Les 15 chapitres essentiels pour comprendre l'histoire de 'Journal d'un Nomade' (La 2)

Miguel Sylvestre. Deux caméras. Une moto et une voiture. Il n’en faut pas plus. L'aventurier, écrivain, producteur, scénariste, caméraman et producteur, à travers Silver Rider Productions, a réussi à revitaliser le genre du documentaire d'aventure sur le marché Le 2 avec un format qui valorise les lieux, l'histoire et les gens. Un tour du monde particulier plein de spontanéité qui renonce aux avancées en termes de production pour valoriser la surprise que trace le parcours lui-même. Dans Journal d'un nomade, un voyageur est accompagné pour découvrir et tracer son propre chemin.

Silvestre retrace l'itinéraire de Journal d'un nomade à travers 15 chapitres, plein d'histoires curieuses et de clés techniques qui ouvrent la fenêtre sur une manière différente de faire les choses, ce qui lui a valu récemment une nomination au Prix ​​Iris par rapport à d'autres géants comme Motif tardif o La fourmilière.

1. L'aventure commence sur YouTube

« J'ai commencé à filmer mes voyages en moto en solo pour les mettre en ligne sur YouTube. Je voulais que ces vidéos, à vocation documentaire, complètent mon côté littéraire, car grâce à la vidéo je pourrais toucher plus de personnes souhaitant lire mes livres. J'avais essayé de filmer mes voyages avec des séquences plus courtes en Afrique, mais je ne l'avais pas fait systématiquement. Alors, au moment où Je décide de faire le tour du monde, qui représentait un voyage de 18 mois et 50 000 kilomètres, j'ai emporté une série de matériel avec moi. J'ai pris un appareil photo reflex, un Canon ÉOS avec des objectifs et d'autres caméras de sport. Au fur et à mesure du voyage, j’ai élargi l’équipe. A Bangkok, profitant du fait que la technologie était très bon marché, j'ai acheté un autre réflexe et un Tokina oeil de poisson; à Nairobi, un 300 millimètres. J'ai monté les vidéos à la volée avec un ordinateur portable. C'était ma première école de tournage et de montage.. En réalisant une vidéo chaque semaine, j’ai réalisé ce dont j’avais besoin.

2. Le premier appel de TVE

« Les vidéos que j'ai réalisées ont été vues au programme L'aventure de la connaissance Télévision espagnole. Ils m'ont interviewé et m'ont proposé de collaborer avec eux. Peu de temps après, je suis parti en Ouzbékistan pour tourner Silk Road, et à mon retour, un producteur exécutif du format m'a proposé. soumettre un projet de série complète. J'ai dit oui dès le début, mais il faut garder à l'esprit que cela s'est produit en 2014. Le problème, c'est qu'à cette époque, TVE avait un déficit économique important, donc ils cherchaient seulement produits sponsorisés. Waouh, gratuit. Ils m'ont dit que je devais livrer un produit sponsorisé. C'était le vrai gâchis. J'ai contacté une société de production pour établir un budget pour tourner en Amérique du Sud. Mais on parle de 360 ​​000 €. Je n'ai pas pu obtenir ce montant. Alors, comme je voulais faire la série, j'ai dit à TVE que j'avais une société de production... même si en réalité j'ai fondé la mienne, Silver Rider Productions (sic). Avec un budget d'environ 100 000 euros, j'ai embauché un caméraman, un chauffeur et j'ai acheté mes premières caméras professionnelles.

3. Un début BRICOLAGE

«J'ai acheté des microphones sans fil Sennheiser, j'en ai acheté un Panasonic, clous GoPro et avec ça nous sommes partis en Amérique du Sud pendant trois mois. C'était la première saison de Journal d'un nomade. Je n'avais pas plus d'école que les vidéos que je faisais pour YouTube de mon voyage autour du monde, j'ai donc décidé d'appliquer le même système, mais avec un caméraman qui m'a enregistré. Quand je suis rentré en Espagne à l'été 2014, je n'ai trouvé personne pour monter les programmes comme je le souhaiterais, principalement parce qu'ils n'avaient pas vécu le voyage, alors j'ai décidé de le monter moi-même. J'ai acheté un MacPro et j'ai commencé à créer mes programmes avec Coupe finale. La raison ? Parce qu'il s'agit de la version mise à jour ou plus professionnelle d'iMovie, qui était le logiciel que j'ai utilisé pour mettre en scène mon voyage autour du monde. Tout était très domestique et très amateur. Cependant, j'ai présenté la première saison à la télévision espagnole et, à ma grande surprise, elle a passé le contrôle technique et ils me les ont diffusées.

