Los 4018 de DPA superan el exigente test del legendario concurso ‘Family Feud’

El técnico de sonido de producción Dirk Sciarrotta, cinco veces ganador del premio Emmy, ha actualizado los micrófonos de podio del concurso ‘Family Feud’ con doce unidades del modelo 4018 supercardioide de DPA Microphones, un despliegue que comenzó en la 27ª temporada del concurso y que ahora, en la 28ª, consolida su idoneidad para las particulares demandas del formato.

Antes de realizar el cambio, Sciarrotta llevó a cabo exhaustivas pruebas comparativas, montando tanto los DPA 4018 como los micrófonos anteriores del programa en podios idénticos. La razón principal de la actualización fue que los micrófonos anteriores, clave para la identidad visual del formato, se estaban “quedando obsoletos y ya no estaban disponibles”, afirma el propio técnico: “Todas las pruebas que hicimos igualaron o superaron lo que estábamos utilizando. El sonido de los DPA era igual de bueno, si no mejor, y la montura antivibraciones era cien veces mejor que la que teníamos antes. Aparte de la calidad de audio, forman parte de la imagen de Family Feud, ya que se ven en cada plano, por lo que no solo tenían que sonar bien, sino también verse bien”.

Sciarrotta se encargó de instalar los micrófonos de podio en las 12 posiciones de habla: cinco por familia y dos para la posición de enfrentamiento. Los micrófonos DPA están conectados por cable a un divisor que alimenta una Yamaha CL5 en la sala de control y una Calrec Apollo para la producción desde el propio plató.

Los 4018 de DPA no solo están respondiendo en materia de calidad de sonido, sino también en durabilidad. Con entre 160 y 200 episodios por temporada, así como especiales, este era un factor innegociable. Asimismo, los micrófonos responden a usos imprevistos, si bien frecuentes en Family Feud. Y es que, dado que el presentador Steve Harvey agarra y dobla con frecuencia los micrófonos para conseguir un efecto cómico, el aislamiento frente a los impactos físicos es fundamental.

“El señor Harvey golpea el podio más que nadie. Agarra el micrófono, lo dobla hacia él y habla directamente en él. Mi reflejo como mezclador es bajarlo, pero para conseguir un efecto cómico, lo subimos. Con la proximidad, el sonido resuena y se vuelve más denso, pero estos micrófonos lo gestionan a la perfección”, explica Sciarotta, añadiendo que, por estos motivos, ha sido imprescindible apostar por un equipo con una montura antivibratoria: “Esas monturas absorben muchísimo, y eso también facilita la postproducción. No queremos oír mucho el ruido del podio en la emisión”.

Igualmente importante es el aislamiento. Con cinco concursantes de pie hombro con hombro por equipo, minimizar la diafonía es fundamental para obtener mezclas limpias. En este sentido, Sciarrotta explica que el patrón supercardioide “proporciona un aislamiento perfecto entre los concursantes: “Intento minimizar que las voces se cuelen en otros micrófonos. Estos micrófonos son muy direccionales, y eso es de gran ayuda. Cuando los concursantes se alejan y hablan con normalidad, el sonido es excelente en todos los casos. Incluso cuando se inclinan hacia delante, con los DPA lo peor que puedo tener es un sonido oclusivo, y eso es fácil de gestionar”.

Tras dos temporadas con los 4018, el técnico muestra su total satisfacción con los equipos de DPA: “No he tenido ningún problema. Son unos de mis micrófonos favoritos de todos los que he utilizado. Suenan y se ven de maravilla, y aguantan todo lo que les echamos encima”.