CCMA : de l'Antarctique au monde avec Blackmagic, les téléphones portables et Starlink

José Antonio Rodríguez González, technicien extérieur à CCMA, montre comment la Pocket Cinema Camera 6K Pro Magie noire, les iPhone 13 Pro et 14 Pro, et une connexion Lien étoile, leur a permis de créer le format Journal de l'Antarctique et établissez des connexions en direct depuis l'Antarctique lui-même.

La technologie reste déterminée à démontrer qu’il n’y a plus de limites dans l’univers de la radiodiffusion. Le terrain de émissions extérieures, avec des connexions satellitaires traditionnelles réduites à des diffusions très exigeantes ou à des niches très spécifiques, a laissé la place à des solutions numériques basées sur les réseaux mobiles ou le de plus en plus populaire constellations de satellites. Comment a-t-il été abordé ? dans ce reportage de Panorama Audiovisuel, ils ne remplacent pas et ne remplaceront pas les connexions 4G et 5G dans les centres urbains, mais ils offriront des possibilités et réduiront les coûts dans des productions aussi intéressantes que la couverture étendue du CCMA depuis l'Antarctique.

Le projet est né d'une coïncidence. Suite à un entretien avec un météorologue ayant séjourné en Antarctique, l'équipe du CCMA s'est rendu compte que les références scientifiques dans le cône sud étaient toujours Josefina Castellví oui Antonio Ballester. Il y avait une histoire là-bas, et quoi de mieux que d'y aller pour transmettre au public catalan plus de détails sur le travail que les scientifiques effectuent dans les bases antarctiques espagnoles. Après avoir présenté le projet de surveillance au Comité polaire espagnol et la formation qui a suivi, le journaliste Domènec Subirà de Catalunya Ràdio et le technicien extérieur José Antonio Rodríguez González Ils ont eu l’opportunité de vivre 47 jours avec des scientifiques et de découvrir ce que signifie travailler et vivre sur une base située dans un environnement isolé.

L'expérience s'est concrétisée dans Journal de l'Antarctique, un format visible à travers X3, la chaîne pour enfants et jeunes du CCMA, ainsi que sur plusieurs connexions en direct. José Antonio Rodríguez González transfère le clés technologiques de cette couverture, dont les expéditions de colis (et directes) bénéficiaient de la technologie des constellations de microsatellites Lien étoile de la compagnie Espace X.

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Technologie de diffusion en Antarctique

Au moment de décider sur quelles équipes compter pour entreprendre ce projet, Rodríguez a été clair dès le premier instant sur les trois mots qui devraient définir les solutions : fiabilité, polyvalence et légèreté. Selon ses propres mots : « Nous avons choisi le matériel dont nous savions qu'il ne nous ferait pas défaut, en tenant compte de l'endroit où nous allions, du fait que c'était pour une longue période et que notre projet était transmédia. »

Après avoir étudié les équipements, évalué ces besoins et sans réfléchir un seul instant aux phases de traitement des dossiers, l'équipe du CCMA a opté pour le Caméra de cinéma de poche 6K Pro de Magie noire. D’autres facteurs qui l’ont amené à prendre cette décision étaient la conservation à moyen terme du matériel (« Lorsque nous avons envisagé la possibilité de générer du matériel vidéo comme matériel d’archives, nous avons choisi d’enregistrer dans le format de la plus haute qualité possible ») ou la légèreté.

La Pocket Cinema Camera 6K Pro « était le choix idéal » et pas seulement sur le papier. La CCMA avait déjà cinq unités de cet appareil photo qui avait déjà été testé à la fois pour télévision comme pour les productions numériques. « Nous les combinons souvent avec des mixeurs ATEM en raison de leur bon niveau de connectivité », reconnaît Rodríguez.

L'autre équipement que CCMA a transféré en Antarctique était un mélangeur numérique avec le codec VIA IP de Ligne de cravate, micros Sennheiser, un microphone canon Coulé CSS-5 ou solutions DPA.

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Connexions avec Starlink

En utilisant ces solutions comme base, ainsi que trois appareils Mojo avec les iPhone 13 Pro et 14 Pro, l'équipe CCMA a entrepris directement radio, télévision et réseaux sociaux utilizando un terminal de comunicaciones satelitales Hughes 9201 y una conexión Starlink que dio el ancho de banda suficiente para realizar conexiones en HD o “enviar archivos muy pesados”.

Rodríguez reconoce que apostar por la libertad de Starlink y no tener que depende exclusivamente del terminal VSat de la base fue toda “una apuesta”: “No sabíamos si funcionaría, ya que estaba en un proceso muy incipiente, no había mucha información y el tráfico de satélites en los casquetes polares es muy inferior al resto del planeta”. Para poder retransmitir en directo, el equipo de CMMA hizo un seguimiento de las diferentes órbitas en tiempo real et il a pu vérifier qu'il y avait une série d'heures pendant lesquelles ils pouvaient bénéficier de la couverture souhaitée.

Le reste appartient à l'histoire : les connexions en direct sont sorties avec le normes de qualité nécessaires pour la diffusion en direct. "Starlink a ouvert une gamme de possibilités pour travailler sur des sites distants ou avec une mauvaise couverture." De plus, le système s'est révélé capable de fonctionner dans des conditions complexes : « Il a résisté à des vents dépassant les 80 km/h, à de la pluie et à des températures avoisinant 0 degré », précise le technicien du CCMA.

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Post-production avec DaVinci

Los 47 jours que l'équipe du CCMA vivait avec les scientifiques stationnés à la base espagnole en Antarctique se traduit par un Couverture à 360° qui couvrait l'immense totalité des espaces dont dispose la télévision publique catalane. Au-delà de ces pièces du quotidien, un effort a été fait pour préservation et post-production ultérieure des pièces pour que les spectateurs puissent être des témoins exceptionnels de la beauté particulière de l'Antarctique.

Afin d'obtenir des actifs polyvalents avec la plus haute qualité possible, Rodríguez et l'équipe de production du CCMA ont décidé d'enregistrer les matériaux provenant de la Pocket Cinema Camera 6K Pro en Blackmagic brut, qui a permis une correction simple des couleurs dans DaVinci résoudre afin que le matériel puisse être utilisé immédiatement « par n’importe quelle équipe de l’entreprise, des actualités aux programmes et documentaires ».

Ce n'était pas une notation complexe, mais c'était complet: « Nous avons opté pour une correction de base pour laisser les niveaux corrects d'un point de vue technique, et, en même temps, rechercher la qualité et le réalisme maximum de ces beaux paysages. Comme il s'agit d'images destinées à notre banque d'images, nous ne voulions pas ajouter un étalonnage plus complexe », se souvient Rodríguez.

Les doutes lorsqu'il s'agit d'inclure dans des projets comme ceux du CCMA en Antarctique nouvelles technologies, ou du moins pas si courant dans l’écosystème de la diffusion, sont compréhensibles. Pourtant, le quotidien continue de montrer que non seulement ils sont à la hauteur, mais qu'à l'heure où les petits écrans sont redéfinir, le courage peut avoir plus de sens que jamais.

Un article de Sergio Julián Gómez

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