4. Le format commence à fonctionner

« À partir de ce moment-là, la série a commencé à bien fonctionner. le public et les critiques. Je pense que c'est à cause du contenu de aventure avec culture. Mélangez les deux choses. Je ne suis ni un Calleja ni un Jungle Frank. Dans Journal d'un nomade il y a un bagage intellectuel plus dense. Ce n’est rien de plus que l’histoire espagnole de l’exploration. […] C'est un voyage qui se suit intégralement en direct. Le voyageur ne suit pas un itinéraire préalablement élaboré, créé par une équipe de production qui prépare les histoires ou réserve les hôtels. Ici, cela se fait à la volée. Le voyageur résout ses questions et les caméras l'accompagnent pour pouvoir enregistrer avec la plus grande fidélité ce qui se passe réellement. […] Comme le système avait fonctionné pour moi, j'ai décidé de le reproduire. je Je réalise le tournage, je filme beaucoup de choses, je suis le réalisateur et producteur du programme et, en plus, je le monte. Une fois le pré-assemblage réalisé, j'écris un voix off pour combler les lacunes qui nécessitent des informations supplémentaires. Je demande à un ancien ami d'école, qui est présentateur professionnel, de faire la voix off. Ensuite, il me les envoie par email et je les intègre au projet. Ensuite je l'exporte, je l'envoie en couleur, je demande à un technicien de corriger le son... et c'est tout ! Nous sommes comme ça depuis 11 saisons. Ils m'ont commandé le 12 et, en parallèle, un programme avec un autre titre pour Voyage, à qui j'ai déjà donné comme 60 épisodes. De plus, j'ai téléchargé quelques saisons sur Vidéo principale et je fais un autre format pour Télévision dans le garage. Ce n'est pas que j'en ai un super producteur, mais ce que j'ai, c'est une société de production très petite mais complètement indépendante. Et nous avons beaucoup de travail.

5. Consolidation de l'accord avec la Télévision Espagnole

« La négociation avec TVE était un peu compliqué. Entre le moment où nous avons commencé à parler, en 2013, jusqu'au début de la série, un an et demi s'est écoulé. À plusieurs reprises, ils m'ont dit que il le projet n'a pas pu avancer. Il m'a fallu beaucoup de temps pour les convaincre. J'ai tout publié dans un livre intitulé Nomade en Amérique du Sud. À un moment donné, après avoir travaillé pendant des mois, j'ai reçu un email m'informant que le le projet n'a pas pu sortir. Ils pensaient que Je n'allais pas pouvoir obtenir les parrainages nécessaires. Mais quand je leur ai dit que j’avais déjà l’argent nécessaire pour le faire, tout s’est effondré. Ce ne serait pas avant quatre saisons après quand ils ont commencé à me payer. Pendant un moment, ils diffusaient mon émission de manière totalement gratuite. Il a réussi à le financer grâce au parrainage. Mais bon, il est arrivé un moment où ils exigeaient aussi plus, plus de qualité, et c'est à ce moment-là qu'ils ont commencé à me payer. Pas grand-chose, remarquez. C'est un programme très bon marché, mais il est payant pour moi. je m'amuse à le faire».

6. Une société de production avec des collaborateurs de confiance

"Silver Rider Productions Je suis toujours moi, dans le sens où je n'ai rien de contracté. Les personnes qui travaillent sur chaque projet Ils sont indépendants, mais c'est vrai que j'ai des collaborateurs de très confiance avec qui je je répète habituellement. J'ai quelques évaluateurs de confiance, un technicien du son avec qui je répète, Pablo Estrella ; et six caméramans rotatifs. Le problème que je trouve c'est que je peux payer peu, ils doivent donc donner la priorité aux emplois qui les rémunèrent davantage. Mais quand même, tout le monde a hâte de venir avec moi. Ainsi, selon les calendriers dont ils disposent, je voyage avec l'un ou l'autre. J'ai généralement deux caméramans qui font également office de chauffeurs. Même si on change de caméra, le programme et son esthétique sont toujours similaires. Une fois que vous avez appris à travailler avec moi, la technique est assez simple. Journal d'un nomade C'est un programme dont la seule complexité technique est de toujours filmer en extérieur et d'être très rapide à capter ce qui se passe sur le chemin. Rien ne se répète».

