أنظمة الاستقرار: لا العودة إلى البث

مانويل بالسييرو ، المدرب الفني ومشغل الكاميرا متخصص في Hot Head و PTZ في RTVE، يحلل تطور أنظمة تثبيت الكاميرات وبروزها المتزايد في بيئات البث ؛ كل شيء ، في سياق التقارب بين الحلول الفنية بين الأفلام والتلفزيون.

ال الاستقرار إنه جزء جوهري من التجربة المرئية. باستثناء سياقات محددة للغاية من النشاط البدني المكثف في بيئة غير منتظمة ، يواجه الناس الواقع من منظور مرن. لا نواجه حقيقة من عدم انتظام التصور القابل للتكيف وهذا ، تدريجيا ، ينتقل إلى تعليمنا البصري.

تطور اللغة البصرية ، يرافقه الديمقراطية من الوصول لتسجيل الجودة السمعية البصرية من خلال الهواتف الذكية ، أخذت التثبيت الافتراضي إلى إنشاء المحتوى. إذا تركنا جانباً المناطق السينمائية ، جلبت الشبكات الاجتماعية ملايين مقاطع الفيديو التي أنشأها المستخدمون الذين يستفيدون من حلول تثبيت الأجهزة والبرامج لأجهزةهم.

تدريجيا ، و يختفي طمس الحركة. من المتجنس أنه يمكن تسجيل الشخص أثناء تشغيل المشهد بأكمله ؛ ذلك ، عند المشي في الغابة ، يستورد القليل من التضاريس غير المنتظمة. علاوة على ذلك: مطلوب. يستفيد الغالبية العظمى من منشئي المحتوى من هذه الأدوات ويكملونها حتى مع الأنظمة gimbal ميزانية منخفضة. وعلى الرغم من أن عالم السينما قد تجنس استخدام هذه الأدوات لأنها تم تقديمها تدريجياً في السبعينيات في أفلام مثل صخري، يسافر عالم البث مسار موازي هذا ، حتما ، سينتهي الأمر بالحضور إلى تفضيلات المتفرجين.

كيف وصلنا إلى هذه النقطة؟ ما هي أنواع أنظمة تثبيت الكاميرات التي لديها صناعة البث تحت تصرفك؟ ما هي الاختلافات الموجودة في عمليات نشر صناعة السينما؟ متى سيتم استخلاصها مع الكاميرات على الكتف والروايات الحوامل في التنسيقات الحالية لاحتضان الاستقرار في جميع أبعادها؟ مانويل بالسييرو، أخصائي في هذا المجال والمدرب ، يلقي الضوء على أداة أساسية في الإبداع السمعي البصري.

أصول أنظمة التثبيت

بدأت أنظمة تثبيت الكاميرا في اتخاذ خطواتها الأولى خمسين سنة من يد المخترع والمهندس الإسباني Juan de la Cierva Y Hocesالذين يعتزون أكثر من 50 براءة اختراع وتعاونت بنشاط في أول عمليات بث RTVE. في منتصف الستينيات ، العمل مع شركتك الخاصة في الولايات المتحدة Dynasciences Corporation، ابتكر Dynal، مثبت بصري سمح له برفع في عام 1970 لجائزة الأوسكار للحصول على أفضل مساهمة تقنية في صناعة السينما.

هذا الحل ، يستخدم لأول مرة في فيلم الحرب تورا! تورا! تورا! من عام 1970 ، خدم كأساس للتطورات الفنية الأخرى مثل تلك التي تروج لها غاريت براون، المعروف بأنه كان خالق Steadicam، وهو حل غير اللغة السينمائية وفتح الباب أمام أشكال جديدة من التعبير لجيل كامل من المبدعين. استمر التحقيق في ظل هذا الهدف مع تعميم التنظير في بداية الألفية الجديدة.

في إسبانيا ، بصرف النظر عن العشرات من المغامرات السينمائية ، بدأ Steadicam في الكشف بانتظام في الخيال التلفزيوني حوالي عام 2000 من قبل شركات مثل شركات مثل شركات مثل شركات مثل شركات مثل شركات مثل شركات مثل شركات مثل شركات مثل شركات مثل شركات مثل شركات مثل شركات مثل مصنع Steadicam. ومع ذلك ، في بعض الأحيان لم تكن هذه الحلول "التناظرية" ، التي لا تتوقف عن العمل من خلال توازن الكتلة ، كافية. عندها عندما بدأت هذه الحلول في الاندماج مع جزء من التثبيت الإلكتروني ، مع مواجهة الحركة غير المرغوب فيها ، مع أدوات مثل أفق مثالي، التي حددها Balseiro كرأس ترايبود التي استقرت على المحاور غير المرغوب فيها بناءً على نفس مبدأ التنظير.

