Les plugins DaVinci Resolve OFX transforment l’expérience d’enlèvement extraterrestre « descendant »

Le coloriste Alastor Arnold (FotoKem) a utilisé le logiciel DaVinci Resolve de Conception Blackmagic pour donner vie au long métrage « Descendent », un film sur les enlèvements extraterrestres réalisé par Peter Cicella.

Descendant a été produit par David Lawson (Films rustiques) y Quartier Caleb, avec Justin Benson oui Aaron Moorehead (Casse-cou, L'infini). Se déroulant aujourd'hui, dans la ville de Los Angeles, le film suit la vie de Sean Bruner, un agent de sécurité d'école tourmenté par les traumatismes de son enfance alors que lui et sa femme Andrea se préparent à la naissance de leur premier enfant. Après qu'une traînée de lumière soit apparue dans le ciel pendant un quart de nuit, Sean se réveille à l'hôpital avec un talent inexplicable pour dessiner des images vives et obsédantes d'extraterrestres et de paysages désertiques. Alors que ses visions se brouillent entre rêves et réalité, Sean perd la raison. Le temps presse et Sean doit affronter ses peurs pour échapper à l'héritage tragique de sa famille.

Le tournage a été réalisé par Pierre Cicella avec le directeur de la photographie Alexandre Chinnici. Chinnici, selon ses propres mots, tourne toujours avec l'idée de créer le look de ses films sur le plateau, plutôt que pendant la post-production, et cela a également été le cas lors de la planification du tournage de Descendant: "Je me prépare méticuleusement et fais de mon mieux pour obtenir le rendu souhaité devant la caméra. Cela étant dit, je connais extrêmement bien les outils de post-production proposés par DaVinci Resolve Studio, et nous comptons sur eux lorsque cela a du sens. Ils sont à notre disposition et il s'agit de les utiliser efficacement pour obtenir les meilleurs résultats."

Chinnici a partagé son LUT préféré pour lui tournage avec son ami et collaborateur Alastor Arnold, qui confirme que dès le début il avait une vision très claire du esthétique ce qu'il recherchait pour le film : "La plupart de nos conversations sont conceptuelles, axées sur l'atmosphère et le style. Il avait déjà une LUT qu'il adorait, il a donc apporté quelques légères modifications pour l'étalonnage des couleurs, et c'était tout. Mon travail consistait à ne pas créer de problèmes tout en recherchant des opportunités pour améliorer et façonner les images de manière appropriée."

Malgré Chinnici préfère créer le l'esthétique sur le plateau, était reconnaissant qu'Arnold soit là pour aider à affiner le projet pendant la post-production. Comme l'explique Chinnici : "Je dirais qu'Alastor a apporté une touche d'élégance aux images. La saturation que nous avons atteinte sur le plateau était trop élevée et dans un style plus proche des productions de ce genre. À tout moment, l'esthétique était très naturelle, mais la clé de ce film était de garder cet équilibre à la limite, et l'intelligence artificielle nous a permis d'obtenir ce dont nous avions besoin en appliquant des ajustements subtils mais très percutants."

OVNIS et extraterrestres, avec DaVinci Resolve

Et élément central du long métrage ce qui nécessitait une attention particulière étaient les scènes d'enlèvement du extraterrestres. Chinnici a utilisé un lentille de contrôle de perspective et une lumière forte afin de créer des images troublantes, mais en post-production, Arnold a pu prendre le séquences à un autre niveau. "J'ai superposé plusieurs plug-ins OFX pour cambrer l'image. Utiliser autant la focale pour flouter la scène et les aberrations chromatiques a augmenté la sensation qu'elle provoque. Une des choses que j'aime avec DaVinci Resolve, c'est le nombre de plug-ins OFX qu'il propose. Les outils sont très complets et cela me donne une grande satisfaction de les utiliser, notamment la carte de profondeur qui est vite devenue indispensable", explique Arnold.

Malgré le talent d'Arnold, le contraintes budgétaires a conduit la société de production à miser sur le déploiement de Outils d'IA pour faciliter la post-production et faire passer le long métrage à un niveau supérieur. Chinnici ne regrette pas cette décision : « Avec notre budget limité, je pense que l'impact des images dans ces séquences n'était pas suffisant. Les outils assistés par l'IA ont vraiment donné vie à ces séquences.

https://youtu.be/O3IQfSgOqVY