7. Trois personnes, une saison

« Dès le début, la télévision espagnole m'a demandé d'aller avec un caméraman professionnel. Le premier caméraman est un garçon qui travaille pour une société de production de Canal Extremadura, Antonio Piris, qui est celui qui m'a accompagné à travers l'Amérique du Sud. Cette saison a été enregistrée avec un seul caméraman et un pilote argentin qui, même s'il n'était pas caméraman, a fini par enregistrer quelques plans. Après avoir vu le travail qui en résulte, j'ai compris qu'il fallait travailler avec deux caméramans qu'ils se relayaient dans les tâches de conduite. Exceptionnellement, nous avons été quatre, mais j'ai déjà vu qu'avoir trois caméramans était contre-productif. Cela n'apporte rien ! Quand il y en a trois, les responsabilités commencent à se confondre et la distinction des tâches n'est pas si claire. Le format idéal est deux véhicules. Dans l’un, c’est moi et dans le second, les caméramans. Et le plus important est de pouvoir avancer rapidement. D’un autre côté, le caméraman se charge également d’enregistrer le son.

8. Un matériel technique tout terrain

«Nous avons eu un évolution technique très importante, parce qu’elle est très demandée et parce que la technologie est désormais bonne et bon marché. Nous sommes devenus accros à Netflix, donc maintenant il faut que tout soit parfaitement enregistré, avec des caméras stabilisées, avec sa couleur... Je donne l'exemple avec les drones. Celui que nous avons utilisé en Amérique du Sud était un Fantôme II de DJI avec la caméra non stabilisée. À ce moment-là, j'avais tout mis, mais maintenant je ne pouvais plus rien utiliser, car la caméra vibrait énormément. De ce que coûtait ce Phantom à l’époque à ce que coûte le Phantom maintenant. MavicMini, qui est celui que nous utilisons… […] Le saut a eu lieu pour tout. L'appareil photo professionnel que j'ai acheté pour la première saison, un Panasonic PX250, il m'a beaucoup enduré et a pratiquement fait le tour du monde. Cependant, il est arrivé un moment où il est devenu obsolète. Maintenant, nous enregistrons avec le Sony Alpha 7 SII, caméras de sport DJI – Osmo Action, GoPro et les stabilisateurs OsmoX3 oui X5, qui ne sont même plus fabriqués. Par contre, nous avons enregistré avec des téléoptiques, mais toutes très « passe-partout ». Le problème c'est que sur un trépied ils vibrent beaucoup s'il y a du vent. Pour corriger ce problème, nous aurions besoin de trépieds beaucoup plus lourds, mais la vérité est que nous optons pour un équipement léger car, dans notre équation, ce qui compte le plus c'est la polyvalence».

9. Montage en plein désert

« Nous partons toujours avec une voiture ou une camionnette, qui a un convertisseur de puissance avec une multiprise. De cette façon, nous parvenons à ce que le les batteries se chargent continuellement, tout comme notre ordinateur. Cela ne veut pas dire que le système n’est pas souvent tombé en panne. Dans ces moments-là, on se fait avoir et il faut économiser les batteries. Ce sont des choses qui se produisent pendant le voyage et qui ne doivent pas nécessairement être remarquées dans l'épisode. Au final, tout nous est arrivé sur la route : nos pneus ont crevé, nous nous sommes retrouvés sans suspension... Par contre, le système de convertisseur nous permet télécharger des cartes quotidiennement, chose essentielle, puisque toutes les matières premières doivent être organisées directement sur les nombreux disques durs que nous emportons en voyage. Nous faisons le sauvegarde tous les jours".

