Hangman creates collaborative post-production workflow with DaVinci for ‘Life in Six Strings’

Le AXS La série documentaire « Life in Six Strings » a été post-produite par le Bourreau équipe, qui a décidé d'établir des workflows collaboratifs basés sur Blackmagic Design’s Logiciel DaVinci Resolve.

Dans chacun des huit épisodes de La vie à six cordes, journaliste Kylie Olsson présente entretiens intimes et francs avec des guitaristes de renommée mondiale. Le talk-show, qui se déroule au domicile ou dans des lieux d’intérêt des musiciens, a une look presque cinématographique et une sensation qui dément le style improvisé de cette production. Cela est dû en grande partie au travail esthétique et post-production de James Tonkin, fondateur du Bourreau production company: “I was brought on board by the series’ creator and director [Olsson] as director of photography and to oversee post production. I shot the first two episodes and established the series’ visual tone and style, managing all aspects of post at Hangman, from receiving rushes to delivering the final product.”

Tonkin’s vision was influenced by the film A Star Is Born, for which the director feels a great affinity, which led him to use an anamorphic lens and to capture long shots using a stabilizer, as well as handheld shots. The series also features personal scenes that take place inside cars, which were shot with cameras mounted in a special way so that they did not need to be manipulated. In turn, the production team followed the main vehicle from a secondary one: “It was fast and fluid, all shot over a single day. Kylie wanted to be able to show up at someone’s house, walk in, and chat with them. There wasn’t any time to pre light the house. It had to run seamlessly, very off the cuff, but on screen, it had to look considered and beautiful throughout.”

In the post-production stage of the series, Hangman decided to go with DaVinci Resolve Studio and Blackmagic Cloud, logiciel qui a permis à Hangman de mettre en place un système de travail collaboratif, que ce soit dans le montage, l'étalonnage ou la finalisation du matériel, masterisé en résolution 4K et livré en définition HD : "C'est aussi simple que de monter le projet, d'envoyer un lien à un éditeur hors ligne et de s'assurer qu'il a accès aux rushes proxy. Ils peuvent ensuite ouvrir le projet et voir effectivement ce que je vois. (…) Une fois terminé, Leigh Brooks, l'éditeur hors ligne, m'envoyait un fichier DRT verrouillé avec le son configuré comme un AAF Nous avons eu un épisode de 22 minutes que nous avons pu nous conformer et commencer l'étalonnage des couleurs dans l'heure suivant la réception du fichier.

Tirer le meilleur parti des fonctionnalités de DaVinci Resolve

In the final stages of post-production, Tonkin concentrated on color grading, stabilization, aspect ratio adjustment and image enhancement, working directly with the original files in 6K resolution et RED R3D format. Tous les problèmes, tels que la surexposition, ont été résolus avec l'outil Magic Mask de DaVinci Resolve Studio : "Dans le dernier épisode, j'ai dû remplacer le ciel là où il était complètement coupé dans la voiture. J'ai utilisé le masque magique pour identifier et séparer d'abord la personne, puis le ciel, et j'ai appliqué un autre nœud pour le remplacement du ciel. Cela m'a permis d'ajouter une teinte derrière ce qui serait normalement un ciel blanc trop soufflé." De plus, le responsable du Pendu a ajouté une couche de grain pour donner aux images un aspect analogique et chaleureux, en accord avec le thème de cette série.

DaVinci Resolve Studio outils d'intelligence artificielle proposent également un fonction de sous-titrage automatique Cela a rendu le processus de post-production beaucoup plus efficace, d'autant plus que les épisodes sont caractérisés par des dialogues : "Chaque épisode est un dialogue mur à mur. Cependant, l'IA de Resolve prend trois ou quatre minutes pour analyser et transcrire cela. Je l'ai revu en entier, vérifiant d'éventuelles corrections, mais il avait un taux d'exactitude supérieur à 90 % à mon avis. Auparavant, lorsque les exigences de diffusion des chaînes dictaient les sous-titres codés, j'annulais instantanément du temps qui aurait autrement été mieux consacré aux aspects créatifs du travail. Mais maintenant que c’est sous le capot de DaVinci Resolve, c’est quelque chose qui ne prend qu’une demi-heure supplémentaire de mon temps.

Avec le recul, Tonkin estime qu'il a dépensé environ six heures de post-production sur chaque épisode: "Je créerais d'abord un master 4K, puis j'exporterais un MXF HD pour la diffusion sur AXS TV. Cette exportation, ainsi que le fichier de sous-titres et les 14 pistes audio multipistes, avec livraison via Media Shuttle, était une tâche de 10 minutes. Nous avions un excellent partenaire de livraison avec AXS TV, mais je tiens également à remercier Kylie qui a réussi à elle seule à organiser cela. Elle peut tirer de belles histoires des personnes qu'elle interviewe. La finesse que nous avons réussi à lui donner la qualité et la finition ont augmenté la valeur de la production, mais c’est le contenu qui compte le plus.