Mostra cinematografica in Spagna, uno studio sulla situazione dei cinema

Secondo uno studio del professore dell'Università di Carlos III, José Vicente García Santamaría, in oltre il 40% del territorio spagnolo non ci sono sale cinematografiche commerciali, che siamo tornati alla situazione degli anni Ottanta.

La mostra cinematografica in Spagna, il libro a cura di sedia e scritto da José Vicente García Santamaría, disegna un panoramico molto completo, nel suo aspetto storiografico, come il settore espositivo in Spagna si è evoluto dagli anni sessanta del secolo fino ad oggi.

La recessione di questa industria è durata più di trent'anni, praticamente dalla metà delle nine a metà delle nine, da 7.761 schermi nel 1968 a 1.773 nel 1994, la cifra più bassa della storia del cinema spagnolo. E a partire da quest'anno c'è stata una continua ripresa che ha raggiunto fino al 2004. In questo periodo, e per le motivazioni derivate dal boom immobiliare spagnolo e dagli investimenti stranieri, la proliferazione di grandi recinti cinematografici ha raggiunto una grande grandezza che la Spagna era già diventata l'anno 2005 nel paese dell'UE con il più alto numero di multiplex e megapless.

E nel 2010 quasi un terzo dei più grandi complessi europei aveva sede nel nostro paese, nonostante il fatto che la Spagna sia per popolazione il quinto paese dell'UE.

Quindi l'autore afferma che la mostra spagnola può essere considerata una vittima collaterale della bolla immobiliare. La parte positiva, come afferma il professore di Carlos III, è che in solo un decennio siamo riusciti a sostituire alcuni cinema di Vestata e scarsamente sviluppato da un parco con una grande offerta di stanze e con comfort di comfort e proiezione che fino ad allora non si erano incontrati in Spagna.

Il declino della mostra

Oggi i locali con più di cinque schermi rappresentano oltre il 90% degli schermi spagnoli totali e le poche monosala che riescono a sopravvivere sono quasi una questione del passato, a differenza di ciò che accade in altri paesi dell'Unione europea che continuano a mantenere i loro circuiti rurali. E la più danneggiata dall'assenza di questa rete sarà i cinema nazionali, poiché il cinema americano avrà sempre canali di distribuzione efficaci.

Secondo un equilibrio realizzato dall'autore, in oltre il 40% del territorio spagnolo non ci sono sale cinematografiche commerciali, con ciò che siamo tornati alla situazione degli anni '80, un tempo in cui quelle province con meno numero di abitanti hanno visto come i loro cittadini non potevano accedere alle proiezioni commerciali nella sala.

La visione è inoltre complicata, come sottolinea la professoressa García Santamaría, perché la Spagna, a differenza di altri paesi dell'Unione europea, ha prestato poca attenzione alla digitalizzazione delle sue stanze (e alla proiezione 3D) e non ha ancora completato questo processo, nonché quasi tutti i paesi dell'UE hanno fatto. Inoltre, esiste il rischio che paesi come Türkiye ci supereranno in un breve periodo di tempo.

Perdite nella raccolta

Per l'autore, il declino della mostra è evidente: tra il 2001 e il 2011, il settore è arrivato a raccogliere oltre 600 milioni di euro all'anno, una cifra solo a portata di mano della Germania, in Francia, nel Regno Unito e per alcuni anni, dall'Italia. Ma la cifra mitica dei 692 milioni di euro raccolti nel 2004 non è mai stato superato e che senza crittografarlo in euro costanti. La Spagna supponeva anche il 13% del botteghino europeo e ora rappresenta il 10%, sebbene abbia il 15% dei suoi schermi, indicando che ha fatto uno sforzo meritorio in relazione alla sua popolazione, ma ha anche un scarso sfruttamento delle stanze. Quindi, secondo l'autore, almeno i due terzi del totale del Salas Park non sono redditizi, ed è comprensibile che vi sia una profonda riorganizzazione del settore, con più chiusure di complessi cinematografici e nuove fusioni e/o operazioni di assorbimento tra operatori.

Per quanto riguarda il pubblico cinematografico, l'autore assicura che si sono trasversiti e l'assistenza al cinema ha smesso di essere il patrimonio esclusivo dei giovani e della classe media e alta. Come in altre grandi cinematografie, quelle oltre 45 acquisiscono un peso maggiore e riducono l'afflusso del settore più giovane del pubblico, gravemente colpito dall'alto prezzo dei biglietti per il cinema.

L'influenza della variabile del prezzo

Il continuo aumento dei prezzi del cinema indebolisce la domanda e concentra i risultati su un piccolo numero di titoli. Il prezzo medio dei biglietti in Spagna, afferma l'autore dopo uno studio approfondito, è superiore a quello di paesi come la Francia e l'Italia e molto simile a quello della Germania e del Regno Unito (tenendo conto del reddito disponibile di questi due paesi). In questo libro, García Santamaría afferma che il mercato spagnolo è stato quello che tra gli anni 2000 e il 2010 ha registrato un aumento più elevato del prezzo dei biglietti, con il 39,3%. E a partire dal 2011, il prezzo è stato contenuto, sebbene alcuni operatori abbiano appena modificato la loro politica sui prezzi.

Por último, el autor considera que el ahorro de costes ha llegado a su fin y que ya solo es posible realizar nuevas economías de escala mediante grandes procesos de concentración o de absorción de competidores, como ya han comenzado a hacer los tres grandes operadores de la exhibición española: Cinesa, Yelmo y Kinépolis. Además, la exhibición en sala continuará su declive imparable y seguirá disminuyendo su importancia como ventana de explotación.