« Big Brother » trouve chez Panasonic la réponse technologique à

Douze années se sont écoulées depuis la première édition de Big Brother. Dans ce domaine, sa société de production en Espagne, Zeppelin TV, est devenue une référence dans la production d'émissions de téléréalité, en développant une technologie propriétaire intéressante pour le contrôle IP, la gestion des métadonnées et le catalogage. La technologie Panasonic, avec ses mini-caméras polyvalentes AW-HE100 et AW-HE50, joue un rôle fondamental en tant qu'œil qui voit tout dans cette expérience sociologique télévisée.

S'il existe un format ignifuge à la télévision, c'est bien Grand frère. Loué et vilipendé dans une égale mesure, mais avec le soutien durable du public dans quelque 70 pays, Grand frère est né en septembre 1997, lors d'une séance de brainstorming au sein de la société de production John de Mol Produkties (Endemol) à laquelle ont participé John de Mol, Patrick Scholtze et les frères Bart et Paul Römer.

Le nom du programme fait référence au roman publié par George Orwell en 1949, Mille neuf cent quatre-vingt-quatre, dans lequel le Grand frère Vous pouvez tout voir 24 heures sur 24. A partir de ce roman ainsi que de l'expérience Biosphère 2, qui a isolé en 1991 un groupe de personnes dans le désert de l'Arizona, et du format suédois Expédition Robinson (plus tard popularisée sous le nom de Survivientes), la société de production Endemol a inauguré l'âge d'or de la téléréalité en majuscules.

Le 16 septembre 1999, Big Brother a été diffusé pour la première fois aux Pays-Bas, mettant sous le regard attentif et continu des caméras un groupe de candidats qui doivent vivre ensemble sans aucun contact avec le monde extérieur pendant environ trois mois.

En plus de la même coexistence, qui est l'axe principal et le plus grand attrait du concours, la téléréalité s'articule autour de 4 bases : le retour à l'essentiel dans leur quotidien, le système d'élimination, les tests hebdomadaires proposés par grand frère et le confessionnal, où, individuellement, les candidats expriment leurs pensées, leurs sentiments, leurs frustrations et leurs candidats.

Durant ces quatorze années, Grand frère a connu un succès télévisuel sans précédent qui reste tout aussi vivant, grâce aux variantes continues qui sont introduites édition après édition, assurant ainsi un divertissement pour les grandes masses.

Grand frère terres en Espagne

La version espagnole de Grand frère Il a débuté le 23 avril 2000, sept mois seulement après son essor aux Pays-Bas, aux mains de la société de production Zeppelin TV (intégrée plus tard au groupe Endemol lui-même, qui promouvait le format). Dans un pari risqué en raison de la polémique que le format avait suscitée parmi les critiques, anthropologues, sociologues, philosophes... Telecinco ouvre les portes de son premier Grand frère le 23 avril 2000. Et, au-delà des soupçons suscités par le format, Mediaset España démontre édition après édition que l'observation des autres dans leur vie quotidienne éveille un intérêt et un magnétisme inhabituels, dont personne n'est laissé de côté.

Depuis lors, treize éditions au total ont été publiées (l'actuelle, nommée d'après la superstition GH12+1, débutée à la mi-janvier), en plus de deux éditions VIP (avec des personnalités célèbres) et de deux « retrouvailles » (avec d'anciens candidats des éditions précédentes coïncidant avec les dix ans du programme).

Un défi technologique

La première maison de Grand frère en Espagne, initialement installé dans la ville madrilène de Soto del Real, il représentait un défi technologique unique qui allait révolutionner la manière de produire des émissions de téléréalité.

L'un des défis était la gestion multi-caméras dans un programme en direct avec un nombre important de postes, ce qui est devenu un véritable casse-tête. Au départ, Endemol Pays-Bas disposait de systèmes Sony dotés de caméras multifonctions, ainsi que d'un flux de travail basé sur des magnétophones et des bandes, ainsi que d'un logiciel développé par la multinationale japonaise elle-même avec une très brève description du matériel collecté. Ce flux de travail impliquait de nombreux goulots d'étranglement au niveau de la pré-production, de la sélection et du catalogage du matériel, ainsi que du montage... qui entravaient l'immédiateté qu'exigeait un format de 24 heures.

Face à cette situation, Juan Luis Romero, responsable de la direction technique de Zeppelin TV, propose un changement technologique radical. Pour GH1, Zeppelin TV mise sur la technologie Panasonic avec ses caméras AW-E600 (1/2 pouce) et ses positionneurs AW-PH300. À cette époque, la solution de Panasonic avec des caméras panoramiques/inclinables était conçue pour contrôler cinq ou six unités et non pour les dizaines de caméras nécessaires au programme en direct.

