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https://www.panoramaaudiovisual.com/en/2015/01/28/blackmagic-mas-presente-que-nunca-en-las-producciones-que-se-estrenan-en-el-festival-de-sundance/

Entre otras, la tecnología de Blackmagic ha intervenido en películas como ‘Being Evel’, producida por Johnny Knoxville y el ganador de un Óscar Daniel Junge, o el documental sobre Kurt Cobain, de Brett Morgen, que arrasa en la cita cinematográfica.

Sundance Festival (Foto: Jemal Countess / Sundance)

Fiel a su cita desde hace treinta años cuando Robert Redford creó el Festival de Sundance, la cita del independiente vuelve este año del 22 de enero y hasta el próximo 1 de febrero.

En esta edición son muy numerosas las producciones que o bien se han rodado con algunas de las cámaras de Blackmagic Design o bien se han etalonado con DaVinci Resolve.

Entre otras producciones que han empleado la tecnología de Blackmagic Design, destacan Being Evel, producida por Johnny Knoxville y el ganador de un Óscar Daniel Junge, o el documental sobre Kurt Cobain, de Brett Morgen, que está arrasando en esta cita cinematográfica.

El Festival de Cine de Sundance apuesta por la producción independiente y altamente creativa, dos de los terrenos en los que Blackmagic goza de excelente reputación. Y es que las soluciones de Blackmagic Design son cada día más utilizadas por cineastas independientes de todo el mundo en los trabajos más extraordinarios.

Entre las películas rodadas con cámaras de Blackmagic se destaca Being Evel, un film con Daniel Junge al frente de la dirección y la fotografía quien utilizó las cámaras de Blackmagic, el procesador Teranex 2D y DaVinci Resolve.

На Bob and the Trees, los directores de fotografía Chris Teague y Danny Vecchione utilizaron en la producción Pocket Cinema Cameras y DaVinci Resolve en el etalonaje. El colorista fue Nat Jencks (Outlier Post).

El director de foto Tom Garner empleó las Production Camera 4K en el rodaje de The Strongest. TJ Nelson estuvo a cargo de la corrección de color.

También se ha empleado la Cinema Camera de Blackmafig en Things of the Aimless Wanderer, con Kivu Ruhorahoza al frente de la fotografía. Joseph Bicknell empleó DaVinci Resolve para la corrección de color.

Precisamente es en la corección de color donde encontramos la mayor cuota de mercado que Blackmagic cuenta con DaVinci. Entre otras películas estrenadas en Sundance, etalonadas con DaVinci Resolve, destacan: 3 ½ Minutes: Greg Fisher (colorista, Company 3); Best of Enemies: Andrew Balis (colorista, Different by Design). En la producción también se utilizó un procesador Teranex 2D, Call Me Lucky y The Overnight: Aaron Peak (colorista, Tool + Dye); City of Gold, Finders Keepers y The Hunting Ground: Brian Hutchings (colorista, Different by Design); Chorus: François Delisle (colorista, FILMS 53/12); Christmas, Again, Jason Crump (colorista, Metropolis Post); Don Verdean y Z for Zachariah: Alex Bickel (colorista, Color Collective); Every Day y People, Places, Things: Nat Jencks (colorista, Outlier Post); Glasslands: Eugene McCarthy (colorista, EMC Post); Homesick: Dylan Hopkin, colorista; I Am Michael: Tyler Fagerstrom (colorista, Cinelicious); I Smile Back: Roman; Hankewycz (colorista, Harbor Picture Company); Kurt Cobain: Montage of Heck: Shane Harris (colorista, Company 3); Nasty Baby: Jeff Altman (colorista, Color Collective); Paris is Burning: Gregg Garvin (colorista, Modern VideoFilm); Slow West: Rob Pizzey (colorista, Goldcrest Post); Strangerland: Deidre McClelland (colorista autónoma en Soundfirm); Tangerine: Luke Cahill (colorista, Different By Design); The Nightmare: Andrew Balis (colorista, Tool + Dye); The Diary of a Teenage Girl y True Story: Tom Poole (colorista, Company 3); Umrika: Stefan King, colorista; y Welcome to Leith: Ken Sirulnick (colorista, Glue Editing & Design NYC).

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Для • 28 Jan, 2015
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