¿Cómo aborda Netflix España la postproducción? Una entrevista con Víctor Martí

فيكتور مارتي، مدير ما بعد الإنتاج Netflix في إسبانيا والبرتغال، يكشف في هذه المقابلة جميع المفاتيح المفاهيمية والتكنولوجية لمعالجة ما بعد الإنتاج للشركة الأمريكية المتعددة الجنسيات.

الرهان على نيتفليكس لاسبانيا لا شك فيه. لقد وضعت منصة الفيديو حسب الطلب (ومن يدري ما سيجلبه مستقبلها) إسبانيا في دائرة الضوء العالمية للإنتاج السمعي البصري من خلال توحيد استوديوهاتها في العالم. Madrid Content City. المواهب الإبداعية لشركات الإنتاج مثل Vancouver Media (سكاي روجو، لا كاسا دي بابيل)، سياسة ودية تجاه الإنتاج الأجنبي من جانب الإدارات، و الملاءة والموهبة والتحضير de la صناعة اسبانية لقد انتهى الأمر بتوحيد أ هدية جذابة y un مستقبل واعد في سياق غير مؤكد بالتأكيد.

بالتوازي مع إنتاج المحتوى، و postproducción يتكاثر اعتماد التدفقات الطليعية، مرافق من الدرجة الأولى يخدع تدابير أمنية مشددة y una عقلية منفتحة لتبني تقنيات جديدة مثل الإنتاج الافتراضي، والذي العديد من النسخ الأصلية منه نيتفليكس، مثل الوشيك 1899, إنهم يستفيدون.

حتى مع كل شيء، لا يزال التحديات إلى عنوان. صناعة ما بعد الإنتاج الإسبانية في حالة تقاطع طرق: يمكنك الاستمرار في الحفاظ على الخاص بك الانتاج الحالي، أو قم بالقفزة لتصبح المرجع الأوروبي والعالمي. لتحقيق ذلك، كما هو محدد فيكتور مارتي، يجب أن تواجه تغييرات هامة وفقا ل علامة العصر.

مارتي، التنفيذية المسؤولة عن مرحلة ما بعد الإنتاج لـ Netflix في إسبانيا والبرتغال، ولم يتناول فقط في هذه المقابلة الأخبار الأكثر إلحاحًا لمرحلة ما بعد الإنتاج الإسبانية والبرتغالية. كما أنه يفتح الأبواب أمام منهجية العمل, las التقنيات الرئيسية y las المبادرات القادمة للمنصة في إسبانيا.

---

آفاق جديدة للإبداع

كيف تساعد Netflix في تنمية قطاع ما بعد الإنتاج في إسبانيا؟

واحد من الأولويات، من خلال مركز الإنتاج لدينا وإنتاجنا، هو جلب المهنيين بأحدث تقنيات الإنتاج وما بعد الإنتاج وأفضل الممارسات حتى يتمكنوا من الارتقاء بطموحهم الإبداعي إلى آفاق جديدة. على سبيل المثال، عندما وصلنا إلى إسبانيا في عام 2018، لم يكن قد تم إنتاج أي مشروع في إسبانيا بعد HDR (نطاق ديناميكي عالي، نطاق ديناميكي عالي). العرض الأول الذي أكملناه بهذه التكنولوجيا كان مجرم، في صيف 2019. ومنذ ذلك الحين، أطلقنا بالفعل أكثر من 60 إنتاجًا مع هذا النوع من الإتقان في إسبانيا. لقد حققنا ذلك من خلال التدريب مشروع بعد مشروع وفني بواسطة فني. ومن أجل توسيع نطاق هذه الجهود، قمنا مؤخرًا بتنظيم الأولى قمة ما بعد الإنتاج في مرافقنا Madrid Content City (في Tres Cantos)، وهي عبارة عن دورة من الدورات التدريبية العملية البارزة حول مرحلة ما بعد الإنتاج والمؤثرات البصرية والإنتاج الافتراضي. بالإضافة إلى ذلك، نحن نتعاون بشكل نشط مع الكيانات الرائدة في الصناعة السمعية والبصرية الإسبانية، مثل ECAM, هذا ذ ESCAC. على سبيل المثال، في حالة ECAM وESCAC، قمنا بالتعاون لتنفيذ درجتي الماجستير فيهما الإشراف والتنسيق في مرحلة ما بعد الإنتاجمما يساعد على تحديد خطة التدريب لتكييفها مع احتياجات الصناعة الحالية. نحن أيضًا نتعاون بانتظام مع Masterclass في مراكزهم.

