Les Jeux Olympiques de Paris 2024 présentent les dernières avancées en matière de technologie de diffusion
Ce week-end s'ouvrent les Jeux Olympiques de Paris 2024, où, comme à son habitude, l'industrie audiovisuelle met à l'épreuve ses dernières technologies. Isidoro Moreno, Responsable de l'ingénierie de Services de radiodiffusion olympique (OBS), répond à certains des principaux enjeux tels que les unités mobiles virtuelles, le studio XR, la production à distance, la technologie cloud, l'UHD, l'audio immersif...
L'ensemble du secteur des technologies de diffusion, quelle que soit sa place dans le flux de production ou de distribution, souhaite faire partie du Jeux olympiques d'été. Rares sont ceux qui peuvent confirmer leur participation, à l'exception d'une poignée de partenaires technologiques, même si chacun d’entre eux partage « confidentiellement » ses clients et partenaires qui ont participé à cette nomination. "Tu connais la caméra de nage sous-marine ? Ne dis rien, mais c'est la nôtre." Qui n'a pas entendu ces aveux dans les couloirs de la RAI d'Amsterdam à l'automne après l'un de ces événements ?
Qu'une de vos solutions soit utilisée par l'équipe de production de OBSC, l'organisme dont la mission est d'assurer la meilleure couverture possible des Jeux Olympiques dans toutes leurs variantes (été, hiver, paralympiques, jeunesses...), est un objectif pour lui-même. Cela implique que ledit outil va être déployé dans un environnement exigeant maximum être le protagoniste de la couverture mondiale. Que cette retransmission soit personnalisée ou non pour chacun des ayants droit, la technologie jouera un rôle fondamental à la fois dans le l'extrémité avant, capturant la nature spectaculaire du sport et soutenant son récit, comme dans le back-end, avec des processus de production et de distribution à la pointe de la production sportive.
Los Jeux Olympiques de Paris 2024, qui se tiendra du vendredi 26 juillet au dimanche 11 août, aura à nouveau un déploiement technologique gigantesque qui présentera les dernières avancées dans l'univers de la technologie de diffusion. Isidoro Moreno, responsable de l'ingénierie OBSC, aborde la philosophie derrière la diffusion des prochains Jeux Olympiques. OO., avance des actualités de haut niveau comme son nouveau unités mobiles virtuelles, anticipe un nouveau panorama dans lequel le déménagement est postulé comme un pilier des productions et, en fin de compte, anticipe comment les Jeux Olympiques secoueront à nouveau le plateau de jeu en prévision processus et flux de travail qui marquera l'industrie jusqu'à ce que, au moins, 2028.
La mission OBS
Historiquement, la télévision nationale locale était en charge de la production télévisuelle de chaque édition des Jeux Olympiques. Cette façon de travailler présentait des avantages logistiques et opérationnels, mais elle impliquait un perte de savoir comment d'édition en édition, quels que soient les efforts de collaboration entrepris par les équipes d'ingénierie.
Cette approche a changé vers 1992, année où Barcelone a accueilli ce qui est encore considéré comme l'une des meilleures éditions de tous les temps : « Tout le monde parle beaucoup de Barcelone. Il y a eu des progrès importants dans la couverture médiatique, la technologie utilisée, de nouveaux systèmes ou façons de produire, mais un idée germinale pour les grands événements : ayez un diffuseur hôte ou une division au sein du Comité olympique lui-même qui ouvrirait un belle collaboration internationale dans lequel de nombreuses chaînes de télévision du monde entier apporteront des professionnels. Et pas seulement des ingénieurs, mais aussi des producteurs ou des cinéastes ayant une grande expérience dans des sports spécifiques.
OBSC a accumulé une un palmarès notable dans la réalisation du J.J. OO. ce qui a permis « de réaliser la meilleure production télévisuelle possible pour l’événement avec les moyens technologiques et techniques nécessaires ».
Selon Moreno, ce modèle a fonctionné, même si limité par des processus tels que transfert de connaissances, ce qui a obligé à « repartir, en partie, de zéro » à chaque édition des Jeux Olympiques. OO.. Ce facteur a fini par conduire à la création des Services de radiodiffusion olympique (OBS), une division entièrement détenue par le Comité International Olympique qui garantit la continuité de la qualité de la couverture et atteint une plus grande efficacité dans les ressources.