التثبيت السلبي والنشط والهجين

استمر التطور الفني لأنظمة تثبيت الكاميرا حتى يومنا هذا ، حيث يجلب معه مجموعة واسعة من الحلول متباينة طبيعة التناظرية أو الإلكترونية. في بحثه حول أنظمة الاستقرار ، قرر بالسييرو إنشاء تصنيف يسمح بالتصنيف نصف قرن من الابتكارات الصناعية في ثلاث فئات.

الاستقرار سلبي إنه واحد لا يتطلب عناصر إلكترونية: ergorig, إيزيريج أو الاختلافات في Steadicam. يفضل الينابيع والوزن المقاوم التوازن الشامل ، مما يسمح للكاميرا بامتصاص حركة المشغل. من ناحية أخرى ، فإن التثبيت النشط الدقيق لإمدادات الطاقة ويشمل أدوات مثل التنظير أو أنظمة الاستشعار أو تشفير الحركة ، والتي تبدأ من موضع "صفر" للكاميرا التي يتم تصحيحها أثناء عملية الحركة.

أخيرًا ، يدافع Balseiro عن الطريقة الهجينة باعتبارها "الدعم الأكثر تطوراً والأكثر فعالية" ، حيث تنضم إلى الأنظمة الميكانيكية الأصلية مع حلول تقنية لتحقيق فعالية أكبر. في هذا المجال ، المحترف RTVE تحديد حلول مثل ARRI الثالوث، يفتح ذلك الأبواب على طائرات جديدة تمامًا ، أو قلب الكاميرا ، أو تغيير ارتفاعها أو وضعها بطرق مختلفة.

توحيد الأنظمة الهجينة على البث

موحدة في مجالات التلفزيون والخيال السينمائي ، تشغل أنظمة تثبيت الكاميرا الهجينة تدريجياً أهم دور في جميع أنواع المنتجات التلفزيونية. من الأحداث الترفيهية الكبيرة مثل Eurovision إلى الأحداث الرياضية الرائعة مثل الألعاب الأولمبية أو لقاءات كرة القدم ، فإن الشاشة الصغيرة تجنس النشر في هذه السياقات الرؤوس المستقرة جيرو ، cablecams ، المركبات ذات الأسلحة أو الرافعات مع رؤوس مستقرة.

"الناس يريدون أن يروا منتجات عالية الجودة. وعلى الرغم من أن الراوي يشجع نوع السرد أسمنت مع أ الكاميرا غير المستقرة، يريد الجمهور أ كاميرا مستقرة".

بالنسبة إلى Balseiro ، هذا التطور ، مدفوعًا إلى حد كبير ب تكاليف التكاليف، لا تزال استجابة مباشرة لمتطلبات المتفرجين المتزايدين في الفاتورة البصرية للمحتويات. "في النهاية ، يريد الناس رؤية منتجات ذات جودة عالية. وعلى الرغم من أن الراوي يثير نوعًا محددًا من السرد مع كاميرا غير مستقرة ، فإن الجمهور يريد كاميرا مستقرة" ، يدرك أن عالم الخيال والإعلان قد صنعوا هذا رموز تثبيت الصورة.

بالنظر إلى هذا السياق ، يتم رؤية الإنتاج التلفزيوني " تأثرت كثيرا"على حد تعبير بالسييرو:" قبل أن يكون من الصعب رؤية رأس مستقر في إنتاج البث ، والآن لا أعتقد أن هناك إعلانًا أو عرضًا داخليًا لا يحتوي على رافعة تلسكوبية برأس مستقر. لا يتم تصور المنتجات التلفزيونية التي ليست ذات نوعية جيدة. تمتد هذه الظاهرة إلى كاميرات PTZ ، والتي تشمل بالفعل الاستقرار داخل البصريات بحيث يزودها الروبوتية في الدراسات في مخطط إنتاج السوائل.