"عندما وصلنا إلى إسبانيا في عام 2018، لم يكن قد تم إنتاج أي مشروع في إسبانيا بعد HDR. (...) ومنذ ذلك الحين، أطلقنا بالفعل أكثر من 60 إنتاجًا مع هذا النوع من الإتقان في إسبانيا."

ما هو العمل الذي تقوم به Netflix لتنسيق مرحلة ما بعد الإنتاج لرواياتها؟

في أي مشروع نيتفليكس نطلب دائمًا أن يكون هناك مشرف أو منسق ما بعد الإنتاج. لا نرى أنه من الممكن بدء الإنتاج دون تغطية هذا المنصب. هو شخصية رئيسية لإدارة المشاريع السمعية والبصرية التي تضمن استيفاء الجدول الزمني لمرحلة ما بعد الإنتاج وسير عمل الصورة والصوت المتفق عليه والميزانية المحددة لهذه العناصر. ومع التطور السريع ل efectos visualesوالإنتاج الافتراضي وسير العمل ذو النطاق الديناميكي العالي وأنظمة الصوت المحيطي، هؤلاء هم المحترفون ضروري لغرض جيد لأي منتج سمعي بصري.

---

تحديات ما بعد الإنتاج الإسباني

ما هي القيود الرئيسية لصناعة ما بعد الإنتاج في إسبانيا، كما رأيت بعد أن لعبت دورًا مهمًا في السوق في السنوات الأخيرة؟

التحديات الرئيسية التي تواجه صناعة ما بعد الإنتاج في إسبانيا هي نقص المهنيين في القطاع مع القدرات التقنية المحدثة، ويرجع ذلك أساسًا إلى عدم وجود دراسات منظمة وللثابت التغير التكنولوجي. في الماضي، لم تكن هناك مدارس تدرس هذه المعرفة، والقليل الذي فعل ذلك برامج التدريب سيئة التكيف لتلبية الاحتياجات الحالية للسوق ومتطلباته الهيكلية والتكنولوجية. علاوة على ذلك، فإن ظهور تقنيات ما بعد الإنتاج والتطور السريع لها منذ وصول العصر الرقمي تحديات متعددة للصناعة في هذا المجال الذي يجب أن يكون في تطوير وتدريب مستمر.

كيف تطور علاج ما بعد الإنتاج في السنوات الأخيرة؟ ما هي أحدث المتطلبات الفنية الأكثر شيوعًا في إنتاجاتك؟

يتم العمل على المتطلبات الفنية الأكثر شيوعًا التي نطلبها حاليًا في إنتاجات Netflix دقة UHD س الرؤساء, con إتقان النطاق الديناميكي العالي، في حالتنا هذه HDR دولبي Visionوصوت محيطي بتقنية Dolby Atmos. وبالإضافة إلى هذه إتقان الميزات، بالنسبة لنا من المهم جدًا تحقيقه سير العمل مع إدارة جيدة للألوان"سير عمل إدارة الألوان" باللغة الإنجليزية. يتيح لنا ذلك الحصول على صورة متسقة في جميع مراحل الإنتاج، مع العلم أننا جميعًا نعمل في نفس مساحة الألوان وأن المديرين التنفيذيين والمنتجين والمبدعين في Netflix يرون نفس الشيء. وبهذا، يمكن للأطراف المشاركة في العمليات الإبداعية أن يكون لها التواصل الإبداعي الموضوعي والفعال، وعدم إضاعة الوقت في الشكوك الرسمية. توفر طريقة العمل هذه العديد من الفوائد في سلسلة الإنتاج. يسمح لنا الحفاظ على النية الإبداعية للمؤلفين في جميع أنحاء سلسلة ما بعد الإنتاج؛ تحسين التواصل بين الفرق. يسمح لك بتوفير الوقت، وبالتالي المال، في عمليات الألوان والمؤثرات المرئية، وأخيرًا، يسمح لك بتحسين إبداع المنتج في كل مرحلة من مراحل المشروع.

