« The Green Knight », étalonné avec DaVinci Resolve Studio

Coloriste Alastor Arnold (PhotoChem) a décidé d'utiliser le logiciel DaVinci Resolve Studio de Conception Blackmagic para étalonar Le chevalier vert, film photographié par Andrew Droz Palermo.

Le chevalier vert raconte l'histoire de Sir Gawain (Dev Patel), le neveu « téméraire et têtu » du roi Arthur, qui se lance dans une quête dangereuse pour affronter le Chevalier Vert éponyme, un étrange géant à la peau émeraude qui teste les hommes. Pour aborder la couleur de cette production de A24, Palerme a décidé de faire à nouveau confiance à Alastor Arnold : "Je pense que c'est notre long métrage ensemble. De plus, nous avons réalisé plusieurs publicités et courts métrages, donc nous nous connaissons très bien, ce qui est très important en termes de couleur et de vision."

Palerme et le réalisateur David Lowery Ils ont travaillé en étroite collaboration avec Arnold pour régler le traitement des couleurs avant le tournage : « J'ai enregistré quelques plans, puis je les ai ajoutés au module Couleur pour créer nos propres tables de conversion. » La LUT a dû être créée avec soin, car Palermo savait que le projet serait assez exigeant : "Le but était qu'elle soit capable de traiter la sous-exposition et, en même temps, de préserver un certain contraste chromatique, ainsi que de pouvoir s'adapter aux listes CDL et aux filtres chromatiques de l'appareil photo. Je savais que ça allait être assez psychédélique avec des couleurs partout."

Arnold da más detalles: “Andrew y yo nos sentamos con David en la sala de intermedio digital y acordamos en una apariencia juntos, de manera natural. Él me guio según lo que tenía en mente en términos de curva tonal, tendencia cromática, etc., y luego pulimos todo hasta que todos estuvimos satisfechos. Es una película muy oscura y osada. Creo que es uno de mis mejores trabajos como colorista”.

Trabajando con DaVinci Resolve Studio

Para abordar este proyecto, el equipo al completo se decantó por DaVinci Resolve Studio, definida por Palermo como “una aplicación extraordinaria”. “Hace lo que yo quiero con estabilidad y velocidad, incluso con el material en formato RAW que grabamos para este proyecto. Alastor y Claire, su asistente, crearon una estructura nodal para todo el proyecto antes de comenzar, de modo que, si yo pedía que agregaran un nodo inferior, Alastor activaba el que ya estaba integrado. O podíamos ajustar la luminancia de toda una escena simplemente haciendo clic”. Arnold también valora la gran variedad de herramientas disponibles en DaVinci Resolve: “No elijo un sistema según el proyecto. A los coloristas a veces nos piden tareas que están por fuera del ámbito del etalonaje, como ser efectos visuales, títulos, edición, etc. Resolve ofrece muchas prestaciones en todas esas áreas, incluso en sonido”.

A pesar de la tabla de conversión integrada, la película siguió presentando desafíos tanto para Arnold como para Palermo. Según el propio director de fotografía: “Hay muchas estéticas imponentes en el largometraje, con tonalidades fuertes en azul, rojo, verde y ámbar. Fue difícil encontrar el punto justo de ámbar para la secuencia final. La podíamos arruinar con suma facilidad, así que hallar el método adecuado que funcionara para cada escena grabada en distintos días con diferentes condiciones de iluminación fue extremadamente complejo. Creo que etaloné esa parte de la película unas tres veces”.

Pese a todos estos desafíos, Palermo aprecia poder contar con las herramientas de DaVinci Resolve de la mano de Arnold. “Son momentos creativos muy divertidos, en los que las escenas se capturan de manera óptima en el set y luego se integran aún más en la etapa de etalonaje”, concluye.

https://youtu.be/sS6ksY8xWCY