Grâce à cette mission débutée en 2001, OBS a accumulé une histoire remarquable dans l'organisation des Jeux Olympiques. OO. ce qui a permis « de réaliser la meilleure production télévisuelle possible pour l’événement avec les moyens technologiques et techniques nécessaires ». «C'est notre mission, notre fonction et notre désir», déclare le responsable de l'ingénierie de l'entreprise.
De Gangwon à Paris : une preuve de concept cruciale
L'un des avantages d'OBS est d'accumuler de l'expérience, des ressources et des professionnels dans la production télédiffusée des Jeux olympiques. OO. est le consolidation des lignes de travail. Cela permet de tester une technologie ou un workflow à petite échelle pour garantir son adéquation au prochain grand événement du calendrier olympique : "Cela nous est arrivé avec l'ultra haute définition dans le cas des Jeux Olympiques d'hiver de Pyeongchang 2018. C'était la première fois que nous faisions du 8K et du 4K en parallèle, un workflow que nous avons consolidé pour Tokyo 2020", se souvient Moreno.
Il existe des dizaines de tests similaires, à plus ou moins grande échelle, lors de chacune des célébrations olympiques. Lors des derniers Jeux Olympiques de la Jeunesse, qui se sont déroulés au début de l'année à Gangwon (Corée du Sud), le preuve de concept pour le nouvelle unité mobile virtuelle OBS, défini par Moreno comme un « projet très ambitieux et très innovant qui, selon nous, aura un grand avenir ».
La nouvelle unité mobile virtuelle OBS se présente comme une réponse logistique et technologique au caractère biennal des Jeux Olympiques. OO. Afin de ne pas avoir d'actifs inutilisés compte tenu des espaces entre les compétitions, ainsi que pour pouvoir profiter des dernières technologies, l'entreprise a toujours opté pour la location pour concrétiser sa vision créative et technologique. Cela inclut également les unités mobiles, véhicules qui, lorsqu'ils sont proposés par des prestataires de services internationaux, disposent d'une infrastructures très variées pour offrir la flexibilité nécessaire à la production de tous types de contenus. "À partir de ce concept, nous avons eu une idée. Et si, au lieu d'avoir autant de matériel et de matériel dédiés, j'avais du matériel standard ?" dit Moreno.
"Las unités mobiles virtuelles Ils nous permettent d'éviter d'avoir des éléments que nous n'utilisons pas et d'en assumer le coût, car lorsque je déplace une unité mobile, je déplace également les ressources qui nous n'avons pas besoin. De plus, nous pouvons avoir un service beaucoup plus efficace, puisque nous pouvons activer le logiciel seulement quand nous en avons besoin».
Pour concrétiser sa vision, OBS s'est appuyé sur des serveurs bord de dernière génération pour interconnecter les matériel standard de vos unités mobiles avec le logiciel de « chacun des éléments dont nous avons besoin » et simulons ainsi une unité mobile traditionnelle. Moreno considère que cette approche implique des avantages importants : « Cela nous permet d'éviter d'avoir des éléments que nous n'utilisons pas et d'assumer leur coût, car lorsque je déplace une unité mobile, je déplace également les ressources dont nous n'avons pas besoin. De plus, nous pouvons avoir un service beaucoup plus efficace, puisque nous pouvons activer le logiciel uniquement lorsque nous en avons besoin. Nous évitons également de déplacer de grandes unités mobiles à travers le monde pour les rendre disponibles pour les Jeux Olympiques ; Pour Tokyo, nous avions de nombreuses unités mobiles européennes qui voyageaient pendant des semaines.
Moreno affirme que cette nouvelle approche OBS basée aujourd'hui sur des unités mobiles virtuelles "ce n'est pas beaucoup moins cher" que le modèle de location traditionnel suivi par la société de production, même s'il a un " avenir beaucoup plus prometteur ".
L’industrie est-elle prête pour l’unité mobile virtuelle OBS ?
Construire une unité mobile virtuelle implique un travail de planification important. conceptualisation et ingénierie, ainsi que l'exigence d'une offre suffisamment consolidée de la part de l'industrie de la diffusion pour garantir des solutions virtualisées capables de fonctionner de manière fiable dans les environnements critiques dans lesquels OBS fonctionnera. Cela a conduit Moreno et son équipe à explorer le marché et à mener des dizaines de conversations avec tous types de fabricants, un processus complexe qui a porté ses fruits : « La plupart des éléments étaient déjà disponibles, mais d'autres dont nous avions compris qu'ils allaient être faciles ont été particulièrement complexes. Nous avons eu du mal à trouver un mixeur audio basé sur nuage».