---

Netflix، جنبًا إلى جنب مع الصناعة

كيف تعمل Netflix مع شركات ما بعد الإنتاج؟ هل هناك سلسلة من المتطلبات التي وضعتموها من حيث الجودة والسلامة لتتمكنوا من العمل مع بعض إنتاجاتكم؟

نيتفليكس تنتج دائما في اسبانيا من خلال المنتجين المحليين. شركات الإنتاج هذه هي المسؤولة عن اختيار معدات تقنية وإلى مقدمي الخدمة لتحقيق الإنتاج. ل المسلسلات والأفلام الأصلية، يمكننا العمل مع أي شركة ما بعد الإنتاج التي تختارها شركة الإنتاج المسؤولة عن المشروع. المتطلبات الوحيدة التي نطلبها هي أن شركة ما بعد الإنتاج المختارة تريد ذلك تعلم كيفية العمل مع سير العمل لدينا ذ تقنيات إتقاننا، أن هذا مجهزة لذلك واتبع بعض تدابير أمنية بسيطة للكمبيوتر.

“نيتفليكس يسمح لك بالعمل مع أي برامج أو أجهزة متوفرة في السوق هذا قادر على إدارة سير العمل التي نوصي بها ويمكنهم إتقان المواصفات الفنية المتفق عليها.

هل تقوم Netflix بتعزيز التحالفات مع شركاء تكنولوجيين محددين لتحسين سير العمل في إنتاجاتها؟

لا. نيتفليكس يسمح لك بالعمل مع أي برامج أو أجهزة متوفرة في السوق هذا قادر على إدارة سير العمل التي نوصي بها والتي يمكن إتقانها وفقًا للمواصفات الفنية المتفق عليها. كان الخيار الوحيد الذي اتخذته Netflix عالميًا هو الاختيار دولبي كنظام HDR والصوت المحيطي البث لنقدم لمستخدمينا أفضل تجربة ممكنة. تسمح لنا تقنيات دولبي تبسيط سير العمل في مرحلة ما بعد الإنتاج، مما يقلل من عدد المواد النهائية من بين أمور أخرى، بينما نقدم لمشتركينا جودة صورة وصوت أفضل متاحة الآن في السوق.

كيف تكيف فريق ما بعد الإنتاج في Netflix في إسبانيا مع مسارات العمل التعاونية، والتي أصبحت شائعة بشكل متزايد في جميع أنواع الإنتاج؟

El próximo 22 نوفمبر سوف نعرض توسيع مركز الإنتاج الخاص بنا، والذي من خلاله يضاعف عدد الأطباق الخاصة بك (والتي تتراوح من خمسة إلى عشرة) ويتضمن مرافق جديدة لمرحلة ما بعد الإنتاج حتى يتمكن المبدعون والمنتجون من إحياء أفضل قصصهم. وبهذا المعنى، من بين الابتكارات الرئيسية التي سنقوم بدمجها على مستوى ما بعد الإنتاج هي معمل تصوير ذ غرف اجتماعات على أحدث طراز فريدة من نوعها في إسبانيا التي تجمع بين أحدث التقنيات وسوف تعزز العمل التعاوني، في السحابة وعن بعد بين المهنيين.

---

الإنتاج الافتراضي، HDR، WCG…

ما هو دور شركات ما بعد الإنتاج في سير عمل الإنتاج الافتراضي الذي تحفزه Netflix، من بين العديد من الوكلاء الآخرين، على أدائها وموثوقيتها؟

يجب علينا أن نفهم الإنتاج الافتراضي كمنهجية تجمع تقنيات مختلفةوبالتالي فإن مسؤوليات ومهام شركات ما بعد الإنتاج لا إنهم يختلفون كثيرًا عن صلاحياتهم المعتادة. يمكننا أن نقول أنه في هذه البيئات عالية التقنية، فإن تناسق الألوان ودقة سير العمل بل إنها تصبح أكثر أهمية لأن المواد الملتقطة بالكاميرا تتضمن بالفعل جزءًا من أعمال ما بعد الإنتاج مباشرة في الفيلم الصورة النهائية. تتطور هذه التقنية باستمرار وتستخدم مكونات الأجهزة والبرامج التي لم يتم إنشاؤها خصيصًا للسينما، إضافة درجة إضافية من التعقيد. ومن هذا المنطلق، فإن Netflix ومن خلال نشر أفضل الممارسات والدعم الذي تقدمه لإنتاجاتها، يساهم في توسيع المعرفة للحصول على أكبر مباراة الممكن لهذه المنهجيات والمساعدة في رفع المعرفة في إسبانيا.

