L’animation résiste à l’impact de la pandémie de COVID-19

Une étude promue par les Quirino Awards analyse l’impact de la pandémie sur l’industrie de l’animation ibéro-américaine. L'Espagne, le Mexique, le Paraguay, le Portugal, l'Argentine et le Chili ont maintenu leur taux de production à 100 %.

L’animation est sortie renforcée de la crise du COVID-19. C'est l'une des principales conclusions de La résilience dans l'animation, un rapport du Prix ​​Quirino de l'animation ibéro-américaine qui analyse l'impact et la capacité d'adaptation du secteur à la situation générée par la pandémie mondiale. La recherche a été réalisée en collaboration avec le Programa Ibermedia, Commission du cinéma de Ténérife et les associations ibéro-américaines de producteurs et créateurs d'animation.

Elaborado por la investigadora Marta Jiménez Pumares entre juin et août 2020, le rapport est divisé en quatre parties. Le premier offre un aperçu de l'industrie de l'animation en Amérique ibéro-américaine, basé sur les données collectées par le Livre blanc Quirino sur l'animation ibéro-américaine.

Composé de 867 producteurs, le secteur a un haut niveau de numérisation, offre des emplois qualifiés et son contenu a un fort potentiel d'exportation mondiale. Il détaille également certaines des opportunités qui se sont présentées grâce à l'augmentation des coproductions et à l'intérêt de nouveaux investisseurs pour l'animation, entre autres.

La deuxième partie analyse l'impact de la pandémie sur l'industrie de l'animation à partir d'une enquête à laquelle ont participé 13 associations professionnelles des pays de la région. Selon l'étude, La chaîne de production d’animation n’a pratiquement pas été altérée par la pandémie.

Otro dato para destacar es que España, México, Paraguay, Portugal, Argentina y Chile han mantenido su ritmo de producción prácticamente al 100% y que la gran mayoría de asociaciones consultadas (85%) no han detectado cierres de empresas de animación durante la pandemia, aunque en varios casos se ha registrado una reducción de trabajadores independientes para bajar costos fijos. En esta sección también se analizan las consecuencias de la pandemia en la distribución y exhibición de obras de animación, la organización de festivales y eventos profesionales, y algunas medidas públicas de apoyo al sector que se han tomado en los últimos meses.

En la tercera parte se examina la capacidad de la animación para enfrentar los nuevos desafíos. Según la responsable de la investigación, “si hay un sector industrial que ha sido capaz de reaccionar al golpe de la pandemia de la COVID-19, ha sido el de la industria de la animación y los efectos visuales, puesto que la pandemia ha sido un acelerador de procesos que ya estaban siendo implantados”. Y cita la capacidad de adaptación, el espíritu de supervivencia y el trabajo remoto como práctica habitual, entre las principales fortalezas del sector.

Enfin, La résilience dans l'animation analiza las oportunidades que se abren para la industria de la animación a raíz de esta situación, y ofrece un estudio de caso sobre la política de fomento a la animación llevada adelante por Tenerife, a través de la Tenerife Film Commission y su marca sectorial Isla Cartoon.

Como anexo, se incluyen las encuestas realizadas a las asociaciones profesionales iberoamericanas: APA – Asociación de Productoras de Animación de Córdoba – Argentina; Animar Cluster – Cluster Argentino de Animación & VFX; Red de Animadores Bolivianos; Animachi Chile; GEMA Colombia – Grupo Empresas Animación; Animation Costa Rica; Gremio de Animadores de Ecuador; DIBOOS (España); ACDMX – Asociación de Creativos Digitales de México; Panamá Animation; Paraguay Animation; Perú Animación; y Casa da Animaçao de Portugal.

Marta Jiménez Pumares trabaja en el Observatorio Europeo del Audiovisual desde 2017 como analista experta en la industria de la animación y en los mercados televisivos y de video bajo demanda en Europa. En 2015 coordinó el proyecto Mapping the Animation Industry in Europe, encargado al Observatorio Europeo del Audiovisual por el programa Creative Europe de la Comisión Europea. Cuenta con 20 años de experiencia en la industria audiovisual, un MBA en administración de empresas audiovisuales por la Media Business School y es Licenciada en Gestión Cultural y en Historia del Arte por la Universidad Libre de Bruselas.