‘Y2K’ (A24) viaja del digital al celuloide con DaVinci Resolve Studio

Charles Bunnag (Light Iron) decidió apostar por DaVinci Resolve Studio (Blackmagic Design) para gestionar el color de ‘Y2K’, comedia de terror para adolescentes de A24 dirigida por Kyle Mooney y fotografiada por Bill Pope.

In Y2K, enmarcada en la última noche de 1999, dos estudiantes de anteúltimo año de la escuela secundaria irrumpen en una fiesta de Año Nuevo para, por avatares del destino, verse luchando por sus vidas en esta comedia repleta de desastres. Bunnag y Pope, quienes ya habían trabajado juntos en Hombres de negro 3 und Shang Chi und die Legende der Zehn Ringehaben sich zum Ziel gesetzt, eine estética Das erweckte den Anschein, als wäre der Film vor zwei Jahrzehnten gefilmt: "Ich wollte den Stil der kantigen Teenie-Komödien dieser Ära replizieren. Ich hätte nie erwartet, dass Bill mir sagen würde, dass er wollte, dass ich so aussehe wie er. Superbad, aber es war ein sehr nützlicher Anhaltspunkt und eine gute Ausrede, um es sich noch einmal anzusehen", erklärt Bunnag.

1999 wurden noch Filme in Band, so drehte sich die Debatte über die Ästhetik schnell um die Wahrnehmung dessen, was die Zelluloid und wie sie es später in DaVinci Resolve Studio"Bill und ich sprachen kurz über einige spezifische Konzepte für die Bänder, aber wir beschlossen sofort, dass das, was wir in Erinnerung hatten, wichtiger war als die technischen Details. Vor diesem Hintergrund entwickelte ich eine Knotenstruktur im Color-Modul, die als Umrechnungstabelle (LUT) für die Zelluloidsimulation fungierte. Außerdem erhielten die Bilder einen wärmeren weißen Punkt und verstärkten das Rot in den Zwischentönen und denen der Haut."

Bunnag verwendete die Werkzeug zur Kantenerkennung während des gesamten Films, um die Zelluloid-Ästhetik zu verbessern: "Das Ergebnis des Werkzeugs wurde als Maske verwendet, um eine sehr subtile Unschärfe an zu scharfen Kanten und starken Details einzudämmen. Da sich Bandmaterial nicht aus Pixeln zusammensetzt, gibt es technisch gesehen keine wirklich scharfen Kanten, egal wie genau und fokussiert das Bild ist. (…) Die Körnigkeit wurde als letzter Schritt in der Zeitleiste des Farbmoduls hinzugefügt. Der Halo-Effekt wurde auch im gesamten Film verwendet, aber auf einer Spur mit späteren Clips der Gruppe, um die Anpassungen von Szene zu Szene zu erleichtern."

Die Herausforderung der Vereinigung in Y2K

In Y2K, einer einzigartigen Kombination aus Komödie, Fantasy und Science-Fiction, Auswahl an visuellen Effekten, einschließlich animatronischer Techniken auf der Bühne, Modellen und Computereffekten. Gelegentlich stellte Bunnag fest, dass er dazu beitragen konnte, diese Elemente in der Phase der Farbkorrektur um ein einheitlicheres Erscheinungsbild zu erzielen; "Ich würde sagen, dass mein größter Beitrag in Bezug auf die visuellen Effekte darin bestand, bestimmten Kompositionen den letzten Schliff zu geben: die Anpassung der Schwarzwerte, die stärkere Hervorhebung von Feuer und Explosionen und die Integration einiger Monitor-Overlays. Es gab eine besonders herausfordernde Szene, die viele komplizierte Rotoskopie- und Farbtechniken erforderte, damit sich die Beleuchtung wie ein Teil der visuellen Effekte anfühlte."

Der gesamte Film war voller Herausforderungen, aber Bunnag erinnert sich an eine ganz besonders: die Behandlung der Szene, in der Lauras Figur (gespielt von Rachel Zegler) den Böse Künstliche Intelligenz. "Die Bühnenbeleuchtung, die vom Monitor kam, stimmte aufgrund von Designänderungen, die in der Postproduktion vorgenommen wurden, nicht mit der endgültigen Komposition überein. Es war eine Herausforderung, einen Weg zu finden, diese Diskrepanz in den Lichtverhältnissen glaubwürdig aussehen zu lassen, aber ich bin froh, dass die Tools von DaVinci Resolve mir geholfen haben, eine Lösung zu finden, die die Filmemacher zufrieden stellte."

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