Álvaro Ariza (Ça aussi passera) : « Je ne vois jamais dans les séries toute la liberté qu'il y a au cinéma »

Dans cette interview, le propriétaire et PDG de la société de production de Cadix Cela aussi passera, Álvaro Ariza, souligne son grand engagement en faveur des salles de cinéma dans un contexte où la fiction télévisée pour plateformes absorbe une grande partie des efforts de l'industrie audiovisuelle espagnole, matérialisée par de grands succès tels que "La infiltrada", "Un funéraire de locos", "La familia Benetón", "Tierra de Nadie" ou "De caperucita a wolf".

En 2019, l'Espagne traversait l'un des moments les plus doux de l'histoire. conditions de production. Le grand état de afficher la santé a été complété par l'investissement croissant des plateformes de vidéo à la demande sur le territoire européen, qui cherchaient partenaires international sous un mouvement glocal pour élargir votre catalogue de séries originaux dans une bataille acharnée pour la différenciation sur un marché saturé. Dans ce tourbillon d'anglicismes que nous avons déjà intériorisé dans notre quotidien, une société de production née par et pour le salles de cinéma: Cela aussi passera.

le no man's land, Des funérailles folles, La famille Beneton, La maison des escargots, Le refuge, grand méchant loup, Sans toi, je ne peux pas, Du Petit Chaperon Rouge au Loup, Ta mère ou la mienne, Le croque-mitaine ou le récent lauréat du Goya du meilleur film L'infiltré Ils rapportent une production destinée au grand public, avec de belles histoires capables de capter l'attention du spectateur espagnol et des comédies familiales qui ont dépassé le demi-million de téléspectateurs. Tous, s'éloigner des plateformes opter pour un modèle classique de coproductions se dirigea vers la première en Salas, un modèle qui démontre sa viabilité pour des productions ambitieuses dans un contexte de redéfinition continue des préférences des spectateurs.

Álvaro Ariza, à la tête de la société de production, part de sa passion pour le cinéma pour bâtir une société de production basée sur ses convictions avec liberté comme moteur industriel oui créatif. Son parcours, son analyse actuelle et ses ambitions en matière de court et moyen terme se reflètent dans une conversation sans demi-mesures, dans laquelle se reflète clairement la manière dont les longs métrages créés pour les salles continuent d'offrir des opportunités.

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Cinéma vs télévision : une décision simple

This Too Shall Pass est né au cours d'une grande année pour la production espagnole : 2019. Quelles ont été les premières démarches de la société de production dans ce contexte ?

Même si je me consacre au cinéma depuis 2010, j'ai créé Cela aussi passera, un sceau plus personnel, dédié exclusivement au cinéma. Le film avec lequel nous avons commencé, en coproduction avec le Mexique, était La maison des escargots avec Macarena Astorga : le premier film tourné après le confinement en Espagne, avec Javier Rey et Paz Vega. Puis on roule grand méchant loup à Cadix, un remake de Grand méchant loup, un film israélien nominé aux Oscars que Tarantino a qualifié de « meilleur film du monde » en 2014. Ensuite, nous avons réalisé Le Refuge, Du Petit Chaperon Rouge à la Louve, No Man's Land, Un Funérailles Fou, L'Infiltrateur... Et maintenant, nous avons plusieurs autres projets en production que nous démarrerons très prochainement.

Je dis toujours que ceux d'entre nous qui se consacrent à vrai cinéma nous le faisons parce que nous l'aimons. Ce n'est pas un sprint, mais un course de fond

Au cours des deux dernières années, nous avons mis plus de deux millions de personnes dans les salles. Nous sommes super heureux de l'accueil des projets tant par la critique que par le public, une reconnaissance d'un travail dur et beau. Je dis toujours que ceux d'entre nous qui se consacrent au vrai cinéma le font parce que nous l'aimons. Ce n'est pas un sprint, mais un course longue distance. C’est un beau chemin dont je suis extrêmement fier. Je fais des films parce que j'aime faire des films, pas à cause des conséquences que cela entraîne, que ce soit la réception du projet au box-office, par la critique, au Goya ou dans n'importe quel festival.

À cette époque, une grande partie de la production espagnole se tournait vers le domaine de la fiction télévisuelle compte tenu des opportunités offertes par les plateformes nationales et internationales. Pourquoi avez-vous opté pour le cinéma à cette époque ?

C'est quelque chose que tout le monde m'a demandé. J'avais déjà fait des séries. En 2017, nous avons fait pardonnez-moi monsieur, la série la plus regardée en Espagne, et plus tard Secrets d'État, Un des nôtres… J'ai fait des séries qui m'ont amené à très bien travailler et à être très à l'aise, mais j'avais besoin raconter des histoires, pas générer du contenu.