10. Le son, principal ennemi

"Le problème le plus courant sur un tournage est le son. Un plan grillé peut être justifié parce qu'il y a beaucoup de soleil. De plus, le niveleur peut faire ce qu'il peut. Si c'est important sur le plan narratif, il peut être introduit. Mais un mauvais son, claquement ou très saturé de vent, il ne peut pas être utilisé. Cela a ruiné de nombreux projets pour nous. J'en suis venu à utiliser, comme alternative, le son enregistré avec un téléphone portable ou avec la GoPro. Le spectateur ne tolère pas une défaillance du son. En tant que spectateur, lorsque je regarde un documentaire tu veux que tout soit fluide. Vous ne voulez pas savoir que vous regardez un film. […] Bref, c'est là la plus grande complexité technique. Par ailleurs, il faut tenir compte du fait que les caméramans ne sont pas des ingénieurs du son. Ils contrôlent la température de la lumière ou des couleurs, mais la diffusion du son nécessite une expertise technique différente. "C'est notre plus grand défi."

11. Les odyssées de la surchauffe, des batteries et des cartes

« Nous sommes confrontés à d'autres problèmes techniques, comme surchauffe de la chambre. Si cela arrive au Sony Alfa 7 SII, il arrête l'enregistrement. Et c'est un problème, car parfois cela nous arrive dans le désert ou plein soleil. Nous sommes également confrontés au saleté sur les lentilles, ce que je découvre lorsque je modifie ou lorsque le correcteur traite l'image. Un autre problème est que ces caméras nécessitent consommation d'énergie constante. Ils ne disposent pas d’alimentation externe, vous devez donc toujours emporter suffisamment de piles avec vous. Cependant, même si nous transportons toujours un gilet ou un sac banane avec des cartes et des piles de rechange, il arrive parfois que nous manquions d'une des deux ressources au milieu d'une séquence. C'est un tournage. Nous avons également été cartes corrompues, nous avons formaté une carte en pensant l'avoir téléchargée sans l'avoir fait... Ce sont des choses qui arrivent parfois. À la fin, nos tournages sont une aventure. "Ce sont des risques qui existent."

12. La magie de l'incontrôlable

«Lorsque nous avons été nominés aux Iris Awards, j'ai commenté dans la vidéo qui doit être envoyée aux universitaires que mon format est le seul de tous les nominés qui Il n'est pas enregistré en studio. Les circonstances d'enregistrement pour moi sont toujours incontrôlable. J'enregistre selon que j'ai de la lumière le matin, midi, l'après-midi ou le soir. Je ne peux ni contrôler la lumière ni le son. C'est complètement différent du tournage en studio ! Lorsque je rencontre un compatriote sur la route, je ne peux pas lui dire de se diriger vers un côté où la lumière le favorise. C'est le caméraman qui doit bouger. C'est quelque chose de très important, car Nous essayons toujours d'enregistrer les réactions des gens sans les intimider. Imaginez que vous vendez des fruits sur le bord de la route, qu'un étranger s'arrête puis qu'une voiture arrive avec deux gars équipés de caméras. Comment faire pour que ces personnes continuent à agir naturellement ? C'est ce qui est vraiment magique.. Cela dépend beaucoup de la façon dont je les traite et de mes relations avec eux. J'essaie de montrer à ces gens que l'intérêt est pour eux ; c'est ce que tu fais ou dis Pour moi c'est la chose la plus importante. Tout cela, sans réfléchir ni regarder les caméramans pour qu'il ne les regarde pas non plus. Nous réalisons ainsi de nombreux moments authentiques et naturels. Comme je le dis toujours, je ne peux pas demander à un compatriote de me répéter une séquence. L’important est de capturer ce moment et de faire en sorte qu’il soit filmé du mieux possible.».

