Jöts un rad, una rada, nammolyor, teore, la cura

En la última gira de The Cure, Jason Harvey, fundador de Short & Spikey ha supervisado la producción audiovisual a lo largo de ocho ciudades con ayuda de la tecnología de AJA.

Short & Spikey, compañía especializada en ingeniería de vídeo para espectáculos en vivo de alto perfil, se ha encargado de la grabación audiovisual de la gira de la banda británica The Cure por América del Sur. Fundada por Jason Harvey, ha prestado sus servicios en producciones de Lady Gaga, Cher, Madonna, Bon Jovi, Paul McCartney o Christina Aguilera, or citar algunos, tanto de forma independiente como contratista para PRG Nocturne, un importante productor de espectáculos en vivo.

Nell'ultimo tour di The Cure, Jason Harvey ha supervisionato la produzione audiovisiva in otto città.

Per questa assemblea, Harvey voleva andare con una soluzione potente e comprovata per affrontare le pressioni operative in luoghi tecnicamente meno avanzati, come Brasile, Argentina, Cile, Paraguay, Colombia e Messico. Poiché oltre 300 ore di registrazione sono state previste lungo il tour, il nastro non era un'opzione. I redattori che lavorano con Harvey lo hanno incoraggiato a tendere una pipeline a sopportare la codifica Avido Dnxhd e, in questo caso, ki pro rack di Aja Si adatta perfettamente.

Harvey riconosce di aver percorso migliaia di chilometri con l'equipaggiamento AJA “anche colpendolo nelle operazioni di carico di aeromobili e camion. Ovviamente c'è una grande attrazione nel confidare un produttore che è noto e sicuro di una scelta naturale.

Multicamara

Sebbene Harvey abbia avuto molta familiarità con Ki Pro Technology, questo tour è stato la prima volta che ho usato Ki Pro in un rack di registrazione multicámar. Si basava su un massimo di 14 ki pro rack e un ki pro per registrare ogni esibizione, che ha catturato tra le sette e le quindici telecamere, secondo la posizione del concerto. La tipica configurazione dello spettacolo trasporta dieci sorgenti fotocamere in dieci rack Ki Pro con un mixer e una linea di backup, per un totale di 12 output. A causa della variegata disponibilità a seconda della regione, Harvey doveva spesso mescolare e combinare diverse telecamere ad alta definizione, poiché le attrezzature e le attrezzature venivano assunte localmente.

Durante lo spettacolo, Harvey ha monitorato ogni segnale assicurando che il Ki Pro funzionasse perfettamente. Una volta completata la registrazione, i dati sono stati trasferiti su Aja Kistor Docks utilizzando le connessioni Thunderbolt e USB 3.0 con cinque unità G-tech da 8 TB collegate a cinque laptop Mac.

Ogni spettacolo era di circa 350 GB di dati per ciascuna fotocamera, aggiungendo più di 7,5 TB di dati dopo otto spettacoli. Una volta creati i Masters, i dati sono stati trasferiti per un backup che prepara i registratori per un nuovo concerto.

Harvey ha assicurato che "quando si lavora digitalmente risparmiamo molto tempo, in particolare tenendo conto dell'enorme quantità di materiale che stavamo catturando. Inoltre, siamo stati in grado di offrire una codifica H264 dal vivo durante lo spettacolo in HD 1920 × 1080 30P compresso in MPEG-4, quindi da una semplice unità USB, Robert Smith e il regista potrebbe rivedere tutti i materiali e prevedere tutti gli spettacoli.

Inoltre, Harvey aveva un sistema multipante con tutte le telecamere di configurazione 4 × 4 con segnali direttamente dal Ki Pro Rack (uscita BITC), quindi il direttore, Tim Pope, poteva vedere in multipant tutti i segni come se fosse su un cellulare. Registrato in 720, Pope potrebbe rivedere la qualità dei file che facilitano l'edizione successiva quando si reca una postproduzione offline/online a Londra.

Harvey conclude che "il supporto tecnico di AJA è stato impressionante. Ogni volta che abbiamo incontrato un problema, Aja è sempre stato molto pratico e veloce nella sua risposta. Tutta l'esperienza rafforza che la tecnologia AJA fa sempre ciò che deve fare".