Il est vrai que les séries ont adopté un concept plus attractif, s'appuyant sur des réalisateurs prestigieux pour réaliser des films, mais sous forme de séries. Mais lorsque nous avons fait la promotion de This Too Shall Pass, ce virage à 180 degrés n’avait pas encore eu lieu. j'ai eu le il faut raconter des histoires, voyager, regarder un film dans un autre pays dont je suis tombé amoureux ou raconter les histoires que j'avais en tête comme le no man's land.

j'ai fait série qui m'ont permis de très bien travailler et d'être très à l'aise, mais j'avais besoin raconter des histoires, pas générer du contenu.

Dans la série, tout allait très vite. J’avais le sentiment de fabriquer et de générer du « contenu », un mot que je déteste. Pour moi, tout tourne autour des histoires. Je les ai tous consacrés affection, sensibilité et cœur; voir comment ils ont évolué sans aucune pression. Nous lui avons consacré cinq ans pour qu'il voie le jour en salles le no man's land, alors que si j'avais fait des séries j'aurais dû en faire quinze sur cette période.

Ce qui est demandé aux plateformes et aux réseaux, et avec tout le besoin et la raison du monde, c'est du contenu. Je ne pense pas qu'avec leur rythme, je pourrais dire ce que je veux avec autant de soin et de dévouement. À ce moment-là, je savais que la seule chance que j'avais de faire ce que je fais était dans le cinéma.

Dans le monde des séries, y a-t-il moins d’espace pour développer et raconter des histoires ? Y a-t-il moins de liberté dans ces contextes que dans la création cinématographique ?

Oui, il y a des projets auxquels les plateformes consacrent du temps, mais il y a très peu de place pour cela, juste un ou deux projets. De plus, la construction est différente. Lorsque je façonne une histoire, je m'entoure des personnes créatives qui, selon moi, devraient participer au projet, en couvrant la partie créative avec un bon scénariste, réalisateur ou casting. Je ne vois jamais dans les séries toute la liberté qu'il y a au cinéma.

Dedans cinéma oui j'ai le liberté raconter des histoires avec les gens que j'aime, avec les l'harmonie dont nous avons besoin et un rythme d'évolution du projet marqué par nos soins.

Il faut être très important pour avoir le pouvoir de dire : "Non, c'est ma série et je la fais comme je veux." Au cinéma, j'ai la liberté de raconter des histoires avec les gens que j'aime, avec l'harmonie dont nous avons besoin et un rythme d'évolution des projets que nous nous fixons. De plus, avec ces projets, nous pouvons tester le marché, en voyant comment il respire et réagit, ce qui génère une illusion en attendant le retour parce que nous l'avons construit d'une manière que nous considérons comme très attractive. C'est peut-être de la merde, mais c'est notre merde. Il n'appartient à personne d'autre.

Je suis heureux d'avoir créé This Too Shall Pass. C'était un avant et après pour ma carrière professionnelle. Non seulement je garde toujours le même enthousiasme qu’au moment de ma création, mais en plus, ces dernières années, nous avons imaginé des projets très attractifs qui ont trouvé un écho auprès du marché et du public. Je suis particulièrement heureux d'avoir cette entreprise et de m'entourer des personnes qui m'entourent.

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Construire des films, toujours, à partir de coproductions

Actuellement, Does This Too Shall Pass continue avec la même philosophie de ses débuts ?

Une personne que j'ai rencontrée, qui en plus d'être cinéphile, a eu une carrière brutale à Hollywood, m'a dit : « Quand quelque chose va bien, ne bouge pas les pièces, et quand les choses tournent mal, ne bouge pas les pièces, car c'est à ce moment-là que tu cesseras de croire en ce qui t'a vraiment fait y arriver. Evidemment, la société de production a évolué, mais on continue parier sur ce que nous voulons.

Nous sommes entreprise et virage international. Il y a un film avec un casting très puissant qu'on est déjà préparation et j'espère sortir.

Maintenant, nous sommes très attirés par les situations racontées inspiré d'événements réels et que nous aimerions que les gens n'oublient pas comment c'était L'Infiltrateur, ou des situations actuelles telles que Le no man's land. Nous roulons déjà Opération Hadès, basé sur l'histoire vraie d'un tunnel construit dans un entrepôt industriel pour relier le Maroc et Ceuta. Les deux dernières productions permettent de réfléchir sur l'efficacité des forces de l'ordre dans la lutte contre le trafic de drogue, que ce soit sur terre, sur mer, dans les airs ou sous terre.

Nous entreprenons également une virage international. Il y a un film avec un casting très puissant qu'on prépare déjà et j'espère qu'il sortira. Nous lançons également bientôt Il n'y a plus de jungles, avec Ron Perlman et filmé en anglais et en espagnol.