« Le projet de unités mobiles virtuelles ce que nous avons fait dans Gangwon 2024, dans lequel nous voulions surtout vérifier si les délais étaient raisonnables pour le rendre viable au format UHD, ça a fonctionné à perfection».
L'élément le plus critique, et celui qui a coûté le plus cher à OBS à choisir et à mettre en œuvre, était le système d'orchestration: "Nous avions besoin d'un logiciel capable de communiquer avec tous les éléments, mais nous ne l'avons pas trouvé. Au final, il a fallu faire un mélanger considérable, car nous avons de nombreux fournisseurs différents et tous n'ont pas le même niveau d'ouverture à leur candidature", explique Moreno, qui justifie ce manque d'approvisionnement par la nouveauté de ce système de production : "Cela va être un long processus, mais nous pensons qu'il sera standardisé, ce qui rendra l’orchestration beaucoup plus facile à l’avenir.
Il preuve de concept d'unités mobiles virtuelles, lancées à Gangwon, a répondu à toutes les attentes de l'équipe OBS. Paris 2024 sera l'épreuve décisive : "Le projet que nous avons réalisé, dans lequel nous voulions surtout vérifier si les délais étaient raisonnables pour le rendre viable au format UHD, a parfaitement fonctionné."
11 000 heures de contenu
Unités mobiles virtuelles, liées à des ressources de production plus traditionnelles et avec la capture offerte par plus de 1000 caméras, constituera une production avec plus de 11 000 heures de contenu, dont près de 4 500 heures correspondront à des productions sportives et à des cérémonies en direct. Tout, pour que le ayants droit disposent des ressources nécessaires pour transmettre aux spectateurs intrahistoire de la compétition et aider à connaître leurs athlètes : "L'un de nos objectifs est d'interviewer tous les athlètes, qu'ils soient médaillés ou non. De cette manière, nous garantissons que chaque télévision puisse avoir un contenu spécifique." Le narratif C'est un autre des moteurs qui ont poussé OBS à redoubler d'engagement en faveur du contenu. Comme le commente Moreno : "Lors des Jeux olympiques de la jeunesse, nous avons pu interviewer des athlètes de 14 à 18 ans qui peuvent devenir multi-médaillés. De cette façon, nous pouvons retracer leur histoire."
OBSC a travaillé intensément pour générer processus de génération automatique de pièces basé sur métadonnées e intelligence artificielle formé par apprentissage automatique et toujours supervisé par un opérateur humain.
Au-delà de la diffusion en direct des tests et des entretiens, OBS proposera des résumés, des images de l'ambiance olympique, des montages musicaux ou des pièces informatives de la chaîne d'information olympique. Cette nouvelle, qui a atteint à Pékin 400 unités d'information d'une durée de trois à quatre minutes, sera abordée avec la perspective neutre habituelle qui accompagne la compétition olympique. Mais qu’arrive-t-il aux diffuseurs qui cherchent à proposer un contenu spécifique axé sur leur pays, une région ou un athlète en particulier ?
Pour remédier à cette situation, OBS a travaillé intensément pour générer processus de génération automatique de pièces basé sur métadonnées e intelligence artificielle formé par apprentissage automatique et toujours supervisé par un opérateur humain. « Nous donnerons en option aux radiodiffuseurs qui peuvent paramétrez vos souhaits particuliers; Il s'agira d'une série de désirs limités, mais cela leur permettra de générer du contenu de manière très efficace", explique Moreno. Ce système, qui aura un flux de travail à travers des "pointeurs" permettant d'adapter la durée de chaque pièce suggérée, ne cherche pas à réduire les emplois, mais plutôt à aider à créer "beaucoup plus de contenu" qui "en raison du temps ou des capacités humaines, vous pourriez manquer mais qui pourrait être très intéressant".
IBC : moins d’espace et de consommation d’énergie
En même temps que les heures de couverture des JO. OO. de Paris 2024 atteignent des chiffres records, le IBC (Centre international de diffusion) du concours sera un 13 % plus petit que Tokyo 2020, tout comme il consommera un 44% d'énergie en moins. Le efficacité, ainsi, se confirme comme l’une des valeurs clés du concours ; une optimisation des ressources qui, comme le commente Moreno, n'aurait pas été possible il y a quelques années : "La technologie nous offre de plus en plus d'options pour ce que nous voulons faire. Nous sommes de plus en plus efficaces et nous effectuons davantage de retransmissions par des méthodes plus différentes. Nous continuerons à utiliser le satellite, mais aussi la fibre optique et même Internet pour la distribution."
