Hangman crée un flux de post-production collaboratif avec DaVinci pour « Life in Six Strings »

La série documentaire AXS « Life in Six Strings » a été post-produit par l'équipe de Bourreau, qui a décidé d'établir des flux collaboratifs basés sur le logiciel DaVinci Resolve de Conception Blackmagic.

Dans chacun des huit épisodes de La vie à six cordes, le journaliste Kylie Olsson présente entretiens intimes et spontanés avec des guitaristes de renommée mondiale. Le programme de conversation, qui se déroule au domicile ou dans des lieux d'intérêt des musiciens, présente un aspect presque cinématographique ce qui contredit le style improvisé de cette production. Cela est dû en grande partie à travail esthétique et post-production exécuté par James Tonkin, fondateur de la société de production Bourreau: "J'ai été engagé par le créateur de la série (Olsson) pour agir en tant que directeur de la photographie et superviser la post-production. J'ai filmé les deux premiers épisodes et défini le style et l'esthétique de la série, et j'ai également géré tous les aspects de la post-production sur Hangman, de la réception de la copie à la livraison du produit final."

La vision de Tonkin a été influencé par le film Une étoile est née, pour lequel le réalisateur éprouve une grande affinité, ce qui l'a amené à recourir à un objectif anamorphique et pour capturer des plans longs à l'aide d'un stabilisateur, ainsi que des plans ressources en tenant l'appareil photo en main. La série présente également scènes personnelles que se desarrollan dentro de automóviles, las cuales se grabaron con cámaras montadas de una manera especial, de modo que no fuese preciso manipularlas. A su vez, el equipo de producción seguía al vehículo principal desde uno secundario: “Fue rápido y fluido, y filmamos todo en un mismo día. Kylie quería poder llegar de visita al hogar de los entrevistados y hablar con ellos. No había tiempo para modificar la iluminación en las casas. Tenía que salir todo a la perfección sin preparación previa, pero en la pantalla, debía lucir con una estética agradable y bien pensada”.

En la etapa de posproducción de la serie, Hangman decidió apostar por DaVinci Resolve Studio et Blackmagic Cloud, le logiciel a permis à Hangman de mettre en place un système de travail collaboratif, que ce soit dans le montage, l'étalonnage ou la finalisation du matériel, masterisé en résolution 4K et livré en définition HD : « C'est extrêmement simple. Il suffit de créer le projet, d'envoyer un lien à un éditeur et de s'assurer qu'il a accès aux copies de résolution inférieure. Vous pouvez ouvrir le projet et accéder réellement à ce que je vois (...) A la fin du projet, Leigh Brooks, l'éditeur, m'a envoyé un fichier DRT verrouillé et le son au format AAF. Épisode de 22 minutes que nous pourrions monter et commencer à corriger dans l’heure suivant la réception du matériel.

Tirer le meilleur parti de DaVinci Resolve

Dans les dernières étapes de post-production, Tonkin concentré sur l'étalonnage des couleurs, la stabilisation, le réglage du rapport hauteur/largeur et l'amélioration de l'image, en travaillant directement avec les fichiers originaux dans Résolution 6K et sous forme ROUGE R3D. Tous les problèmes, tels que la surexposition, ont été résolus grâce à l'outil Magic Mask de DaVinci Resolve Studio : « Dans le dernier épisode, j'ai dû remplacer le ciel car il y avait beaucoup de perte dans les photos prises en voiture. En revanche, le responsable de Hangman a ajouté une couche de grain pour donner aux images un aspect chaleureux et analogique, ce qui est en cohérence avec le thème de cette série, la musique.

Las outils d'intelligence artificielle DaVinci Resolve Studio propose également un sous-titres automatiques ce qui a rendu le processus de post-production beaucoup plus efficace, d'autant plus que les épisodes sont caractérisés par des dialogues : « Chaque épisode consiste en une longue conversation. Cependant, les capacités d'intelligence artificielle de Resolve permettent d'analyser et de retranscrire le matériel en trois ou quatre minutes. Je l'ai regardé encore et encore avec l'intention d'appliquer des corrections, mais à mon avis, il est précis à 90 %. Resolve peut le faire, cela ne me prend qu’une demi-heure de plus.

Avec le recul, Tonkin estime qu'il a dépensé environ six heures de post-production pour chaque épisode: « J'ai d'abord créé un master 4K, puis je l'ai exporté au format MXF et en définition HD, prêt à être diffusé sur AXS TV. Cet export, ainsi que le fichier de sous-titres et les 14 composants audio multipistes, qui a été livré via Media Shuttle, m'a pris dix minutes. (…) Pour la livraison du contenu, nous avons travaillé avec ASX TV, qui est excellent, mais je veux aussi rendre hommage à Kylie, qui a réussi à réaliser le projet elle-même. interview. L’élégance que nous avons su donner aux images dans l’étalonnage et la finition a augmenté la valeur de cette production, mais le contenu est ce qui compte le plus.

https://youtu.be/_ZZMuFX_xw0