Телевизионная фантастика поддерживает свой домен на телевидении в Латинской Америке

Согласно отчету 2018 года по иберо -американской аудиовизуальной панораме, которая разрабатывает Egeda и Fipca, среднее время, проведенное цепочками латиноамериканских стран для телевизионной фантастики, составляет 26,2% от общего времени трансляции.

EGEDA сделал свой Отчет о 2018 году на иберо -американской аудиовизуальной панораме, в котором он имеет сотрудничество ФипкаПолем Он анализирует сектор фильма и аудиовизуального из 23 стран, разделенных на три топора: Латинская Америка (20), Соединенные Штаты и Европа (2) года 2017 года.

В этом новом издании публикуются важные статьи, разработанные важными профессионалами из Бразилии, Чили, Эквадора, Испании, Соединенных Штатов, Мексики и Перу, с такими разнообразными темами, как Обязательное предложение и необходимость в Мексике; Механизмы для продвижения мексиканской аудиовизуальной индустрии; Кинематографический национализм в Эквадоре
или Cinemachile, бренд чилийского кино и независимый телевизор в мире

В своем отчете Egeda наблюдает небольшое увеличение мира мирового массы зрителей этого рынка, с 11,3% в 2016 году до 11,8% в 2017 году.

Тем Стоимость кинотеатров из Иберо -Америки, премьера 5668 фильмов, будучи процентом национальной премьеры 16,1% (913 премьер).

Квота зрителей, накопленная Происхождение премьеры топ-100 Проанализированный в разных странах выборки, в пятилетнем периоде 2013-2017 годов это следующее: кинотеатр США составляет 83,1%; Иберо -Американский кино (национальный и не национальный) составляет 12%, а европейское кино 4%.

Тем Три постановки с более успешными в 2017 году в Латинской Америке Они американцы: Ко всему газу 8 (41,1 миллиона зрителей), Gru 3: Mi Villano Facebuto (41 миллион зрителей) и Красавица и чудовище (33,3 миллиона зрителей).

Тем Три наиболее успешных латиноамериканских производства Это были бразильские производства Моя мама и грех 2 (5,1 миллиона зрителей), мексиканская работа Сделай это как мужчина (4,3 миллиона зрителей) и испанский Тадео Джонс 2 (3,5 миллиона).

Художественное производство в Латинской Америке

В выполненной выборке была собрана информация из 80 телевизионных каналов (55 частных и 25 публичных), соответствующих 12 странам. Что проанализировано 257 937 выбросов и более 215 000 часов распространения.

В подробном исследовании делается вывод, что телевизионная фантастика Это оказывает большое влияние на все цепи, с 26,2 % от общего времени выбросов и быть в максимальных графиках аудитории, где накапливается художественное программирование: 43,6% в прайм -тайм и 39,2% в дневной полосе.

Телевизионная фантастика, с точки зрения жанров, разделена на следующую пропорцию: мыльная опера (59,4%), серия (25,1%), мини -сериал (7,3%) и Telefilm (2,2%).

В связи с происхождением производства страны, которые составляют премьерную фантастику в период 2010-2016 гг.: Мексика (943 названия), Бразилия (558 названий) и Колумбия (493 названия).

Что касается топ-1 каждой страны в 2016 году, девять серий были лидерами в своих странах происхождения: Бразилия (Правило игры), Чили (Лорды Папис) Колумбия (Девушка), Эквадор (Самый любимый), Эспана (Принц), США (Пока я не встретил тебя), Мексика (Навсегда Джоан Себастьян), Перу (На заднем плане есть место) и Португалия (Уникальная женщина).

Иберо -Американский кинотеатр за пределами его границ

Иберо -американский кино продолжает позиционировать и достигать признания со стороны зрителей анализируемых стран (Германия, Австрия, Франция, Италия, Нидерланды, Великобритания, Россия и Турция).

Это продемонстрировано присутствием 147 премьер на восьми рынках выборки и где были большие присутствия, которые имели большее присутствие: Монстр приходит ко мне (7 рынков), Обещание (6 рынков), Неруда (5 рынков) и Фантастическая женщина (5 рынков).

Страны с наибольшим количеством латиноамериканских потребителей фильмов - Франция, Россия и Великобритания.