيح ونصائح "للغوص" في تضاريس غير معروفة

تحت الماء ، تتغير قواعد اللعبة. الحركة محدودة. يتصرف الضوء بطريقة مختلفة. تختلف الألوان حسب البيئة المتغيرة باستمرار. إنه ببساطة عالم مختلف.

ومع ذلك ، فإن إمكانياته السمعية والبصرية لا حصر لها. سواء مع الدروس العاطفية ما علمني إياه الأخطبوط ، العناصر الخارقة للطبيعة شكل الماء أو توتر الموسم الثالث من سرقة المال, يوفر التصوير تحت الماء تنوعا ومذهلا وحلولا فريدة. وليس فقط في مجال الخيال والواقعية: أيضا من حيث إنتاج الإعلانات.

غونزالو بيريز ماتا، وهو خبير في هذا المجال ، يلقي الضوء على مجال معقد بقدر ما هو مثير.

ما هو الفرق الرئيسي بين الفيلم القياسي والفيلم تحت الماء؟ بيريز ماتا واضح أن النقطة الحرجة الحقيقية تكمن في البيئة التي نجد أنفسنا فيها، والتي ستنتهي بتكييف عدد كبير من العناصر التي لن تكون حاسمة في التصوير التقليدي. على سبيل المثال طقستحت الماء لديك دقائق محدودة ، وهو أمر ضروري عند مواجهة المشروع والتخطيط له.: يقول بيريز: "يجب أن نضيف إلى ذلك عوامل أخرى مثل درجة حرارة الماء ، أو العوائق الطبيعية عندما نصور في البحر".

يسرد الخبير في التصوير والتصوير الفوتوغرافي تحت الماء بعض عوامل التكييف. ومع ذلك ، أدناه سوف يكسر العديد من الآخرين. الضوء واللون والكاميرات والإضاءة وإدارة البطارية ... لا شيء يفلت من تباين هذه الوسيلة.

الضوء واللون

عليك أن تعرف تماما سلوك الضوء في البيئة المائية لرسم تصميم التصوير الفوتوغرافي مناسبة لاحتياجات التصوير تحت الماء. يعمل الماء ك مرشح يخفت الألوان مع نزول المصور ، تزداد المسافة من الموضوع المراد التقاطه. بالإضافة إلى ذلك ، كما يلاحظ بيريز ، من الضروري "أن نضع في اعتبارنا ظواهر مثل انكسار أشعة الضوء ... والتفكير عند اختيار أفضل وقت للتسجيل وفقا لاحتياجاتنا".

"قال روبرت كابا إنه إذا لم تكن الصورة جيدة بما فيه الكفاية ، فذلك لأنك لست قريبا بما فيه الكفاية. تحت الماء ، هذا المعيار أكثر أهمية. لا فائدة العدسة المقربة ، إلا إذا كانت مخصصة للماكرو. كلما اقتربنا من الزخارف ، كانت الصورة أكثر وضوحا ، "يوضح بيريز.

مسألة اللون، يرتبط ارتباطا وثيقا بالضوء ، سيتطلب أدوات دعم ل لتكون قادرا على استعادة تلك النغمات المفقودة كما يتم اكتساب متر من العمق. وفقا لبيريز: "بالقرب من السطح يمكننا التصوير بالضوء الطبيعي ، ولكن على بعد أمتار قليلة سنحتاج إلى مرشح حتى نتمكن من استعادة الألوان الدافئة". اعتمادا على مدى تعقيد المشهد والوسيط الذي يحدث فيه ، سيحتاج مصدر الضوء إلى موارد أخرى لمواصلة تشكيل المشهد: "قد نرغب في استخدام الضوء الاصطناعي بالإضافة إلى مرشح للإضاءة المحيطة. على سبيل المثال ، إذا استخدمنا مرشحا أحمر لاستعادة ظلال معينة ، لكننا نستخدم مصابيح LED لتسليط الضوء على بعض العناصر القريبة ، فسيتعين علينا وضع مرشحات زرقاء على الأضواء الكاشفة. خلاف ذلك ، سنصبغ ما نضيئه بالضوء الاصطناعي باللون الأحمر ".

في هذا الصدد ، سيكون هناك أيضا فرق مهم بين التصوير في البحر أو في بيئة خاضعة للرقابة: "في حمام السباحة ، ما لم تتعطل محطة المعالجة ، ستكون المياه نظيفة دائما ولن تكون هناك عاصفة تدمر التسجيل. لا يكاد يوجد أي جزيئات والحدة أكبر ". ومع ذلك ، من الضروري أن تضع في اعتبارك أن "الضوء يتصرف بنفس الطريقة وتفقد الألوان كما هي".

المفاتيح الفنية

هناك العديد من البدائل التقنية للتسجيل تحت الماء. الحل الأكثر شيوعا هو أنظمة الغرف المحمية بالعلب المعدة لتحمل الضغط والرطوبة الموجودة تحت الماء. يختار بيريز إنتاجاته ل كاميرات DSLR: "تتمتع كاميرات الاستشعار الصغيرة ببعض المزايا. عندما نعمل مع العدسات ذات الزاوية العريضة ، نحتاج إلى وضع قبة بين العدسة والماء للتخلص من الانكسار حتى لا تكون العدسة محدودة في تغطيتها. كلما زاد حجم المستشعر ، يجب أن تكون القبة أكبر وكلما كان الحجاب الحاجز أقرب للحصول على الحدة في زوايا الصورة. وتحت الماء ، إذا كان هناك شيء واحد ينقصه عادة ، فهو الضوء ".