"Il GRV devient peu à peu un espace le plus proche de celui de travail de bureau (…). Il ne semble plus qu'il soit si essentiel de rouler grands systèmes de télévision.
Les améliorations de la distribution mises en œuvre par l'industrie de la radiodiffusion et favorisées par le consolidation du monde de la propriété intellectuelle ont permis aux radiodiffuseurs de se passer du transport de gros matériels pour profiter des capacités de distribution offertes par OBS lui-même : « L'IBC devient peu à peu un espace le plus proche du bureau, dans lequel se trouvent des équipes ENG qui arrivent avec leur ordinateur, éditent leur matériel particulier et disposent de la connectivité nécessaire pour distribuer le contenu. Il ne semble plus aussi indispensable de créer de grands systèmes de télévision.»
L'IP dans la diffusion de Paris 2024
Après le lancement à Tokyo 2020 du transport de contenus à travers le monde IP, Paris 2024 se concentrera à nouveau sur surmonter les limites du SDI parallèlement à l'évolution des possibilités offertes par le monde des télécommunications et aux premiers pas du monde du broadcast vers ce domaine : « Avec le SDI, l'utilisation de la bande passante n'était pas tout à fait efficace. Pour faire de l'UHD, il fallait du 12G, mais il s'avère que le links la norme de communication était de 10, 40 ou 100, des multiples qui ne sont pas nécessairement du 12G. Le monde IP vous permet de mieux utiliser la bande passante », déclare Moreno.
Le workflow sera donc similaire à celui réalisé dans la capitale japonaise : « Depuis que nous avons généré le signal au siège sportif et l'avons transmis à l'IBC, nous avons fait un transport à partir de 2022/7, qui permet de placer le même contenu sur deux lignes différentes et, en cas de panne de l'une des deux lignes, de le récupérer à destination sans perte de paquets. " Un autre enjeu est la livraison du contenu directement aux diffuseurs, qui sera proposé avec des liens à la fois en 12G comme dans SMPTE ST 2110: "Cela nous permet de faire une transition plus lente, puisque tous les diffuseurs ne transitent pas en même temps."
La livraison de contenu directement au diffuseurs sera proposé avec des liens dans les deux 12G comme dans SMPTE ST 2110: « Cela nous permet de faire un transition plus lente, puisque tous les diffuseurs ne transitent pas en même temps».
Pour Moreno et son équipe, il faut répondre à la besoins de chacun des diffuseurs qu'ils servent : « Nous avons fait de la haute définition à Barcelone 92, mais les téléviseurs ont vraiment commencé à s'adapter à la HD vers les années 2000 et nous n'avons fait une couverture complète qu'à Pékin 2008. Je me souviens aussi qu'à Sydney en 2000, 40 % des liaisons étaient des transmissions SDI et 60 % étaient analogiques. Deux ans plus tard, à Salt Lake City, les pourcentages ont été échangés, et à Athènes « en 2024, nous avons tout rendu numérique ».
«Nous avons un obligation de compatibilité ascendante ce qui nous oblige à garantir que tout client puisse disposer d'un format qui lui permet de faire son travail correctement. Cela nous limite bien sûr, mais d'un autre côté, c'est un défi de pouvoir satisfaire efficacement tous les besoins. La même chose se produit avec l'audio : nous faisons un 5.4.1, mais nous nous soucions aussi que l'utilisateur puisse recevoir parfaitement le mixage en stéréo », précise Romero.
L’éloignement a-t-il un sens aux Jeux olympiques ? OO l'été ?
Une constante de la production sportive en dehors des Jeux Olympiques est la flux de production à distance, testé dans des compétitions de haut niveau et, de fait, assumé par l'entreprise elle-même OBSC lors d'événements comme Jeux olympiques de la jeunesse. "Nous avons réalisé de nombreux petits événements avec un format de production à distance et 100 % de la distribution s'est faite à distance. Nous avions des activités sur chaque lieu et nous avons fait un passage à l'IBC pour transmettre les signaux sur notre réseau international et les transmettre à Madrid », précise Moreno.
Ce flux de travail correspond à Jeux de la Jeunesse, étant donné que la grande majorité des radiodiffuseurs ne sont pas présents avec leurs propres déploiements dans l'IBC lui-même. Le cas de Paris 2024 sera à l'inverse : « Cela n'a pas beaucoup de sens pour nous de produire à Paris, de l'envoyer à Madrid, et de le ramener à Paris pour qu'un homme qui est au siège de Équestre ayez vos signes », explique Moreno.
