السحر الأسود ، الذي لعب دورا أساسيا في العديد من الأفلام المرشحة لجوائز الأوسكار 2022

مرة أخرى ، تم ترشيح العديد من الأفلام ل جوائز الأوسكار تم تصويرها أو تصنيفها باستخدام تصميم بلاك ماجيك محاليل.

كلاهما كاميرا سينما الجيب Blackmagic خط الكاميرات الرقمية و استوديو دافينشي الحل تم استخدام برامج التحرير وتصنيف الألوان والمؤثرات المرئية وبرامج ما بعد الإنتاج الصوتي في العديد من الأفلام التي تم ترشيحها لبرنامج جوائز الأوسكار 94.

في المجموع ، استفادت أربعة أفلام من تصميم بلاك ماجيك المنتجات في المجموعة. على اتيكا، استخدم المصور السينمائي كيفن جيه بوروز ATEM ميني خلاط الإنتاج الحي لإظهار زوايا الكاميرا أثناء المقابلات في الأفلام الوثائقية, التي أجريت عن بعد; على كودا، استخدم فني التصوير الرقمي ليونارد أ. مازون Smart مصفوفة Videohub 16×16 و UltraStudio 4K جهاز لالتقاط وتشغيل اللقطات في المجموعة ؛ على الرجل الحر، المصور الرقمي دانيال أ. هيرنانديز المستخدم استوديو دافينشي الحل و UltraStudio الأجهزة في المجموعة ؛ وعلى الرجل العنكبوت: لا طريق للمنزل، استخدم مشرف المؤثرات الخاصة كيلي بورت خمسة كاميرا سينما جيب بدقة 4K وحدات ككاميرات تحكم أثناء مشاهد المؤثرات البصرية.

دافنشي العزم يحتل مركز الصدارة

في غضون ذلك، استوديو دافينشي الحل ظهرت البرمجيات مرة أخرى بشكل بارز في قائمة جوائز الأوسكار ، مما يؤكد مكانتها كبرنامج رائد لتصنيف الألوان والتشطيب في صناعة السينما. هذه قائمة بجميع الأفلام التي تصميم بلاك ماجيك تم استخدام النظام:

• الصعودتم تصنيفها بواسطة Cédric von Niederhäusern باستخدام لوحة DaVinci Resolve Micro Panel.:
• بلفاستتم تصنيفه بواسطة Rob Pizzey وتم تحريره عبر الإنترنت ووضع اللمسات الأخيرة عليه بواسطة Russell White (Goldcrest Post).:
• لا تنظر لأعلىمصنفة من قبل مات والاش (الشركة 3).:
• قيادة سيارتيتم تصنيفها بواسطة Yumeto Kitayama (Imagica Entertainment Media Services، Inc.).
• رجل حرمرمز بالألوان بواسطة Skip Kimball (الشركة 3.):
• يد اللهمصنفة ومطابقة ومنتهية من قبل Grande Mela Digital Film Srl, المسؤول أيضا عن تصحيح ألوان الصحف اليومية.:
• قيادني إلى المنزلتم تصنيفه بواسطة Leo Hallal وتحريره ووضع اللمسات الأخيرة عليه بواسطة Ashley Pagán (ZAP Zoetrope Aubry Productions).:
• ميتشل مقابل الآلاتتم تحرير اللون بواسطة ناتاشا ليونيت (الشركة 3).:
• زقاق الكابوستم تصنيفه مع DaVinci Resolve Studio بواسطة Stefan Sonnenfeld (الشركة 3).: كما استخدم فريق MR. X (الآن جزء من علامة MPC التجارية) البرنامج لتوليد المؤثرات البصرية.
• لا وقت للموتتصنيف الألوان مع DaVinci Resolve Studio بواسطة Matt Wallach (الشركة 3).: كما استخدم مشرف المؤثرات المرئية مات تينسلي (TPO VFX) البرنامج للتأثيرات المرئية.
• في ذهنيتم تحريره وتأليفه وتصنيفه وإنجازه بواسطة Thomas Engell (Sound Sunrise).:
• قوةمصنف بواسطة تريش كاهيل (ساوند فيرم.):
• شانغ تشي وأسطورة الحلقات العشرتم تصنيفها بواسطة Jill Bogdanowicz مع متخصصي درجات الألوان Jared Pecht و Charles Bunnag ، وجميعهم من الشركة 3.:
• الرجل العنكبوت: لا طريق للمنزلتم تصحيح اللون بواسطة Jill Bogdanowicz (الشركة 3) باستخدام DaVinci Resolve Studio ، والذي تم استخدامه أيضا من قبل كل من MR. X (الآن جزء من علامة MPC التجارية) في إنشاء المؤثرات المرئية وفريق Ed Bruce (SSVFX) ، في تحرير المؤثرات المرئية والنسخ والمراجعات وجلسات تصنيف الألوان.:
• صيف الروح (... أو عندما تعذر بث الثورة على التلفزيون)تصنيف الألوان بواسطة Yohance Brown.:
• ثلاث أغاني لبينظيرمصنف من قبل بريان هاتشينجز.: كان جو بوغدانوفيتش (مختلف حسب التصميم) مسؤولا عن ملفات صندوق النقد الدولي.
• القراد ، القراد ... بوم!مصنف من قبل ستيفن ناكامورا (الشركة 3).:
• قصة الجانب الغربياستخدم المشرف آرون وينتروب (MR. X ، الآن جزء من علامة MPC التجارية) برنامج DaVinci Resolve Studio لإنتاج المؤثرات البصرية.:
• عندما كنا متنمرينتم تصنيفها بواسطة روبرت أرنولد (أفلام جانبية) باستخدام لوحة DaVinci Resolve المصغرة ، وبطاقة التقاط وتشغيل DeckLink 4K Extreme 12G ، ووحدات DeckLink Mini Recorder ، ومحول صغير SDI لأجهزة الصوت.: