Запад оживает в «главе Хоакина Мурриета» с Куком

Директор фотографии Пауло Перес, ADFC, выбрал линзы Кук Anamorphic/I FF SF (полный кадровский особый талант), чтобы восстановить эстетику Латинского Запада в серии Amazon «Голова Хоакина Мурриета».

Хоакин Мурриета, созданный Маурисио Лейва-Кок и Диего Рамирес-Схремпп, и режиссер Дэвид Паблос (эпизоды 1-4) и Хамберто Инохоса (эпизоды 5-8), расположена в 1851 году. Серия Динамо производства и Amazon Studios Он рассказывает, как вновь созданная граница между Мексикой и Соединенными Штатами является местом конфликта, питаемого гневом и ксенофобией, вызванной войной между Мексикой и Соединенными Штатами. В этом контексте группа иммигрантов создает миф о латиноамериканском Робин Гуде, Хоакине Мурриете.

Перес, в координации с Лива-Кок и Рамирес-СхремппОни объединили свои усилия с ранних стадий производства, чтобы сформировать западную, «чтобы рассказать другой стороне истории, мексиканская перспектива не рассказана и что случилось с местными жителями в этом конфликте», - вспоминает Перес. Одним из первых решений, которое было принято, было пройти в анаморфном с целью «по -настоящему захватить пространство и прекрасное пейзаж» Дуранго, место, выбранное для съемок.

Перес И их команда решила выбрать цели Анаморфный/I ff С покрытием SF, которое позволило ему контролировать вспышки и сохранить естественность. Объединил цели с двумя камерами АРРИ Alexa mini lf Полная кадра, cámara por la que se decantó por “la suavidad del sensor y cómo trabaja con las luces altas y bajas en el desierto”. Pérez también utilizó el filtro Шнайдер Hollywood Black Magic para algunas tomas”.

Rodando en el desierto con Cooke y ARRI

Durante el rodaje de Хоакин Мурриета, Pérez exprimió al máximo la combinación entre la cámara de АРРИ и ópticas anamórficas de Cooke. La combinación de estos equipos, en sus propias palabras, “permitió realizar algunas composiciones y primeros planos interesantes; a veces utilicé una dolly o una Steadicam para acercarme mucho a los personajes”.

Конкретно, Перес destaca el uso del objetivo de 40 mm, учитывая их отличное выступление для первых самолетов: «Для нас было важно, чтобы общественность чувствовала, что я был с персонажами, что они чувствовали то, что чувствовали. Иногда это было сложно, потому что, конечно, вы не можете использовать две камеры для этого, и календарь был жестким, но мы изо всех сил пытались сделать это, потому что это было важно для истории».

Еще одним ключом к съемок была координация между всеми частями команды Производство и постпроизводство Чтобы обеспечить, чтобы все продвигалось как должно быть: «Я хотел, чтобы продюсеры и режиссеры имели как можно ближе интерпретация к тому, что мы хотели получить с съемок, чтобы они не звонили мне через шесть месяцев, чтобы снова бросить сцену, потому что было слишком темно. Я хочу иметь хорошие ежедневные газеты и больше не звонить мне», - шутит директора по фотографии.

Pérez concluye: “Estas cosas vienen con la experiencia, sé que la gradación puede llevar algún tiempo después del rodaje y es fácil olvidar cómo se veían las cosas entonces. Si podemos trabajar un poco en los dailies, eso nos ayuda a mantenernos lo más cerca posible del aspecto que pretendíamos conseguir cuando lleguemos a la postproducción”.