Les caméras URSA Cine de Blackmagic Design améliorent l'impact visuel du clip vidéo « Love », de Crazy Ken Band

La tonalité intense et la large plage dynamique des caméras URSA Cine de Conception Blackmagic donnez vie au clip vidéo 'Love', le deuxième single du dernier album du Crazy Ken Band, 'Karei'.

Caméras de cinéma numérique Blackmagic OURS Qui 17K 65 oui URSA Cine 12K LF Ils ont réussi une esthétique aux couleurs intenses et contrastées dans cette production musicale avec le Crazy Ken Band, groupe connu pour produire de nombreux tubes. Le clip commence par une scène minimaliste : un studio blanc rempli de mannequins blancs, volontairement dépouillés de couleurs. Lorsque le chanteur Ken Yokoyama, vêtu d'un costume gris, commence à chanter, les mannequins auparavant immobiles prennent vie et commencent à danser, créant une touche visuelle saisissante.

Le directeur, Issei Morimoto, déclare que « quand j'ai entendu la chanson pour la première fois, j'ai senti que Amour Il prend plusieurs formes et cet amour est une explosion. Ils m'ont envoyé la lettre dans une police gothique, et cette impression visuelle m'a immédiatement fait penser à des mannequins. En fouillant dans les paroles, j'ai compris que, tout comme l'amour a de multiples expressions, les mannequins en ont aussi et peuvent prendre n'importe quelle couleur selon qui les regarde ou à quelle heure. Et quand vous entendez ce son, même les mannequins auraient envie de danser. "Je voulais exprimer l'idée que l'amour est quelque chose de libre, d'explosif, de joyeux et de merveilleux, d'une manière simple mais avec humour."

Le directeur de la photographie Hirohito Itagaki, qui a débuté sa carrière en tant que photographe et tourné ses premières vidéos avec l'emblématique Blackmagic Cinema Camera, a utilisé de nombreuses caméras Blackmagic Design au fil des ans. Pour ce projet, il a filmé avec la URSA Cine 17K 65 et la URSA Cine 12K LF. Concernant la décision d'utiliser les modèles URSA Cine, Itagaki reconnaît que « les caméras Blackmagic Design sont connues pour leurs couleurs intenses et contrastées, et j'ai senti que ce ton convenait parfaitement à l'attrait et à l'attitude décontractée de Ken. »

Morimoto ajoute : « C'était la première fois que j'utilisais la URSA Cine, mais j'ai ressenti le même charme révolutionnaire qu'avec la Cinema Camera d'origine. J'ai toujours aimé la tonalité des caméras Blackmagic. L'obturation continue des modèles URSA Cine est plus rapide et elles offrent également une plage dynamique de première classe, même par rapport aux caméras de cinéma numérique d'autres fabricants. Bien qu'elles soient des modèles plein format, elles prennent également en charge des fréquences d'images élevées pour des prises de vue à grande vitesse.

Pour cette production, l'équipe a utilisé le modèle URSA Cine 12K LF dans un système Steadicam et une URSA Cine 17K 65 pour les prises de vue en voyage ou à main levée. L'optique choisie incluse Objectifs fixes High Speed ​​​​Prime (Sigma) pour URSA Cine 12K LF et Objectifs à focale variable Premista (Fujifilm) pour le modèle URSA Cine 17K 65, alternant entre les résolutions 12K et 8K selon la scène.

Luminosité opposée

Itagaki décrit l'aspect le plus difficile du tournage : « Dans la scène où les mannequins entourent Ken, nous voulions que l'éclairage semble provenir d'un éclairage directionnel venant de la gauche. Un éclairage doux et fortement dégradé rend les mannequins attrayants, mais un éclairage directionnel nécessite un éclairage plus intense. Pour concilier ces qualités d'éclairage opposées, des systèmes complexes et de haute précision auraient dû être mis en place sur le plateau, mais nous avons été confrontés à des contraintes de temps et d'espace.

"Grâce à la plage dynamique de la URSA Cine, nous avons pu relever ce défi. En post-production, nous avons augmenté le contraste sur Ken pour mettre en valeur son look décontracté et naturel, tout en gardant les mannequins blancs clairement séparés du mur d'arrière-plan et en préservant les paramètres de couleur. Dans la scène d'échecs avec les mannequins, la plage dynamique était encore une fois inestimable et les tons chair sont naturels et magnifiques. Pouvoir reproduire si naturellement les tons chair asiatiques est vraiment impressionnant", ajoute Itagaki.

En conclusion, le directeur de la photographie souligne que "ma carrière cinématographique a commencé avec la Blackmagic Cinema Camera. Blackmagic Design continue de lancer des caméras dotées d'excellentes fonctionnalités à des prix abordables, ouvrant ainsi les portes à ceux qui souhaitent se consacrer au cinéma. J'espère qu'en montrant des œuvres filmées avec des caméras Blackmagic, davantage de personnes seront encouragées à les essayer par elles-mêmes."