« Si vous souhaitez faire de la production à distance, OBSC fournira toutes les installations nécessaires pour que le diffuseur puisse accéder tout contenu où que vous soyez et décidez si vous souhaitez développer votre couverture manière locale, à distance ou hybride»
Malgré cela, le prochain JJ. OO. aura workflows de contribution à distance cela permettra à chaque diffuseur de choisir la manière dont il souhaite interagir avec les diffuseurs. se nourrit Les agents de l'OBS, ainsi que personnalisez vos propres diffusions: "Nous étendons des services qui étaient auparavant impossibles, comme avoir une copie d'une caméra que vous pouvez avoir au siège de chaque discipline, à l'IBC ou directement dans votre bureau. Cela fait que le niveau d'éloignement dépend du diffuseur lui-même. Certains diffuseurs gèrent leurs opérations à distance, tandis que d'autres décident, soit en raison de leur capacité économique, soit de leur propre ligne éditoriale, de tout construire localement."
"Par conséquent, si vous souhaitez réaliser une production à distance, OBS fournira toutes les installations nécessaires pour que le diffuseur puisse accéder à n'importe quel contenu où qu'il se trouve et décider s'il souhaite développer sa couverture. manière locale, à distance ou hybride», souligne le responsable de l'ingénierie à propos de la capacité d'adaptation de la société de production.
UHD : standard à Paris… et alternative chez les diffuseurs
La distance entre le monde de l’IPTV et l’offre des diffuseurs traditionnels en matière d’UHD s’étend également aux contenus olympiques. L'équipe OBS, comme à Tokyo 2020, misera sur un Production 100 % UHD en résolution 4K HDR, bien que le conversion descendante continuera d'être une priorité parmi de nombreux ayants droit du prochain JJ. OO.. : « De nombreux diffuseurs intéressés par le format UHD HDR pour Tokyo 2020 Ils ont fini par diffuser en 1080p HDR puisque le saut pourrait coûter très cher. Nous avons constaté que l’UHD suscitait peu d’intérêt ; Il y avait beaucoup moins de monde que nous le pensions. Cela nous a obligé à déployer beaucoup d’efforts pour réaliser une bonne conversion afin qu’il y ait une compatibilité et que même ceux qui possédaient des téléviseurs SDR puissent voir la concurrence de la meilleure façon possible.
En prévision de Paris 2024, OBS est prêt à offrir à ses clients un contenu de la plus haute qualité, même si jusqu'à la dernière minute ils ne sauront pas quelle est à nouveau l'option la plus répandue parmi les ayants droit: « La majorité des diffuseurs nous demandent à la fois HD et UHD. Petit à petit, ils commencent à se rendre compte qu'il s'agit d'une très grande amélioration, les coûts ont diminué et, en outre, les téléspectateurs ont changé : si avant ils étaient passifs et que ce sont les chaînes de télévision qui ont forcé l'évolution du marché, maintenant ils le sont demander la plus haute qualité. La transition pourrait être beaucoup plus rapide que prévu », estime Moreno.
Il 8K o UHD2 Il disposera également de nouveaux terrains d'essais à Paris 2024 avec des affichages lors des cérémonies, du basket 3×3, rupture et les tests de faire de la planche à roulettes dans ses modalités Rue oui Parc. Moreno n'hésite pas à souligner les avantages de ce format, comme « une grande résolution proche du film de cinéma » ou « un spectre de couleurs proche de la réalité », mais reconnaît que son la portée sera très limitée en raison de la pénurie de téléviseurs compatibles 8K ou des limitations des canaux de distribution. Ces résolutions impliquent également des défis en termes de production : « Nous n'avons pas 100 % des caméras que nous souhaitons utiliser en 8K. Par exemple, certaines mini-caméras soit n'ont pas les résolutions, soit n'ont pas un mode de transfert adéquat, car les liaisons radiofréquences que nous utilisons ont des latences dans le transfert en 8K allant jusqu'à 10 secondes que nous ne pouvons pas accepter pour les diffusions en direct.
Faire évoluer XR avec un studio virtuel dans le village olympique
Le options de spectacle et de narration offert par le réalité étendue Dans le domaine sportif, elle a représenté l’une des plus grandes évolutions dans la diffusion de contenus sportifs ces dernières années. OBSC, pionnier dans cette discipline, continuera à approfondir ce type de déploiement dans de nombreux tests, accompagnant ces écrans graphiques avec des améliorations du monde de l'IA: "Nous essayons de voir la rotation de la balle de ping-pong pour montrer les effets qu'elle produit. D'autres éléments que nous pouvons représenter seront métadonnées associés aux données biométriques tant que les autorisations correspondantes sont disponibles, comme lorsque nous capturons la fréquence cardiaque lors du test de tir à l'arc. "Il ne s'agit pas seulement de disposer de la technologie, mais il faut également tenir compte de certaines limitations légales."
