La série documentaire primée « Welcome to Wrexham », tournée avec la URSA Mini Pro 12K de Blackmagic

"Bienvenue à Wrexham", un documentaire qui raconte l'histoire du club de football acquis et réalisé par les acteurs Ryan Reynolds et Rob McElhenney, a été tourné à Magie noire RAW avec la caméra URSA Mini Pro 12K.

La série Bienvenue à Wrexham, qui retrace l'odyssée du club pour gravir les échelons du football anglais toujours disputé, a reçu cinq Creative Arts Emmy Awards dans les catégories du meilleur programme de téléréalité. non scénarisé, meilleure cinématographie, meilleur montage, meilleure réalisation et meilleur mixage sonore. Ce deuxième volet primé de la série fait évoluer considérablement le récit audiovisuel du format. Craig Robert Hastings, directeur de la photographie, révèle que le but de l'équipe créative de la série était de donner à la série un look plus cinématographique, accentuant le drame du parcours d'un petit club de football dans ses efforts pour atteindre le EFL: "Même si nous disposions de plusieurs caméras pour filmer les matchs, la plupart des enregistrements nécessitaient de filmer avec une seule caméra portative. Nous avions besoin d'un équipement compact et léger avec une bonne sensibilité aux conditions de faible luminosité et des options de vitesse variable."

Après avoir étudié le marché, Hasting a décidé de filmer en résolution 4K, un rapport hauteur/largeur 17:9 et format Blackmagic RAW avec la caméra URSA Mini Pro 12K. L'appareil photo principal était utilisé avec un objectif Angénieux 30-90mm PL, entre autres objectifs : « Combinez des appareils photo avec des objectifs à focale fixe Zeiss Super Vitesse C'était particulièrement indispensable lors des tournages dans des conditions de faible luminosité ou avec des lumières de scène. Cette décision nous a donné l’opportunité de transcender le style réaliste typique et de rendre les scènes plus intimes. L'équipe de production de Bienvenue à Wrexham Il a également opté pour Caméra de cinéma Blackmagic Pocket 6K pour capturer l'action depuis les vestiaires et transmettre les histoires les plus personnelles de ses protagonistes.

La post-production de Bienvenue à Wrexham

Marcin Orlowski était responsable de la gestion de toutes les sauvegardes et de la création de sauvegardes sur deux périphériques de stockage de 80 To au Royaume-Uni. Équipes de post-production Bienvenue à Wrexham au Royaume-Uni et aux États-Unis ont pu accéder au 3 To de données quotidiennes (15 To en cas de tournage un jour de match) et téléchargez-le via les connexions Internet par câble. Par la suite, des fichiers proxy ont été créés à l'aide de l'application Générateur de proxy Blackmagic.

La compagnie de cricket Post-production de voie, basé à Santa Monica, était en charge de tous les aspects de la réalisation des images, y compris la étalonnage et édition finale, processus qui ont été complétés à l'aide du logiciel DaVinci Resolve Studio. Bryan Rowland, réalisateur, monteur et producteur exécutif de la série, détaille à quoi s'est déroulé le montage d'un des épisodes clés de la série : « Dans le septième épisode de la première saison, j'avais la liberté de travailler entièrement avec DaVinci Resolve, puisque le programme s'éloigne du format standard. J'ai privilégié la réalisation et le tournage de l'épisode, puis, en post-production, j'ai utilisé DaVinci Resolve pour le montage des images et Fusion pour réaliser les compositions. créativité. »

https://youtu.be/RUonBBRtMZo