"من فريق ما بعد الإنتاج في Netflix، نقدم الحرية المطلقة للمبدعين لكي يقرروا بشأنها الفاتورة المرئية للسلسلة. لا يمكننا اتخاذ قرارات إبداعية بناءً على ظروف المشاهدة من المحتوى الخاص بنا لكل مستخدم.

ما هو موقف Netflix من مفاهيم مثل HDR أو WCG؟ وهل تطبيقه وتقديمه مفضل في كل أصل؟ هل يعتمد على كل مشروع؟

منذ وصولنا إلى إسبانيا، كنا ملتزمين بشدة بذلك HDR، نطاق ديناميكي عالٍ، ومعه أيضًا لـ الألوان أقرب إلى الواقع (سلسلة ألوان واسعة). يتيح لنا نظام Dolby's HDR وDolby Vision تبسيط عمليات ما بعد الإنتاج والحصول على توزيع نهائي أكثر موثوقية للمحتوى، مع الحفاظ على النية الإبداعية للمؤلفين قدر الإمكان. كما أشرنا، شجعت Netflix استخدام هذه التكنولوجيا منذ وصولنا إلى إسبانيا، ولدينا حاليًا أكثر من ذلك 60 عنوانًا محليًا متوفرًا في خدمتنا مع هذا النوع من الإتقان. خلال هذه السنوات الثلاث حققنا تغيير الصناعة المحلية لدرجة أنه لا يوجد مشروع خيالي لـ Netflix Spain لم يكتمل بهذه التقنية. هو HDR في النهاية، فهي عبارة عن وحدات بكسل أفضل، مع نطاق ديناميكي أكثر، وأبيض أكثر سطوعًا، وأسود أكثر عمقًا، وبألوان أكثر. إنها تقنية موجودة لتبقى وتسمح لنا بذلك حماية النية الإبداعية للمبدعين لدينا وأنه يستمر بمرور الوقت بغض النظر عن قناة التوزيع أو الدعم.

هل هناك توصيات من فريق ما بعد الإنتاج في Netflix إسبانيا بخصوص الفاتورة المرئية للمسلسل، ومعرفة الظروف (استهلاك الهاتف المحمول، صعوبة الإضاءة) التي يتعرض لها عند مشاهدة المحتوى؟

لا، من فريق ما بعد الإنتاج في Netflix الذي نقدمه الحرية المطلقة للمبدعين لكي يقرروا بشأنها الفاتورة المرئية للسلسلة. لا يمكننا اتخاذ قرارات إبداعية بناءً على ظروف المشاهدة من المحتوى الخاص بنا لكل مستخدم. ما نعمل عليه هو أن التمثيل النهائي مخلص قدر الإمكان للإتقان، مهما كانت وسيلة التوزيع. ولتحقيق ذلك، نقوم بتوزيع المحتوى الخاص بنا بتنسيق HDR Dolby Vision، والذي يتضمن، من بين أمور أخرى، البيانات الوصفية الديناميكية للترجمة المرئية الصحيحة لأي دعم للانبعاثات HDR أو حقوق السحب الخاصة وهذا يستخدم أ منحنى النصوع المطلق مما يمنع التغييرات في نصوع إطار الصورة عند سطوع التلفزيون.

