Fusion Studio présent dans la composition des effets spéciaux pour 'Kingsman: Secret Service'

La postproductora Doc & A Soc utilizó Fusion Studio en la creación de los efectos especiales más complejos del último éxito de taquilla del director Matthew Vaughn.

Matthew Vaunghn a réussi à créer dans son dernier film, Kingsman : Services secrets, une atmosphère d'action rapide. Gary « Eggsy » Unwin, interprété par Taron Egerton, vit dans un complexe résidentiel du sud de Londres et son environnement semble le conduire vers une vie derrière les barreaux. Cependant, Harry Hart (Colin Firth) voit le potentiel du jeune homme et l'invite à rejoindre une organisation secrète d'espionnage britannique connue sous le nom de Kingsman.

Le superviseur des effets spéciaux John Paul Docherty, qui a été nominé à deux reprises pour un BAFTA Award (Skyfall, L'Imaginaire du Docteur Parnassus oui La boussole dorée), était en charge de la composition numérique de plus d'une centaine de scènes avec Fusion Studio de Magie noire.

Docherty a travaillé en étroite collaboration avec l'expert en art numérique Jim Bowers pour créer des environnements spectaculaires à 360 degrés dans les séquences pertinentes du film. Par exemple, la scène où Eggsy observe d'innombrables avions et membres des services secrets dans un immense hangar et commence à comprendre l'ampleur de cette organisation d'espionnage.

"Jim Bowers a conçu tout le décor de la scène et nous avons ajouté divers éléments mobiles tels que plusieurs ouvriers, un avion remorqué et un homme en train de souder à l'arrière du hangar. Dans une certaine mesure, c'est une petite allusion à Perdu dans l'espace", a révélé John. "Ce plan est composé d'une dizaine de calques, qui ont été importés de Fusion Studio pour être traités dans sa zone de travail tridimensionnelle. Une multitude de changements ont été apportés au fil du programme, notamment l'ajustement de l'éclairage général, sans que Jim n'ait à modifier le design. Par la suite, la composition numérique des images en gros plan a été intégrée.

Fusion Studio a également été utilisé pour composer des images et créer les effets pyrotechniques les plus remarquables. Docherty était chargé de recréer la destruction des verres et des masques à l'extérieur des bâtiments, superposés à des plans d'explosions filmés en direct à l'aide de caméras à grande vitesse. "Pour ces séquences, nous avons réalisé quatre plans enregistrés avec des caméras à haute vitesse dans les studios Leavesden par une journée froide et pluvieuse. Nous les avons ensuite rendus avec les effets de verre brisé que j'avais créés. Certains des défis que nous avons dû surmonter avant d'incorporer avec succès les éléments du bureau et du taxi étaient la diversité des formats et la distorsion de l'objectif, ainsi que les différences drastiques dans les espaces colorimétriques et les résolutions. "

Flux optique

La suite d'outils de flux optique proposée par Fusion s'est avérée essentielle au sein de la procédure mise en œuvre par Docherty, notamment pour corriger les problèmes survenus lors de la synchronisation des différentes vitesses. "Dans une scène, nous sommes passés des ravages d'une confrontation pleine d'action à un taxi en mouvement avec un moniteur sur la banquette arrière affichant le logo de l'organisation dans des lumières clignotantes. Bien que cela puisse paraître simple, les vitesses précédemment ajustées par l'éditeur sont devenues assez compliquées lorsqu'il a fallu insérer des images isolées. Heureusement, les capacités de flux optique de Fusion nous ont permis de résoudre la situation. "

En raison d'un conflit d'horaire, le superviseur général des effets spéciaux, Steve Begg, a dû commencer à travailler sur une autre production. En son absence, Docherty a été invité à assumer cette responsabilité et à distribuer le reste du travail à John Bruno, très apprécié dans l'industrie. Dans son nouveau rôle, Docherty a couvert un large éventail de plans, depuis les animations graphiques et les simulations de décors jusqu'aux retouches esthétiques et aux effets pyrotechniques. "Je me souviens d'un plan particulièrement long dans lequel Valentine (Samuel L. Jackson) révèle son plan diabolique à Arthur, le personnage interprété par Michael Caine. Les dialogues des acteurs étaient filmés à des jours différents et le mouvement des caméras n'était pas contrôlé, il n'y avait donc pas de correspondance. La procédure complexe comprenait un grand nombre de zones de suivi, des ajustements de vitesse et des éléments d'animation, sans parler d'un travail exhaustif d'unification des tons. Fusion a simplifié le processus en toute simplicité", a conclu John.

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