عرض هذا المنشور على Instagram

منشور تمت مشاركته بواسطة @gonzalo_perez

هناك عنصران رئيسيان آخران للتصوير هما إدارة البطارية ومراقبة الصور الملتقطة. يعتقد بيريز أن قوة الكاميرا هذه ليست مشكلة عادة ، لأن قيود الوسيط تجعل الجلسات أقصر من المعتاد. يقول: "بالإضافة إلى ذلك ، يمكننا دائما تغيير البطاريات على السطح أو حمل قطعتين من المعدات". فيما يتعلق بالشاشات ، توصي بيريز باستخدامها في المزيد من الإنتاجات الاحترافية، لأنها توفر التحكم في الصورة وهو أمر ضروري بشكل خاص نظرا لخصوصيات هذه التضاريس. مرة أخرى ، سيتم استخدام استخدامه مشروطا بالوسيط: "من الممكن نقل الإشارة من الماء ، لكن يجب أن نضع في اعتبارنا أننا سنحتاج إلى كابلات ، لذا فإن استخدامها سيعتمد على البيئة التي نسجل فيها".

كما لا يمكن أن يكون خلاف ذلك ، يتصرف الصوت أيضا بشكل مختلف، لأن "الصوتيات في البيئة المائية تختلف اختلافا كبيرا عن البيئة الجوية". كل هذا يتوقف على الإنتاج: على الرغم من أن معظم التسجيلات عادة ما تستخدم المسارات الصوتية التي يتم معالجتها في ما بعد الإنتاج، سيحتاج الآخرون الهيدروفونات لالتقاط أصوات معينة. ومع ذلك ، يجب ألا يغيب عن البال أن انتشار الصوت في الماء أكبر ، لذلك "يمكن أن تتداخل الأصوات السطحية مثل القوارب أو ضوضاء الأمواج مع التسجيل".

مسألة المساكن

الكاميرا ضرورية. التدريب والخبرة في الغوص أيضا. ولكن بدون غلاف مناسب ومقاوم وموثوق به ، فإن هذا النوع من الإنتاج مستحيل. بدأ بيريز في الخوض في عالم التسجيل تحت الماء باستخدام قذيفة البولي كربونات، والتي لها مزاياها الرئيسية "الوزن خارج الماء والتكلفة". في الواقع ، "هناك محترفون رائعون يستخدمونها للعمل في المياه الضحلة". اليوم ، تخصصت بيريز في التصوير الفوتوغرافي في أعماق البحار والتقاط الفيديو ، وهي منطقة فيها غلاف من الألومنيوم.

توفر العلب الاحترافية "وصولا مريحا" إلى الوظائف الرئيسية للكاميرا تحت الماء ، على الرغم من أن بيريز يوصي تكوين المعلمات خارج الماء من أجل "التركيز على ما هو مهم". وبالمثل ، فإن هذه الحلول أنها تقاوم الضغط تماما ("خاصة تلك المصنوعة من الألومنيوم ، والتي لا تعاني من التشوه") ، لديها كاشفات الرطوبة ولديها أنظمة التفريغ يضمن أن الغرفة مقاومة للماء قبل الغمر: "هذا يعطي الكثير من راحة البال. يمكن أن يؤدي الكمبيوتر المغمور إلى تدمير وظيفة بأكملها ".

الخوض في التصوير تحت الماء

يشجع بيريز جميع المهنيين على الخوض في عالم التصوير تحت الماء، على الرغم من أنه يعترف بأن القيد الرئيسي الذي قد يواجهونه هو "التكلفة الاقتصادية" ، لأن "حماية قطعة من المعدات لغمرها أغلى من المعدات نفسها". على سبيل المثال ، زر: "يمكن أن تكلف القبة الزجاجية الجيدة 2000 يورو أو أكثر". بمجرد التغلب على هذا الحاجز ، يكون لدى الصناعة عدد لا يحصى من الحلول لمواجهة كل مشروع: "في الوقت الحاضر ، مع الميزانية ، هناك موارد لمواجهة أي تحد. الحدود تضعها البيئة والإبداع ".

قبل ذلك ، سيكون من المهم "امتصاص كل ما يلفت انتباهك". على وجه الخصوص ، استوحى بيريز من المصورون العظماء في عالم الأفلام الوثائقية: "هذه الوسيلة (المغمورة) شيء معين. يمكنك أن تكون راويا جيدا ، لكن تحت الماء تحتاج إلى شيء أكثر. أنا مهتم بالصورة والخطاب ، ولكن أيضا الاستكشاف. أنا من ذلك الجيل الذي اكتشف العالم المغمور مع كوستو ". يحسب بيريز أيضا المهنيين النشطين من بين مراجعه ، حيث يكتشف "يوميا تقريبا" "أشخاصا يقومون بأشياء لا تصدق". "إذا اضطررت إلى تسليط الضوء على شخص يفاجئني اليوم بجودته التقنية ، فسيكون التزامه بالمغامرة والاستكشاف لوران باليستا"، يشير.

أحدث مشروع غونزالو بيريز هو تعاون مع راكب توتو تشامارو. على الرغم من أن وسيلته المفضلة هي الثلج ، إلا أنه أراد هذه المرة "النزول في" الثلج السائل ". تم تسجيل القطعة في حفرة بعمق 20 مترا بالتعاون مع باتريشيا دي ماريبوليس وبابلو بو ، المسؤول عن التجميع. النتيجة ، التي وضع فيها موضع التنفيذ جميع المفاتيح المكشوفة ، تجسد كل ما تم جمعه في هذه المقالة. حان الوقت الآن لوضعه موضع التنفيذ.

تقرير سيرجيو جوليان غوميز