L'un de vos partenaires récurrents a été Doigt d'arc, avec qui vous avez signé des films comme L'infiltré oui Des funérailles folles. Comment s’est développée cette alliance, à partir de vos débuts ?

Quand je faisais des séries, un acteur connu m'a laissé un scénario de film pendant que je tournais avec lui. j'ai eu un post-le cela dit : pour vous, lisez-le avec affection. Le directeur de production, Pepe Ripoll, l'avait également reçu et m'avait dit : « Lisez-le, car c'est incroyable. » Je l'ai fait, j'ai adoré. Cela s'est produit en 2018 et cette année-là Je n'arrêtais pas d'y penser.

La bonne chose à propos de ça secteur c'est que cela vous permet entoure toi de belles personnes et commence à faire les choses ensemble.

A cette époque, nous avons fait un film intitulé Ah, ma mère !, que nous avions réalisé sans construction de financement de films. Et pour réaliser ce nouveau projet de film, ce que j'avais toujours voulu faire, je me suis demandé comment le concrétiser. La réponse était très simple : m'entourer d'un coproducteur qu'elle était solvable, que sa ligne éditoriale était attractive et qu'elle faisait des films. C'est à ce moment-là que nous avons essayé María Luisa Gutiérrez et je me retrouve pour une présentation. Nous avons essayé quatre fois la même année, mais cela n'a pas été possible car nous avions tous les deux beaucoup de travail : j'avais environ huit séries et elle cinq films.

En 2019, plus calme, j'ai décidé de sauver le scénario, nous avons pu nous associer avec Bowfinger et ce fut le début de La maison des escargots et notre alliance. Nous avons généré idées qui pour elle étaient aussi attrayants, construisant la partie créative. Nous nous nous complétons très bien.

Considérez-vous la coproduction comme votre modèle de production préféré ?

Nous nous entourons de partenaires qui aiment ce qu’ils font, et un jour nous le ferons. L'avantage de ce secteur est qu'il vous permet entoure toi de belles personnes et commencez à faire des choses ensemble. Par exemple, Animation de lueur, avec qui nous réalisons un film d'animation, en nous complétant au passage.

Nous allons de pair et c’est ainsi que se nouent les relations. Quand on répète, c'est parce que nous faisons quelque chose de bien et que nous avons beaucoup répété. Par exemple, nous refaisons avec Joaquín Mazón la suite de La famille Benetton.

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Salles de cinéma : non négociable pour Cela aussi passera

Envisagez-vous de sortir directement sur les plateformes comme alternative à votre modèle actuel, basé sur les salles de cinéma ?

À ce jour, personne ne m'enlèvera tournée Que dois-je faire avec les films ? Croyez-moi, je voyagerais dans toute l'Espagne avec eux. Je ne dis pas que ce n'est pas ouvert et que cela ne peut pas se produire à l'avenir, mais le sentiment qu'un salle de cinéma remplie d'applaudissements, pouvoir présenter vos films ou aller faire des interviews et des colloques personne ne me l'enlèvera. Mon pari, et celui de This Too Shall Pass, ce sont les salles de cinéma. J'adore le cinéma. J'y vais tous les week-end. Je veux des cinémas.

L'internationalisation fait partie de ses projets à court terme. L'annonce par l'administration Trump de tarifs douaniers sur le cinéma vous a-t-elle affecté, comme cela semble affecter d'autres collègues du secteur ?

Aujourd'hui, tout est normal. Il est également vrai que Il n'y a plus de jungles Il s'agit d'un projet national et espagnol, mais dessiné à l'international avec le directeur de la photographie Gabriel Beristáin, qui a travaillé sur les films Marvel, et avec John Perlman comme protagoniste. Cela a été notre seul moyen de tester le marché américain.

Le sentiment qu'un salle de cinéma rempli d'applaudissements Personne ne me l’enlèvera.

De l'incertitude que Donald Trump crée pour l'instant non seulement dans le cinéma, mais dans le monde entier Nous ne pensons pas que cela puisse nous ralentir.. Mais ces sociétés de production dédiées à service Je pense qu'ils souffrent déjà de cette situation.

Au-delà de ses sorties à venir et de sa politique d’internationalisation, comment This Too Happen envisage-t-il son avenir immédiat ?

En ce moment, nous vivons un moment doux. Peut choisissez les histoires que nous voulons raconter et essayer de les vendre, et en attendant nous pouvons répéter que nous répéterons avec l'équipe artistique et technique des films récents. Nous sommes très heureux des projets qui nous attendent 2025 et 2026.

Une interview de Sergio Julián Gómez