L'équipe d'ingénierie de Zeppelin et Panasonic s'est mise au travail en développant, en collaboration avec Crosspoint, un système composé de boîtiers intermédiaires où étaient stockés les paramètres de chaque caméra, de sorte qu'avec un seul joystick, plusieurs positionneurs puissent être télécommandés, en commutant simultanément les signaux provenant des caméras. Ainsi, sans que les ingénieurs de Zeppelin soient vraiment conscients du pas transcendantal qu'ils franchissaient dans la technologie de diffusion, le nouvel environnement IP, si répandu aujourd'hui, était né.

Juan Luis Romero commente que « lorsqu'on dispose d'une seule commande pour chaque caméra et qu'on doit faire des réglages individuels sur chacune d'elles, le fonctionnement quotidien d'un programme 24 heures sur 24 et 7 jours sur 7 devient impossible. Le système de mémorisation des paramètres des caméras que nous avons mis en place depuis la première édition de Grand frère Cela nous a permis de conserver les derniers paramètres de chaque caméra, exerçant ainsi un contrôle total sur des fonctions clés telles que l'iris. En effet, nous avons été pionniers dans le développement de l'IP dans cet environnement pour contrôler, adresser et mémoriser des paramètres. Par la suite, nous avons supprimé le contrôle individuel du CCU pour les réglages et développé une interface logicielle capable de piloter et de mémoriser tous les paramètres de la caméra (pan/tilt, couleur, iris...) à partir d'un seul PC.

Mais la révolution technologique qui a provoqué Grand frère En Espagne, cela ne s’arrête pas là. Zeppelin a choisi de se passer de bandes et de mettre en œuvre un flux de travail basé sur des fichiers avec un système de catalogage très rapide qui, associé au stockage sur PC, permettait d'accéder à n'importe quelle séquence à tout moment.

Puisque les images provenant de la maison de Grand frère, qui depuis la deuxième édition a été transférée à Guadalix de la Sierra (Madrid), est utilisé dans de nombreux espaces Telecinco, il était essentiel que les différents scénaristes puissent accéder immédiatement et cataloguer n'importe quel plan, clip ou séquence.

« Sans aucun doute, tous ces développements exclusifs, au-delà de l'énorme quantité de robotique mise en œuvre, ont distingué Zeppelin en tant que spécialiste des émissions de téléréalité », déclare Romero.

Technologie Panasonic : les yeux de Grand frère

Tout au long de ces douze années d'émission Grand frère, Panasonic a renouvelé ses modèles de caméra et de positionneur. Le prochain modèle de caméra utilisé dans la production de l'émission de téléréalité était l'AW-E650, dont le principal avantage est qu'il fonctionnait désormais en 12 bits (au lieu de 10 bits). De son côté, le positionneur intérieur a connu plusieurs modèles : le premier AW-PH300 a été suivi par l'AW-PH350 et l'AW-PH360.

Zeppelin a fini par mettre en œuvre progressivement tous ces modèles, au fur et à mesure des achats de matériaux se faisant au fil du temps.

L'édition actuelle de Grand frère Il dispose des modèles de caméras polyvalentes AW-HE100 et AW-HE50. L'AW-HE100 se distingue par être un appareil compact doté de trois capteurs CCD 1/3" avec capture à 1080/50i, 720/50P et 576/50i,25P et doté d'une optique 4,6-82,8 mm. Pesant seulement 11 kilos et mesurant 50x30x30 cm, il offre HD-SDI, SDI et composite. L'AW-HE50 est une caméra IP qui présente des caractéristiques similaires à sa « grande sœur » en termes de formats de capture, mais dans ce cas avec un capteur MOS 1/3” ; Sortie HD-SDI et SDI ; et optique 4,7-84,6 mm.

Et au total, Zeppelin et Grand frère 12+1 Il utilise au total 40 unités HE100 auxquelles devraient s'ajouter plusieurs HE50. De plus, la maison dispose d'une douzaine de caméras infrarouges (typiques de la vidéosurveillance), ainsi que de plusieurs caméras fixes dans les zones peu fréquentées et de six caméras de studio logées dans la soi-disant « caméra croix » au centre de la maison séparées par une vitre miroir.

Comme le souligne Juan Luis Romero, "nous avons opté pour Panasonic parce que la fiabilité de l'équipement doit être totale, car comme il s'agit d'une diffusion 24 heures sur 24 et 7 jours sur 7 pendant trois mois, nous ne pouvons pas nous permettre d'entrer pour régler les caméras, par exemple. Dans des cas très exceptionnels, nous devons attendre qu'ils dorment ou emmener les candidats dans une pièce avec un prétexte pour pouvoir intervenir...".

