DaVinci Resolve Studio remastered anime classic 'Galaxy Express 999'

Il classico film d'animazione giapponese Galassia Espresso 999 e il suo seguito Addio Galaxy Express 999 sono stati sottoposti a grading e rimasterizzazione per HDR utilizzando l'editing, il grading, gli effetti visivi (VFX) e la post-produzione audio di DaVinci Resolve Studio Blackmagic Design.

Usciti originariamente più di 40 anni fa, i film sono stati rimasterizzati nel 4K HDR per Dolby Visione di Tokyo's Q-tec.

Entrambi i progetti sono stati anche rimasterizzati come parte della società di produzione Animazione Toeiper archiviare e rimasterizzare digitalmente la sua enorme libreria di contenuti. Galassia Espresso 999 è un manga di fantascienza molto popolare scritto da Leiji Matsumoto, che è diventato un successo sia in versione televisiva che in animazione teatrale. Per celebrare anche la lunga storia della popolarità dei film, i due lungometraggi anime sono stati ripubblicati nelle sale Dolby Cinema, offrendo un'esperienza coinvolgente per la storia classica.

La rimasterizzazione dei film è stata effettuata da Q-tec, una società di post-produzione con una vasta esperienza di lavoro su progetti anime. Makoto Imatsuka, colorista senior e manager del dipartimento di promozione tecnica di Q-tec, che è stato anche il consulente di supervisione per questo progetto, ha dichiarato: "Il grading 4K HDR è stato eseguito con DaVinci Resolve Studio. Abbiamo scelto DaVinci Resolve perché ha un ottimo sistema di gestione del colore e la sua operabilità è eccellente nella produzione di immagini HDR".

"I film sono stati distribuiti in Dolby Cinema, ma dovevamo realizzare sia la versione HDR che quella SDR perché sarebbero stati venduti anche in Blu-Ray. Quindi abbiamo dovuto stare attenti a non avere differenze drastiche di colore o luminosità tra HDR e SDR", ha detto Mitsuhiro Shoji, un colorista per il progetto.

"Il processo di estrazione della luce trasmessa dalla pellicola, che è una delle caratteristiche di Galassia Espresso 999, è stato impegnativo, ma DaVinci Resolve ha molti parametri da regolare, quindi una volta trovati i valori ottimali il processo è andato liscio. Poiché questi film sono stati rimasterizzati più volte man mano che gli standard dei media sono cambiati, ho apportato modifiche per renderlo più chiaro rispetto ai master precedenti, specialmente nelle aree scure. Ho anche effettuato il grading per preservare la trama del film, dandogli al contempo una nuova sensazione di rimasterizzazione in 4K".

Classificazione finale

Il grading finale è stato effettuato presso una società di post-produzione con sede a Tokyo Imagica, poiché doveva essere fatto in un cinema che supportava i requisiti Dolby Cinema. "Imagica aveva anche DaVinci Resolve Studio, quindi spostare e condividere il progetto è stato facile. Ho potuto controllare e apportare modifiche rapidamente ed è stato molto efficiente. Durante la gradazione HDR, ho aggiunto nodi e codificato a colori o contrassegnato la regolazione per HDR, il che mi ha aiutato a trovare visivamente dove sono stati applicati i gradi HDR effettivi quando ho creato le versioni SDR. Anche la funzione di editing è stata molto utile, poiché abbiamo creato diversi master per HDR e SDR e abbiamo potuto crearli facilmente dalla stessa timeline", ha affermato Shoji.

Entrambi i progetti sono stati sottoposti a grading di colore File DPX/LOG esportati da scansioni di pellicole. Imatsuka ha spiegato a proposito del processo di grading dell'animazione: "La prima priorità era riprodurre fedelmente i colori originali, tenendo conto del deterioramento e dello sbiadimento del film stesso. Nel processo HDR, abbiamo cercato di creare un effetto senza disturbare il bilanciamento del colore. Normalmente, non possiamo modificare il colore o la luminosità complessiva di un'immagine progettata per il colore, quindi regoliamo la luminosità solo per le immagini che sono efficaci come effetti HDR e non per le immagini che non sono efficaci come HDR".

"Il vantaggio dell'HDR è che i colori del film originale possono ora essere visti dal pubblico", ha aggiunto Shoji. "Ad esempio, finalmente capisco che i paesaggi urbani e la luce degli spari erano originariamente dipinti con colori come questo, che erano più vividi e luminosi rispetto agli antichi maestri".

"Durante le sessioni di valutazione, mi preoccupavo costantemente se fosse troppo appariscente o semplice e se ci fossero parti scomode da guardare. Tuttavia, dopo la proiezione, mi sono finalmente sentito sollevato quando il regista, Rintaro, ha detto quanto fosse felice delle versioni rimasterizzate. I film sono stati visti da molte persone e hanno ottenuto recensioni molto positive. Sono grato di essere stato coinvolto in questo progetto", ha concluso Shoji.