L'ère du Deepfake, exposée avec un design blackmagique

Chambres cinématographiques numériques de Blackmagic Ursa Cine 12k LF et Cinema Camera 6K étaient les protagonistes du tournage de «Tsukurereta Shinjitsu Deep Fake No Jidai» («La vérité fabriquée: l'ère de« Deepfake »»), un épisode de la série documentaire spéciale NHK de la radio publique japonaise.

NHK spécial C'est la série documentaire la plus acclamée de la NHK, et il se distingue à la fois pour ses recherches rigoureuses et par la grande qualité de sa production. Tsukurareta Shinjitsu Deep Fake no jidai C'est un mélange unique entre documentaire et fiction qui explore des questions réelles de vie liées aux images femelle profonde généré par intelligence artificielle.

Le directeur de la photographie Hiroaki Nishimura enregistré les parties dramatiques du format à l'aide des modèles Ursa Cine 12K LF et Caméra de cinéma 6K. La première caméra, le projet principal, a été déployée avec des objectifs à distance focale fixe Sigma. Bien que la plupart des scènes aient été capturées en résolution 4K, certains ont été filmés dans 12K: "Par exemple, dans une scène dans laquelle les personnages marchent sous un pont, car je n'avais pas de téléobjectif, j'ai roulé en résolution 12K, puis j'ai fait une approche pendant la post-production. Ce type de flexibilité est l'une des meilleures performances de la caméra." Nishimura a accompagné l'équipe avec le viseur Ursa qui evf.

L'histoire exigeait également que certaines scènes incluent du matériel enregistré avec un telfle. Pour ce faire, l'équipe de production a utilisé l'application de Blackmagic Camera: "Il y a des scènes qui ont été enregistrées avec un iPhone; dans l'une d'elles, la fille du protagoniste enregistre sa famille, nous avons donc fait le jeune actrice de ces tirs elle-même. Ce réalisme supplémentaire et, faisant partie de la génération des indigènes numériques, elle a fait un excellent travail."

Le processus d'éthalonage a été dirigé par Ryota Kobayashi (Omnibus Japan), qui a décidé de parier sur le logiciel DaVinci Resolve Studio et une unité DAVINCI RESOLOVE PANNEL AVANCÉ. Bien que l'histoire soit fictive, l'éthalonateur voulait maintenir un «certain niveau de réalisme"Qu'il aidera à refléter la façon dont l'intelligence artificielle est progressivement intégrée à la vie quotidienne de la société:« Comme Nishimura est enclin à un style visuel légèrement plus clair, je me suis concentré sur la création de nuances d'ombre fortes, tout en maintenant des couleurs pures et du bruit. Bien que le problème du programme soit l'intelligence artificielle, nous ne voulions pas que l'apparence soit trop numérique, j'ai donc ajouté des ajustements esthétiques pour qu'il le ait également vu comme un film. Nous utilisons exclusivement des caméras blackmagiques pour ce projet, donc l'espace chromatique était cohérent et plus facile à contrôler. "

"C'était la première fois que le matériel enregistrait avec le Ursa qui 12k, et à partir des clichés de test, je pouvais remarquer que le résultat était bien au-dessus de celui que vous obtenez avec d'autres caméras. Même lors de l'examen des images, il isole chacun des Canaux RVB, la couleur n'avait pas de bruit ni d'inégalité qui pouvait être appréciée. De mon point de vue comme coloré, avec le ciné, vous obtenez de belles images avec une netteté et une qualité exceptionnelles », conclut Kobayashi.