Ksenia Sereda Rueda «Последние из нас» с линзами Кук

S4/I Сферические линзы Кук Оптика Они были инструментом, выбранным директором по фотографии Ксении Среда, чтобы бросить «Последние из нас», новую серию HBO Основано на известной видеоигре с одноименным именем, разработанной Naughty Dog для PlayStation.

История Последний из нас Это происходит через двадцать лет после разрушения современной цивилизации. Джоэл, загорелый выживший, нанимается контрабандой с Элли, 14 -летней девушкой, в угнетающей карантиновой зоне. То, что начинается как небольшая работа, вскоре становится жестоким и душераздирающим путешествием, в котором оба должны пересечь Соединенные Штаты и зависеть друг от друга, чтобы выжить.

«Я играл в игру впервые почти четыре года назад, и я был очарован его кинематографическим внешним видом: я не был готов к тому, как это было красиво, освещение было драгоценным. И самое удивительное, как глубоко я связался с героями в игре», - говорит Середа. «Таким образом, конечно, это было большое давление, чтобы перенести язык видеоигры в телесериал, потому что она уже красива, и все, включая почти всю команду, любили игру».

Хотя три других директора фотографии, Эбен Болтс, Надим Карлсен и Кристина А. Майер Они присоединились к производству, чтобы работать в нескольких эпизодах, в начале процесса он работал в тесном сотрудничестве с Нил Друкманн, сценарист оригинальной игры и плита и сценариста/телевизионного директора, и Крейг Мазин, Плита и сценарист/телевизионный режиссер, чтобы захватить визуальный язык сериала. Основываясь на невероятной ссылке на фильм в самой игре, одной из самых важных вещей было воссоздать атмосферу этого антиутопического мира.

«Некоторые скажут, что Последний из нас Это постпокалиптическая история о «борьбе за выживание», но для меня настоящая история имеет дело с людьми, которые строят новую жизнь в новых обстоятельствах. Речь идет о дружбе и любви, и самое главное - это путешествие персонажей. Частью благодати игры является интерактивность с персонажами, видящее действие с их точки зрения, поэтому для телевизионного сериала мы хотели быть как можно ближе к ним, и это повлияло на наш выбор камеры и целей », - объясняет Середа.

Сферическая линза

После короткого периода теста Ksenia решила объединить Сферические линзы Cooke S4/I С камерой АРРИ Alexa MiniПолем «Я одержим сферическими линзами», - сказал он.

«Я хотел сохранить первые плоскости на обычной стороне и не прибегать к длинным или широким объективам, потому что, работая с точки зрения персонажей в истории, нам нужно было иметь возможность оставаться рядом, но в то же время сохранить глубину фона. Я также хотел работать в диапазоне 25 мм-50 мм ЦелиЗначит, задача была: какая цель не исказит лица на 25 мм?; Где я могу получить с широким углом в первых плоскостях, не будучи слишком популярным? Кук S4/Я был отличным выбором для этого. ”

«Они драгоценны, и они являются одной из моих любимых целей. У них есть Очень характерный план подхода, но затем падение между плоскостью фокусировки и сфокусированной областью очень мягкое. Я также люблю работать без фильтров, и в первых самолетах я не мог отвести взгляд от портретов, которые мы могли бы создать со светом. Свет, объективная и камерная система дала очень специфическое, текстурированное и теплое изображение. ”

В пост -капиталиптическом мире редкое освещение И вспышки были проблемой, с которой цели Кука сталкивались хорошо. «Некоторые из сцен, введенных в области, где у людей не было электричества, поэтому сцены были буквально построены с фонариками. С S4/I Кука вы знаете, что, когда вы работаете со вспышками, они сочувствуют, они никогда не слишком ошеломляют или не обследованы», - сказала Седа.

«Прокатываясь с небольшим светом с S4/I и Arri Alexa Mini, создает прекрасную работу с областями очень высокой интенсивности и небольших обнаженных областей. В целом я люблю работать на нижней части кривой выставки, я люблю упаковать изображение с 60% и вниз, когда белые всегда на очень низком диапазоне, чтобы дать нам возможность для большего количества теней и текстур в черных».

Тем Органический и мягкий внешний вид Кук также был важен, но не для ущерба самым свежим изображениям. «Я хотел остаться на самой теплой стороне, мы не хотели ожидать, что грустные сцены были синими и счастливыми теплыми. Я много слышал, что повара теплые, но у меня никогда не было проблем с тем, что они более холодны; это то, что я думаю, что они действительно поддерживают, нейтральный аспект света. И мне больше всего нравится, так это то, что они помогают мне поддерживать все цвета, где я хочу быть».

Серия имеет многочисленные визуальные эффекты, многие из которых были достигнуты практическим образом. «Было замечательно работать с Алексом Вангом, руководителем визуальных эффектов. Джон Пейно, дизайнер, создал фантастические украшения, а Барри Гауэр проделал невероятную работу с протезами, так что

Другие статьи о АРРИ, Кук, HBO