الاستقرار من الكاميرا والبرامج

بصرف النظر عن أنظمة التثبيت الخارجية للكاميرات ، تقدم الصناعة تدريجياً الأنظمة الداخلية استقرار أكثر تعقيدًا. ل Balseir التكاليف. ومع ذلك ، تعمل الصناعة بنشاط على تقديم حلول متوسط لالتقاط انتباه المبدعين السمعي البصري الذين يبحثون في العديد من المناسبات الإبداع في الابتكار التكنولوجي.

"قبل أن يكون من الصعب رؤية أ رأس مستقر في واحد إنتاج البث، والآن لا أعتقد أنه لا يوجد إعلان أو عرض ترويجي داخلي ليس له رافعة تلسكوبية برأس مستقر. "

يقول بالسييرو: "هناك العديد من الشركات المصنعة الذين يقومون بتطوير أدوات جديدة بهدف نقل الرسالة التي تفيد بأن الدعم يغير طريقة إخبار السرد. لكنني أعتقد أن ما لدينا في يدنا لم يتم استغلاله بعد".شحذ"أكثر السرد السمعي البصري أن هذه التقنية. كما يسلط الضوء على: "أولاً ، يجب أن تعرف ما تريد أن تخبره. ربما مع كاميرا في ترايبود تصنع فيلمًا مذهلاً ولا تحتاج إلى الحصول على ثلاثة رافعات تلسكوبية أو مثبت للمركبات."

تقارب أنظمة تثبيت التلفزيون والسينما

يشرح بالسييرو ، التأثير المتزايد لأنظمة الاستقرار التقييس التابع كتالوجات أنظمة الاستقرار من الكاميرات سابقا تكرس حصرا إلى السينما. عملية تهجين من بين كلا العالمين ، بدلاً من أن يتضح من إدخال بصريات الأفلام في الإنتاج الرياضي ، فإن استخدام تدفقات الأفلام لإنشاء خيال تلفزيوني أو دمج مدير التصوير الفوتوغرافي في تنسيقات الترفيه ، يعزز هذا الواقع ، مما يخلق ما يعرابه RTVE Cameraman على أنه أ. كلها تدحرجت: "ضمن التلفزيون ، نجعل بالفعل إنتاجات سينمائية. يمكنك تقديم ترويج لأي قناة ، وتريد بصريات وكاميرا جودة السينما ، بدعم مستقر"

"ليس الأمر نفسه أن يكون لديك صورة حاضر، للسيطرة على ذلك صورة وترغب في إعطاء أخبار. عندما تنتج الصورة ، يجب أن يكون لديك بعض الحد الأدنى من المعلمات الجودة".

أثناء وجودهم من الراديوتليفيس ، يحددون الفرص في نشر تقنية الأفلام ، تعايش حقائقان معاكسان في عملية توحيد هذه الأدوات. يعتقد بالسييرو أن التقسيمات الراديوية ، بالنظر إلى ضغط البدائل الأخرى الاستهلاك السمعي البصرييجب أن يبحثوا عن أعلى جودة للصور في كل تنسيق ، سواء كان ذلك "برنامجًا مانانيروس، الحالية أو المعلوماتية "، وفي هذا" يتم تضمين تثبيت الكاميرا. "ومع ذلك ، فإن جودة الصورة هي في كثير من الأحيان متحيز من قبل الأخبار المعلوماتية.

في مواجهة هذا الواقع ، يتم عرض بالسييرو الذاتية. لقد ضحت أجهزة التلفزيون ، في عملية مكافحة الشبكات الاجتماعية ، الدقة السمعية البصرية هذا قبل تعريفهم. "في كثير من الأحيان لدينا جزء من الذنب الذي تستحقه أي صورة" ، يعترف. بالنظر إلى هذا ، يدعو إلى الوصول إلى نقطة الوسط. يحتاج التلفزيون إلى الجودة. واستقرار الصور من خلال ذلك لا ينبغي التقليل من شأنه: "ليس من نفسه أن يكون لديك صورة حالية ، بدلاً من التحكم في تلك الصورة وترغب في تقديم الأخبار. عندما تنتج الصورة ، يجب أن يكون لديك الحد الأدنى من معلمات الجودة."

مقال بقلم سيرجيو جوليان غوميز