Кук Анаморфные/I SF Линзы издают красоту тьмы в «Пиноккио»

В фильме, хотя большая часть работы VFX была основана на макияже и протезах, метаданные линзы Anamorphic/I SF, предоставляемые постпродуктивному VFX, один из нас - все это влияние эффектов.

Кинематографист Николай Бруэль и директор Маттео Гаррон, который впервые работал в художественном фильме, полученном наградами, работал вместе Дог (2018) повторяют сотрудничество в съемках ПиноккиоПолем Оба выбрали линзы Кук Анаморфический/I SF Для съемок фильма с участием победителя Оскара Роберто Бениньи.

“Дог Это был относительно маленький фильм с темной и резкой историей, снятой в документальном стиле ручной работы. Я хотел дать ему кинематографическую внешность, чтобы найти красоту в тяжелой среде », - объясняет Буэль». Это был первый раз, когда я использовал линзы Anamorphic/I SF, и они дали мне именно то, что я хотел, внося прикосновение очарования и сливочности в темноту, обращаясь к низкому свету и источникам твердого света. Pinocchio, хотя и очень отличается с точки зрения историй, является еще одной относительно мрачной историей, поэтому мы решили снова использовать Anamorphic/I SFS », - добавляет он.

Адаптация классической сказки на деревянной марионетке, которая оживает, Пиноккио Это был вызов. «Во -первых, оригинальная история - очень дорогая итальянская история, так что это было что -то очень важно для Matteo», - говорит Буэль. «Во -вторых, нам пришлось найти баланс между темными аспектами истории и продолжать снимать семейный фильм ... достаточно страшно, но не слишком много для детей, хотя я думаю, что они гораздо более изощренны, чем мы часто отдаем им должное, и они могут понимать и наслаждаться языком фильма контрастов и цветов. Сама тьма не пугает их».

«История разворачивается в очень плохой среде, и Геппетто выводит Пиноккио из бедности, хочет ребенка, но также нужно положить еду за его стол. Мне нравится, как эти линзы изображают человеческую кожу. Я чувствую, что они помогают мне удалить это стерильное ощущение, которое можно получить с помощью цифрового захвата. Я также добавил немного дополнительного диффузии для еще более романтического аспекта», - говорит он.

В то время как у Бруэля был доступ к полной игре с объективами, его фаворитами были 65 мм и 40 -миллиметровые макрообъективыПолем «Мне нравились эти линзы, более длинные объективы будут использоваться для первых самолетов, но нам нравилось использовать 40 мм, которая дала очень хорошую близость с актерами. Это было особенно здорово на лице Бениньи, и очень приятно работать с ним», - признает он.

Универсальность

Универсальность линз и Простой, но эффективный дизайн освещения, также помог Буэлю содействовать инстинктивному способу работы Гарроне. «Маттео нравится свобода испытывать и отклоняться от плана, если вы можете увидеть более интересный монтаж или лучший подход к сцене», - сказал Буэль. «У нас был довольно простой осветительный монтаж. Для самых больших ночей у нас были 4K -воздушные шары в лифте, смешанном с 20 тыс. Мит -вольфрама для смеси синего и желтого лунного света. Интерьеры были сделаны в основном с небольшими светодиодами и небами панелей, чтобы мы могли легко перемещать их. У линков Anamorphic/I Sf не было проблем с любыми из сборов в затенных затенках.

В то время как большая часть работы VFX была выполнена на камеру с Невероятный макияж протеза от Марка Кулие И его команда, Буэль записал метаданные линз Anamorphic/I SF на протяжении всего съемок, чтобы поставить их в VFX, одну из США -постпродуктивные в лондонской штаб -квартире для дополнительной работы CGI.

«Они уже давали нам аналогичные метаданные с изображениями изображений раньше, но это был первый раз, когда мы имели полный контроль над рабочим процессом от начала до конца, и мы смогли правильно интегрировать технологические данные /i в нашем трубопроводе», - сказал он Тео Демирис, Руководитель Vfx en один из насПолем «Все уменьшается для воссоздания движения и точных свойств камеры в цифровом мире, а также доступ ко всей этой информации означала, что мы могли бы« решить »камеру очень быстро и точно ее воссоздать».

Демирис и его команда обнаружили, что наиболее полезными элементами данных линзы были фокусное расстояние, расстояние фокусировки (которое является динамичным и по кадру), модель линз и серийное число объектива.

«Реальная выгода от того, что все эти данные приготовлены с изображениями, заключается в том, что они никогда не лгут», - говорит Демирис. «Любой другой способ склонна к ошибкам. Вы можете доверять рукописным листам данных, взятыми вместе, но люди часто устали и допускают ошибки и, конечно, требуется время! Чтобы написать их, время, чтобы выкопать их, время, чтобы получить к ним доступ, а затем использовать их. Знайте, что целая база данных автоматически зарегистрирован и легко добраться на организации и больше времени для организации и большего времени, чтобы организовать и больше времени для организации и больше времени для организации и большего времени, чтобы организовать и больше времени для организации и большего времени, чтобы организовать и больше времени для организации и большего времени, чтобы организовать и больше времени для организации и большего времени, чтобы организовать и больше времени для организации и большего времени, чтобы организовать и больше времени для организма.

Каждый выстрел, который нуждался в улучшении CGI в дополнение к работе, выполненной Департаментом протеза, должен был быть очень точным, чтобы создать идеальное изображение. Хорошим примером этого была сцена, в которой рос нос Пиноккио.

Другие статьи о Кук