La serie documental 'Climate Fightback', etalonada con DaVinci

Al enfrentarse con una cantidad abrumadora de imágenes en varios formatos, el colorista Luo Chengyuan tuvo que terminar la clasificación de color para los tres episodios en seis días, con cada episodio consistente en 700 u 800 tomas.

Climate Fightback, un documental de tres episodios producido por Entertainment Co. para la Televisión Central China (CCTV) ha empleando la solución DaVinci Resolve Studio, junto con un DaVinci Resolve Mini Panel, de Blackmagic Design, en su postproducción y acabado.

Il documentario riflette gli sforzi dell'umanità al fine di affrontare i cambiamenti climatici derivanti dall'industrializzazione. I dodici mesi di registrazione hanno portato a un'enorme quantità di materiale registrato che includeva 50 TB di dati solo del team di produzione cinese.

Di fronte a una quantità schiacciante di immagini in vari formati, il colorista Luo Chengyuan ha dovuto finire la classificazione del colore per i tre episodi di Climate Fightback In sei giorni, con ogni episodio composto da 700 o 800 colpi. Ciò significava che era fondamentale che il sistema di editing e il sistema di colore lavorassero insieme per ottenere la massima efficienza.

Poiché è un documentario sulla natura, il regista voleva che Chengyuan si assicurasse che la riproduzione del colore fosse precisa e coerente. Ciò è stato facilmente raggiungibile grazie all'ampia serie di strumenti DaVinci Resolve insieme alla funzionalità del Mini Panel di DaVinci Resolve.

"Questo progetto ha richiesto che i team di editing ed Ethalonage lavorassero insieme, con un margine di consegna molto stretto, quindi non potevamo perdere tempo. Abbiamo stimato che ci sarebbero voluti circa tre giorni per completare la formazione e la copia del materiale ottenuto, quindi il regista ha deciso di utilizzare una dinamica di lavoro in base alla funzione" rilevamento dei tagli alle mani "da parte dei tagli alla palcoscenico" da parte dei tagli alla scena "da parte dei tagli alla palcoscenico di DaVINCI, che ci ha permesso di salvare quel tempo nel tempo in dischi.

Grande precisione

Parlando dell'accuratezza di questo strumento, ha aggiunto che "è in grado di riconoscere più del 95% dei tagli, e solo il primo capitolo conteneva 780 colpi in totale, sebbene dopo aver usato questa funzione, questa cifra è aumentata a 885. Le sequenze aggiuntive sono state lanciate in bianco e soluzioni in generale che hanno aiutato in generale a visualizzare i tagli alle spalle. Per le transizioni ed eliminare i punti che erano stati aggiunti.

“Allo stesso modo, le opzioni di curva nel programma sono molto flessibili e possono essere utilizzate per apportare modifiche in una regione specifica di un'immagine in base alla sfumatura, al tono o alla saturazione, senza influenzare il resto del contenuto. Ad esempio, il regista voleva la scena in cui i pesci sono stati uccisi nella porta, che avevano un aspetto freddo, che si combinava con un pool di sangue sul terreno, ha dato un vero stile, così che ho usato la curva di Matz.

In una sequenza con i panda, il direttore di Climate Fightback Ha percepito che la pelliccia di questi animali selvatici aveva un tono giallastro dopo il primo stadio di etalonage, che ha reso l'orso molto sporco. Con lo scopo di ottenere un aspetto pulito, il colorista ha ridotto la saturazione dei capelli animali con le curve di luminanza rispetto alla saturazione e alla sfumatura rispetto alla saturazione, insieme allo strumento di monitoraggio delle vetrine elettriche e alle prestazioni del telaio chiave. Per quanto riguarda la funzione follow -up, ha aggiunto che "questa opzione di risoluzione è molto precisa ed è possibile regolare un gran numero di parametri. In breve, è molto flessibile".

Spesso Lou ha usato allo stesso tempo i controlli per i toni intermedi e la nitidezza durante l'etigonio documentario. "Potrei ridurre i problemi di sfocatura aumentando i valori in questi parametri. Ho usato la stessa tecnica nei primi piani della scena sull'altopiano del Tibet, al fine di illuminare la consistenza della pelle degli uomini del luogo", ha detto il colorista.

Nelle produzioni documentali, è possibile che l'attrezzatura di registrazione si trovi di volta in volta con condizioni di illuminazione incontrollabili, e quindi il colorista richiede l'elaborazione di sequenze di luminosità a bassa luminosità. "Il rumore dell'immagine può essere molto evidente semplicemente aumentando la luminosità e il contrasto. Pertanto, ho usato le funzioni della riduzione temporanea e del rumore spaziale offerto da DaVinci Resolve Studio, con lo scopo di ridurlo", conclude Lou.