---

قمة ما بعد الإنتاج من Netflix

استضافت Netflix مؤخرًا قمة ما بعد الإنتاج في مدريد. ما هو رصيد الطبعة؟

الرصيد إيجابي للغاية. خلال ما يقرب من ثلاثة أسابيع من المدة، قمة ما بعد الإنتاج se ha convertido en el نقطة اللقاء والمناقشة من الإنتاج في بلادنا. عن 300 مشارك، من المنتجين والفنيين من المجتمع الإبداعي والطلاب والمدربين من مدارس السينما، أتيحت لهم الفرصة للتعرف على أفضل الممارسات في مرحلة ما بعد الإنتاج و التقنيات الحديثة في خدمة الإبداع، مثل ال مجموعات افتراضية (شاشات LED الحديثة) التي قمنا ببنائها لهذه المبادرة. كان أحد الأهداف التي وضعناها لأنفسنا هو المساهمة فيها تقليل الفجوة التقنية ونقص المهنيين في بعض الوظائف الأكثر طلبًا حاليًا، مثل مشرفين ما بعد الإنتاج, منتجي المؤثرات البصرية ذ الفنيين المتخصصين في الإنتاج الافتراضي. وسنرى خلال الأشهر القليلة المقبلة ما إذا كانت جميع هذه الأهداف قد تم تحقيقها، ولكننا سعداء للغاية بذلك التأثير والاستقبال والمشاركة الصناعة بأكملها في هذه الأيام.

هل يمكنك تحديد أهم الدروس المستفادة من هذا الحدث؟

وبعيدًا عن المعرفة التقنية والنظرية التي اكتسبها جميع المشاركين، اكتشفنا أ الحاجة في هذا القطاع للعثور عليها ذ للمناقشة فيما يتعلق بأحدث تقنيات الإنتاج. الوباء وعبء العمل اليومي لم يسمحوا المنتديات حيث يمكننا أن نحلل بشكل مشترك التغيرات التكنولوجية والتحديات التي نواجهها كل يوم. لقد خلقت القمة مساحات ل التفكير والمناقشة ومواجهة الأفكار بين المهنيين في هذا القطاع في وقت كانت هناك حاجة ماسة إليهم. لقد رأينا كيف تتنافس الشركات مع بعضها البعض كل يوم المعرفة والخبرات المشتركة مع الآخرين الذين يسعون بسخاء إلى النمو المشترك كصناعة. وبالمثل، تم خلق مساحات للتواصل، وآمل أن تكون هناك مساحة للوحدة بين الناس فنيو الإنتاج والتصوير ومتخصصو ما بعد الإنتاج. عالمان بقيا، بسبب طبيعة أماكن عملهم عالقة جداً في الماضي، ولكن علينا أن نقترب أكثر لنكون على مستوى المزيد من الصناعات التقنية والمتقدمة.

---

التحديات التي تواجه صناعة ما بعد الإنتاج الإسبانية (والعالمية).

ما هي التحديات الرئيسية التي سيتعين على صناعة ما بعد الإنتاج الإسبانية مواجهتها في المستقبل القريب للحفاظ على أهميتها؟

اسبانيا لديها فرصة فريدة لتوحيد باعتباره مرجع دولي في مرحلة ما بعد الإنتاج والمؤثرات البصرية والإنتاج الافتراضي، على مستوى الصناعات الأكثر تقنية. وللتحرك نحو هذا الأفق، كما ذكرت سابقًا، سيلعب التدريب وإنشاء مساحات للنقاش والتعاون والتواصل بين الفرق دورًا رئيسيًا.

وعلى المستوى العالمي؟ ما هي التحديات التي سيتعين على صناعة ما بعد الإنتاج مواجهتها في السنوات القادمة؟

على مدى السنوات القليلة المقبلة، سوف تواجه صناعة ما بعد الإنتاج التغيرات التكنولوجية الجديدة، مثل ال وظائف في السحابة، عن بعد أو الأتمتة لبعض العمليات ذات القيمة المضافة القليلة. كل هذا لتحسين العمل التعاوني، وزيادة الكفاءة، وبالتالي تخصيص المزيد من الوقت للعمليات الإبداعية، وهو ما ينبغي أن يسمح لنا في نهاية المطاف بتمييز أنفسنا. لدينا الكثير من المواهب والإمكانات في مجال الإبداع و وعلينا أن نواصل التقدم في المعرفة واستخدام التكنولوجيات الجديدة لوضعها في خدمة الإبداع وبالتالي تصبح معيارًا عالميًا في مجالات ما بعد الإنتاج والمؤثرات البصرية والرسوم المتحركة. يجب علينا أن نواصل الطريق الذي بدأناه، أن نكون فضولي, احتضان التغيرات التكنولوجية, التعلم من بعضنا البعض والتعاون للنمو معًا.

Una entrevista de Sergio Julián Gómez

مقالات أخرى عن دولبي, ECAM, ESCAC, Madrid Content City, نيتفليكس, هذا