'The Pacific': la serie más cara de la televisión retoma el 35mm.

Canal+ Premieren in der amerikanischen Intervention im Pazifik im Zweiten Weltkrieg und "The Pacific", die Serie, produziert von HBO, Playtone und Dreamworks unter Baton von Steven Spielberg und Tom Hanks, teurer in der Geschichte des Fernsehens. Die Produktion extrem das Foto mit 35 mm Kodak Vision 2 200T 5217 und Vision2 500T 5218 Movie mit Arri -Kameras und Zeiss Ultra Prime Optics in einem 16: 9 -Format von 21 bis 28 fps.

Nachfolger von Blood Brothers (Band der Brüder), der sich auf den europäischen Kontinent konzentrierte und sechs Emmys und einen goldenen Ballon erhielt. Der Pazifik, veröffentlicht letzte Nacht in den USA (und heute auf Canal+ in Spanien in High Definition) erreicht die Bildschirme in die teuerste Fernsehserie. Mit Bruce C. McKennas Drehbuch hatte die Serie Hugo Ambrose selbst, Sohn von Stephen Ambrose, Autor des Buches Gruppe von Brüdernals historischer Projektberater.

Die Geschichte basiert auf mehreren Quellen, insbesondere auf den Memoiren zweier amerikanischer Soldaten. Die alte Rasse von Eugene Sledge und Helm für mein Kissen von Robert Leckie hat auch das zusätzliche Material, das von The Red Blood Blood, Black Sand de Chuk Tatum und China Marine Marine Sledge und veröffentlicht von seiner Frau Jeann Sledge, bereitgestellt wird. Der Pazifik erzählt die Geschichte der Autoren der Memoiren Eugene Sledge und Robert Leckie sowie die ihres Partners Marine John Basilone und in ihrem Kampf gegen das Reich Japans durch den Pazifik.

Die Besetzung wird von James Badge geleitet, der Robert Leckie, auch bekannt als Lucky, Jon Seda als Sergeant John Basilone, Sohn italienischer Einwanderer und Boxchampion und Joe Mazzello in der Rolle von Eugene B. Sledge, einem Mitglied einer untergebrachten Familie von Alabama, spielt.

35 mm Blockbuster.

Produziert von Steven Spielberg und Tom Hanks mit Unterstützung von HBO, Playtone und Dreamworks und mit einem Budget von mehr als 200 Millionen Dollar mit einer Rate von 220.000 Euro pro Minuten. Der Pazifik Es ist der teuerste Blockbuster in der Geschichte des Fernsehens. Die Dreharbeiten der zehn Kapitel, von denen die Serie im August 2007 in Australien begann, mit Standorten in und umliegenden Port Douglas im Bundesstaat Queensland, ebenfalls in Melbourne, der Hauptstadt des Bundesstaates Victoria.

Sowohl Spielberg als auch Hanks, Co-Produzentin Tony an und der Fotografiedirektor Remi Adefarasin hatten bereits 2001 mit Blood Brothers zusammengearbeitet. Adefarasin teilte sich mit Stephen Windon eine Hausaufgaben an der Spitze der Fotografie, die jeweils für die Dreharbeiten von fünf Kapiteln verantwortlich war.

Sowohl infafarasin als Damit das Publikum glauben konnte, was ich gesehen habe, verwendete die Produktion das Foto mit 35 mm Kodak Vision2 200T 5217 und Vision2 500T 5218 -Film mit Arri -Kameras und Zeiss Ultra Prime Optics in einem 16: 9 -Format.

Um eine Atmosphäre der Zeit nachzubilden, entschieden sich Adefarasin, mit ausgewogenem Wolfram zu beleuchten, ohne den typischen Korrekturfilter 85 zu verwenden, und erhalten Sie eine sehr helle Farbe im Negativ. Die Farbabstufung, eine bestimmte Sub -Exposition oder übergewichtige Szenen und eine starke Hintergrundbeleuchtung machten den Rest. Genau die Probleme im Zusammenhang mit der Beleuchtung waren eines der komplexesten im Projekt, da viele der Sequenzen in Dschungel, Küsten und natürlichen Reserven gedreht wurden, die die Verwendung schwerer Geräte einschränkten.