Au cas où, à cause d'un incident survenu pendant les trois mois du concours, une caméra devait être remplacée, Zeppelin a également développé un curieux système de fixation basé sur une plaque avec des vis à ressort sans fin qui permettrait de remplacer n'importe quelle caméra et de mettre la nouvelle à niveau en quelques secondes.

Romero soutient que "les appareils photo Panasonic, dotés d'un panoramique/inclinaison et d'un objectif intégrés dans un appareil compact, présentent de nombreux avantages. Si chaque partie et câblage est séparé, les pannes et les problèmes ont tendance à se multiplier, et un problème peut survenir dans n'importe quel élément. Ce sont en eux-mêmes des éléments susceptibles d'avoir un problème. Cependant, dans les appareils photo Panasonic, lorsqu'on travaille avec un appareil compact, la mise en route est dix fois plus facile, sans parler de leur entretien pratiquement nul."

Il convient par contre de noter que du point de vue de la production, les Panasonic AW-HE100 et AW-HE50 offrent un angle de près de 360 degrés sans angle mort puisque tous deux s'inclinent complètement et tournent panoramique, laissant la maison, sans secrets, à la vue du spectateur.

En ce qui concerne la réponse lumineuse, selon Romero, "ces caméras présentent une réponse vraiment parfaite. Par rapport aux caméras de studio qui se trouvent dans le croisement des caméras, qui lorsqu'elles se trouvent derrière un miroir perdent déjà 2 valeurs d'ouverture, ces caméras Panasonic sont plus que suffisantes. En fait, l'illuminateur a été surpris par la magnifique réponse des caméras Panasonic dans des conditions de faible luminosité."

Flux de travail

Tous les signaux SD de toutes les caméras sont acheminés vers une matrice d'où ils sont commutés directement à partir d'un clavier pour sélectionner quatre signaux simultanés dont la réalisation est transmise aux serveurs Nexio de Harris. Ces serveurs enregistrent en boucle (suppression du matériel toutes les 24 heures). Pendant que ces quatre signaux sont enregistrés, une conversion de fichier est effectuée (à l'aide d'un logiciel de catalogage de matériel développé par Zeppelin) acheminant les clips vers un SAN de 90 To et de là vers la post-production pour la préparation de résumés ou d'autres éléments pour différents programmes.

Lorsque le scénariste évalue le matériel sur son propre PC, il marque les pièces comme utiles et un système propriétaire effectue une conversion en fichiers .avi, les rendant disponibles pour la post-production.

Tous les signaux de caméra sont présents en permanence en cours. Les monteurs disposent de leurs propres commutateurs pour cliquer sur certaines caméras, les opérateurs sélectionnant les quatre programmes à enregistrer d'une simple pression sur un bouton. Pour faciliter cette tâche, Crosspoint a développé des présélecteurs programmables pour Zeppelin qui permettent d'attribuer des zones. De cette façon, si, par exemple, « Cuisine » est sélectionné, tous les signaux audio et vidéo de cette zone sont immédiatement appelés, facilitant ainsi le travail de production avec un si grand nombre de caméras.

En conclusion, Juan Luis Romero affirme catégoriquement que « sans aucun doute, Grand frère Cela a été le défi le plus important auquel nous avons été confrontés en raison de la responsabilité qu’il implique. La télévision en direct représente une grande responsabilité, mais réaliser un programme diffusé en direct 24 heures sur 24 et 7 jours sur 7 pendant tant de mois est un énorme défi au quotidien. Les systèmes développés chez Zeppelin spécialement pour Grand frère Associés à la technologie des caméras polyvalentes de Panasonic, dans le cadre d'une mise en œuvre très réussie en Espagne, ils ont été lancés tout au long de ces années dans de nombreuses éditions du programme en Pologne, en Italie et dans une grande partie de l'Amérique latine, pour ne citer que quelques exemples. Et il n’existe pas de programme télévisé, d’un point de vue technique, comparable à Grand frère.

Multiplateforme

En plus de la technologie apportée à la production du programme, l'édition espagnole de Grand frère Cela a marqué un avant et un après dans le concept de transversalité des contenus sur la grille et de distribution multiplateforme. Depuis sa naissance, Grand frère a combiné la télévision conventionnelle avec le mobile (favorisant l'essor de l'envoi de SMS et plus tard de la télévision mobile), les plateformes numériques et Internet, en même temps que les expériences de la maison Guadalix de la Sierra inondent tous les espaces des différentes chaînes Mediaset de résumés, débats, interviews, controverses...

Certainement, Grand frère a trouvé de parfaits alliés avec Internet, et par conséquent la télévision connectée. L'édition actuellement diffusée peut être suivie 24 heures sur 24 via Mitele, la plateforme de télévision en ligne de Mediaset España.