Au sein de l'univers XR, l'une des grandes nouveautés d'OBS proposée à ses ayants droit implique le développement d'un studio virtuel situé dans le Village olympique à partir duquel des entretiens à distance peuvent être réalisés en simulant la présence de présentateurs et d'athlètes. A partir des paramètres de mouvement de caméra, tachymètre et systèmes à distance, il sera possible de réaliser des interviews en déplaçant la caméra et en gardant les proportions, l'un des échecs les plus fréquents des applications précédentes de cette technique. Moreno explique que l'intégration de ce système sera simple afin que les diffuseurs puissent avoir accès aux paramètres de la caméra et pouvoir « simuler le rendu avec des appareils standards ».
Fréquences, 5G et trancher à Paris 2024
Certaines des couvertures les plus difficiles de Paris 2024 seront celles qui impliqueront mobilité et localisations à distance, qu'il s'agisse d'un marathon ou d'un test de voile. De nombreuses connexions seront assurées par des modèles traditionnels, comme les fréquences (malgré la complexité de la problématique), la fibre ou encore les connexions par satellite.
Il 5G jouera un rôle fondamental dans ces diffusions, mais dans une certaine mesure, ce ne sera pas à travers les capacités 5G promises trancher, une technologie « quelque peu limitée » actuellement pour Moreno. La résilience, en tant que valeur fondamentale des retransmissions des prochains Jeux Olympiques, a conduit OBS à faire confiance à la 5G, mais avec la construction de réseaux privés: "Lors de la mise en place d'un réseau privé, la gestion des fréquences est beaucoup plus simple, puisque vous utilisez une bande certifiée et que le service nous sera fourni par l'opérateur du pays."
Un deuxième bénéfice dans ce domaine sera la gestion du réseau 5G pour prioriser certains actifs comme l'exige chaque production : "En gérant le réseau 5G de manière privée, nous pouvons donner la priorité à certaines caméras que nous considérons comme plus importantes que d'autres." Moreno reconnaît qu’OBS est «ouvert à tous types de technologies qui nous facilitent la production », mais célèbre les performances de la 5G tant pour ses bandes passantes « très flexibles » représentatives du « monde IP ».
IA : pas de retour en arrière
Interrogé sur ces technologies de rupture d'importance vitale pour la couverture de Paris 2024, Moreno n'hésite pas à souligner, au-dessus même des innovations comme son unité mobile virtuelle ou son studio XR, le utilisation de l'IA dans tous types de processus. Oui, l'intelligence artificielle et métadonnées sera utilisé pour promouvoir le personnalisation du contenu ou génération d’éléments d’intérêt rapidement comme un possible record du monde, mais ce n'est que le premier d'une série des dizaines d'autres applications qui verra le jour progressivement : « Nous avons de nombreux projets ouverts : à la fois des outils que nous utiliserons pour les disciplines, et d’autres preuves de concept que nous appliquerons dans le futur. »
«Nous avons beaucoup projets ouverts autour du IA: les deux outils que nous utiliserons pour disciplines, comme les autres preuves de concept que nous appliquerons à l’avenir.
L’intelligence artificielle aura donc un rôle important dans la production de contenus pour les prochains Jeux olympiques. OO., mais il y a aussi un côté « moins visible » qui a été vital pour le travail d’OBS : le planification. "Grâce à ces technologies, nous avons pu gérer la planification des Jeux Olympiques de manière beaucoup plus efficace. Avant, nous avions une seule épreuve et peut-être avions-nous jusqu'à 300 personnes travaillant dans cette phase de planification. Aujourd'hui, nous sommes 160 et nous réalisons simultanément les Jeux d'hiver, les Jeux d'été, les Jeux de la Jeunesse, les sessions UIC et les Séries de la Jeunesse. C'est quelque chose qui ne peut être fait qu'avec des outils qui vous aident à communiquer, à partager la documentation et à prendre des décisions de manière beaucoup plus assistée", souligne Moreno, non seulement sans résister au changement, mais en reconnaissant, une fois de plus, à quel point la technologie est capable de réalités apparentes impossibles.
Un reportage de Sergio Julián Gómez
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