Fotografiedirektoren argumentieren ihre Option für 35 mm aufgrund des Breitengrads des Negativen, der ein entscheidendes Ergebnis zu maximalen Realismus -Szenen bietet. In der Mitte des Dschungels haben wir beispielsweise den ganzen Tag über kontinuierliche Farbtemperaturveränderungen gearbeitet. Sonne und Wolken. Um diesem Problem entgegenzuwirken und die Differenzierung zwischen Farbtemperaturen zu erleichtern, setzen wir ungefähr 50 6 -km -Raumträger in den Palmen, Little Plus -Gress -Gelee auf sie.

Für die Dreharbeiten einiger Sequenzen wurden auch weiße und helle Klingen verwendet, um Licht zu springen, wobei blaue Verblassen manchmal das Bild abkühlen, das Bombenreflexe in den Fällen und Gesichtern der Schauspieler erhielt.

Variable Geschwindigkeit

Um das Chaos in der Mitte der Schlacht zu fühlen, rollte der Pazifik in zahlreichen Kammerschüssen auf der Schulter. Windon erkennt an, dass „ein weiterer Vorteil der Arbeit mit 35 -mm -Kamera die fähige Wechslung von Frames und Schießen von Anpassungen ist. Wir haben nur bei 24 Bildern pro Sekunde gearbeitet, wenn kein Dialog Mörtel geschossen hat, in dem die Wendung des Kopfes oder der Spindel eines Auges betont wurde“, sagte Windon.

Windon und Adefarasin verwenden oft schnellere Aktien im Film, auch mit hellem Sonnenlicht. "Ich habe den Breitengrad von 5218 immer gemocht, auch wenn er nicht brillant ist, wie an einem weißen Strand oder einem leuchtenden Himmel. Ich liebe die Art und Weise, wie die Informationen erfassen Der Pazifik.

Telecine- und Farbkorrektur

In Melbourne werden in Cinevex Deluxe rund 1,2 Millionen Meter negativ verarbeitet. Telecine -Transfer wurde in einem Datacine -Geist mit hoher Definition durchgeführt, wobei er auf 4: 4: 4 übertragen wurde Sony HDCAM MR. Für Taglies verwendete Colorist Neil Wood ein Farbkorrektursystem da Vinci 2K. Die Produzenten haben beschlossen, ein 2K -Intermediat für zukünftige Verteilungsoptionen zu erstellen.

Das Negative wurde erneut auf 2K- oder 4K -Auflösung für Arri- oder Spirituosenscanner überprüft, wenn der Grad der Taglies nicht ausreichte. In Aufruhr in Santa Monica (Kalifornien) waren zwei Wochen für die Ethalonage jeder Episode notwendig. Steve Porter führte das letzte Finish unter der Aufsicht von Todd London durch, der in jedem Kampf einige Sättigungssättigern einführte, die ein gewisses Gefühl des hyperrealistischen Dateibildes verleihen.

London has pointed out that "although initially we shuffle other options such as the Genesis or the One Network, after many discussions we opt for Arri and Kodak movie, obtaining a magnificent quality in difficult situations such as night shootings or with excess of light in the middle of a beach. There was also concern to roll with HD cameras in the middle of the jungle, with rain, dust, dirt, dirt and heat."

Infafarasin ist überzeugt, dass „die Digitale die Menschheit nicht gut widerspiegelt. Gesichter sehen nicht gut aus. Die Gefühle sind nicht sehr gut. Alles scheint zu klar und sauber zu sein, aber in Wirklichkeit sieht es nicht aus wie etwas, das ich mit meinen beiden Augen sehe. Für mich scheint es etwas falsches und atifikelles. Der PazifikVor dem Ziel treten gewalttätige Situationen auf: Explosionen, Wasser, Blut, Auswirkungen und hohen Kontrast von Licht und Schatten. Der Film kann mit allem. „Ohne Zweifel eine sehr persönliche Option von Fotografiedirektoren, die beabsichtigt haben, die Stärke und Provokation der teuersten Fernsehserie zu erfassen.