Les serveurs de déguisement sont la clé de la production virtuelle de « La Fortuna »

La mini-série Fortune, réalisé par Alejandro Amenábar et coproduit par Movistar+, Studios AMC et Images MOD, a fait tourner un nombre important de scènes dans des studios de production virtuels gérés par déguisement serveurs multimédias vx4.

Fortune raconte l'histoire de la découverte d'une frégate espagnole coulée par la marine britannique au large du Portugal en 1804 et de la bataille juridique qui a suivi pour la propriété du trésor. En tant que telle, la série se déroule dans plusieurs endroits, dont Washington D.C. Afin d'inclure des lieux à Washington D.C., tout en gardant le cœur de la production à Madrid, l'équipe de la série s'est tournée vers le technologie de production virtuelle de Barcelone MO&MO Film.

Directeur de la photographie Alex Catalan AEC a contacté la société de services de production, qui finirait par concevoir et tourner les scènes de production virtuelles. MO&MO Film’s Caractéristiques du studio à Madrid 2,6 mm Gloshine Murs LED MT avec NovaPro UHD le traitement et déguisement des serveurs multimédia vx 4, technologies qui ont rendu possible le flux de production virtuel.

David Monguet, virtual production supervisor at MO&MO Film Services, said he was “proud” to shoot his first TV series with Alejandro Amenábar, as well as working with Álex Catalán, one of the “most demanding cinematographers in Spain”: “The project went perfectly, like all our projects with disguise, with a simple set-up and programming.”

Scènes tournées en production virtuelle

Bénéficiant de la production virtuelle, l'équipe de La Fortuna a pu créer à huis clos VFX pour la voiture scènes tourné à Washington D.C. De même, des séquences montrant des images de reportages de la télévision américaine ont également été tournées.

Les résultats cinématographiques de bon nombre de ces scènes ont été obtenus en utilisant Créateur de déguisement en collaboration avec le serveur vx4. Certains outils clés étaient le calque de réglage des couleurs, qui s’est révélé « indispensable », ou encore le couche de flou, ce qui a aidé le cinéaste catalan à montrer la profondeur de champ dans certains cas.

PréComp, en tant que type de mappage, a été utilisé sur un calque de flou et le réglage des couleurs a été appliqué à manipuler tous les calques simultanément. Le outil d'emballage aidé à ajuster la perspective de la caméra dans certaines scènes, tandis que le Intégration ACES de déguisement a aidé à obtenir le contrôle des couleurs pour b.

Juanma Nogales et Javier Pacín, superviseurs du studio de post-production numérique Twin Pines (Pêcher, Élite, Akélarre) a raconté à Panorama Audiovisuel le plus grand défis techniques de La Fortuna : https://www.panoramaaudiovisual.com/2021/11/16/mayores-retos-tecnicos-efectos-visuales-fortuna-movistar/

https://youtu.be/-EHjd0nZauo

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