DaVinci Resolve Studio ha facilitato il finale del film d'animazione spagnolo "Ozzy"

Il cinema postproduttivo di Moonlight di Barcellona ha fatto ricorso alla soluzione di Blackmagic per l'intermediazione digitale e finale di questo progetto, recentemente rilasciato, diretto da Alberto Rodríguez.

Alberto Rodríguez, direttore della serie televisiva di Pocoyo e Oscar nominato per il cortometraggio The Incredible Story of My Great Mother Olive, ha appena pubblicato un nuovo progetto di animazione. Ozzy, una produzione spagnola ha partecipato a Dreamcatchers, Atresmedia e Disney con un budget di circa dieci milioni di euro, ha portato al grande schermo le avventure di un gruppo di animali.

Per l'intermediazione digitale e finale, i produttori del film hanno fatto ricorso ai servizi del cinema post -sproducente della Moonlight di Barcellona.

Per questo progetto, con Alejandro Matus e il colorista Ignasi González di fronte, c'erano più di 40 versioni diverse del film per due settimane, usando le tre sale ethalonage che Moonlight deve contemplare tutti gli aspetti, dalla relazione dimensionale e dalla frequenza di immagine alle diverse lingue. Durante tutto questo progetto la soluzione di studio di DaVinci Resolve di Blackmagic Ha giocato un ruolo determinante.

Matus riconosce che "questa è stata la prima volta che accettavamo la sfida di realizzare un film d'animazione, quindi abbiamo dovuto consegnare un prodotto finale di alta qualità. Resolve ha comportato un grande aiuto in tutti gli aspetti del progetto, in particolare grazie ai suoi nuovi strumenti di editing. Non solo lo usiamo per formare e padroneggiare il contenuto, ma ci ha anche permesso di apportare modifiche al materiale modificato durante l'Etalonage senza bisogno di rinnovare un'altra applicazione."

Il team di Moonlight Cinema ha applicato una tabella di conversione ai file DPX 2K erogati dalla compagnia canadese Tangent Animation con l'obiettivo di ottenere l'aspetto di base del film. "Molte persone pensano che in un film d'animazione non sia necessario regolare il colore, ma in realtà accade il contrario", afferma González. "A differenza dei film con attori reali, in un'animazione computerizzata ci sono diverse persone che creano un universo totalmente nuovo attraverso diverse apparecchiature informatiche. Per raggiungere questo contenuto è omogeneo e dare maggiore profondità attraverso vari effetti è un compito schiacciante", aggiunge.

Conchiglie

Al fine di garantire l'uniformità tra i piani di una sequenza, Matus e González hanno deciso di separare gli elementi chiave in ciascuna scena, attraverso i rispettivi canali alfa, attraverso l'uso delle maschere. Ciò ha fornito loro un maggiore controllo per modificare aree specifiche dell'immagine, come il volto dei personaggi, durante il processo etico finale. Il passo successivo è stato dare Ozzy Un aspetto particolare.

Ignasi González sottolinea che "dato che è un film per bambini, volevamo che è successo con i tramonti".

"Una delle migliori prestazioni di DaVinci per questo progetto è stata il sistema di gestione cromatico. Sono stato sorpreso dalla capacità del programma di convertire gli spazi di colore in base alle nostre esigenze. Era davvero veloce e non abbiamo avuto alcun problema. Dovevamo anche sostituire diversi colpi durante il processo ethalonage.

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