13. Une nouvelle étape en Espagne

« Voyager en Espagne est beaucoup plus difficile à vendre pour moi. Télévision Espagnol diffuse la saga de Journal d'un nomade "Route à travers l’Espagne vide», et j'ai également vendu un format similaire à Voyage, ce qui a été très bien. Il est vrai que Viajar a une audience plus réduite que La 2, mais il a aussi une vertu, c'est qu'il répète le contenu en continu. […] Par contre, pour moi, c'est très intéressant de voyager à travers l'Espagne parce que je suis ma propre découverte pays. En termes de logistique, c'est beaucoup plus simple, puisque je peux faire trois épisodes en un week-end. Cependant, cela me coûte plus cher de filmer seul le week-end que de voyager pendant un mois. De plus, j'offre au spectateur la possibilité de répéter mes parcours. Tout le monde ne peut pas aller en Ouzbékistan, mais il est très probable que à Soria Ouais. […] Malgré tout, du point de vue de l'intérêt du voyageur, finalement ce que j'aime, c'est voyager à travers la Mongolie ou le Pakistan. Cela me donne tellement plus d'excitation ! Je préfère aller dans des endroits où les gens ne me comprennent pas. La différence linguistique oblige les deux parties à faire un effort pour se comprendre.»

14. Reconnaissance aux Iris Awards

« En 2020, nous avons pris le Prix ​​Zapping al meilleur programme documentaire, culturel et informatif, et cette année nous avons été nominés pour Prix ​​Iris un meilleure performance. Ces reconnaissances arrivent à un moment où j'ai déjà un CV. Au final, le programme est le même. Il n’y a pas une grande différence entre ce que j’ai dit auparavant et ce que je dis maintenant. Mais il est également vrai que le programme fait enfin son chemin. Avec le peu de budget dont nous disposons et les difficultés que nous avons à tourner ces documentaires, cela reste une grande source de joie. En fin de compte, je fais ça pour vraiment vivre. Moi J’aime vraiment raconter des histoires et c’est l’héritage que je crée. Mon modèle pourrait être Félix Rodríguez de la Fuente. UN télévision d'aventure, divertissement, mais en même temps vous le voyez et vous dites : « J'ai appris quelque chose que je ne savais pas. » Quelque chose qui mes enfants peuvent voir avec fierté. Ces prix et nominations sont une reconnaissance des efforts déployés. C'est comme si cela confirmait que je n'étais pas si dérouté lorsque j'ai eu l'idée initiale. […] Je sais que le prix ne me sera pas attribué. Il y a toujours une certaine modestie dans les nominations, et je pense que cette année, ils m'ont choisi. Pourtant, cela me rend très heureux. Être choisi dans une catégorie dans laquelle vous êtes également Motiv tardif, El Hormiguero o Ma maison est à toi, qui ont des créations exquises et de nombreux moyens, cela me donne toujours l'impression d'avoir gâché la fête (rires).

15. Les prochaines aventures du Vagabond

« L'essentiel est avoir une fenêtre. Ils ne sont jamais garantis, il faut donc travailler tous les jours. Comme j'ai une fenêtre, je continuerai à faire le format, même si je sais qu'il n'y aura pas d'évolution technique, puisqu'actuellement Je fais ce que j'aime faire. Oui, il y a des nouvelles, puisque dans les nouveaux épisodes de Viaje, je voyage en voiture en hiver. Vous pouvez également voyager en train ou faire bien d’autres choses. En tout cas, je trouve que c'est beaucoup moins attractif que voyager en moto. […] La seule chose que je ferais, c'est continuer à investir dans la technologie pour avoir de meilleures caméras et une meilleure qualité, mais sans compromettre l'agilité. Quant aux destinations, j'attends que cette situation soit résolue. Il faut que je voie comment le monde est basé sur les restrictions : où vont-ils nous laisser passer avec le passeport vaccinal, où ne le sont-ils pas... Quand l'épidémie a explosé, j'ai déjà J'ai fait un voyage sur la route d'Alexandre le Grand, un de mes rêves. Je voulais traverser toute l'Europe, les Balkans, la Turquie, l'Iran, le Pakistan et atteindre le Inde. Cela m’a semblé être un voyage spectaculaire. Cependant, cela ne peut pas être fait en raison des restrictions de voyage. Je pense juste à devoir passer trois PCR à chaque frontière… J’ai aussi des destinations comme Algérie, Tunisie, Maroc o Turquie; Je connais les villes et les sites que je devrais visiter, et que raconter dans chaque endroit. Mais il faut attendre que la situation soit résolue. Soja optimiste. Je pense que vers novembre ou décembre nous pourrons reprendre ces projets et bien d'autres».

Vous pouvez regarder Diary of a Nomad sur TVE Play.

Un reportage de Sergio Julián Gómez