Le véritable « Yellowstone » prend forme avec DaVinci Resolve comme plateforme d'édition et d'étalonnage

Le monteur Olivier Peters et le correcteur Matt Hartle font confiance à DaVinci Resolve (Magie noire) pour la post-production de 'The Real Yellowstone', le dernier documentaire du réalisateur primé et défenseur des droits humains Tom Opre.

Le vrai Yellowstone plonge dans la vie de familles d'éleveurs qui se retrouvent au milieu d'un conflit complexe : hausse du prix des terres, attaques de prédateurs et un puissant mouvement de conservation qui vise à transformer le paysage qu'ils habitent. "C'est un regard honnête sur la vie actuelle dans l'Ouest américain, très différent de la façon dont elle est habituellement montrée dans les fictions télévisées. En tant que documentaire, nous essayons de donner la parole à toutes les parties, de susciter des observations et de faire prendre conscience d'idées qui remettent parfois en question des concepts profondément ancrés", explique Peters.

La production avait un durée de deux ans et comprenait une grande variété de matériel : événements, interviews et plans de soutien enregistrés de plusieurs manières (des caméras professionnelles aux smartphones et drones), plus matériel d'archives, photographies et animations: "Pour plus de simplicité, j'ai travaillé sur une timeline DCI 4K, avec tous les doublons de résolution inférieure ayant la même taille et la même fréquence d'images que les originaux. De cette façon, nous avons évité d'avoir à faire des conversions ou des astuces de reconnexion lors de la remise du projet au coloriste."

Le documentaire est la première œuvre dans laquelle le coloriste utilise DaVinci Resolve Studio à la fois pour l'édition basse résolution et dans la version complète définitive. Le montage impliquait principalement des coupures, des fondus, des redimensionnements de clips (avec du matériel enregistré en 6K) et le suivi d'objets, bien que Peters ait également créé tous les titres de jeux. ouverture, titres et générique de fin avec les outils de texte de DaVinci Resolve Studio.

De même, il était responsable de éditer et distribuer toute la musique pour créer un prémix temporaire, en utilisant le module Fairlight programme pour effectuer des tâches de base d'égalisation et de compression : "J'ai composé la bande-son en utilisant le matériel original fourni par le compositeur Paul Mounsey. Il est préférable de modifier le volume de chaque clip dans le module Edit, puis d'accéder au module Fairlight pour ajuster chaque piste, par exemple, en appliquant le même paramètre d'égalisation et de compression à tous les dialogues. Idem avec la musique."

Définir la couleur de Le vrai Yellowstone

Une fois l'édition clôturée, le coloriste Matt Hartle, de Studios cuits au four, a étalonné le matériau haute résolution dans DaVinci Resolve Studio. Le technicien Rob Dewbre a ensuite généré le film final en plusieurs sections DCI 4K sans texte, toujours dans Resolve. Selon les mots de Peters : "Ils m'ont envoyé les fichiers avec les pistes audio finalisées. Dans le module Couleur du programme, j'ai suivi certains visages et les ai floutés comme touche finale. À partir de ces éléments, j'ai assemblé les versions finales du documentaire", a déclaré Peters.

« Comment nous travaillons du début à la fin DaVinci Resolve Studio, l'échange d'informations entre les processus d'édition et d'étalonnage était plus facile que presque toute autre dynamique de travail avec du matériel haute et basse résolution. Il n'était pas nécessaire d'utiliser des fichiers XML, EDL ou quoi que ce soit de similaire, et les décisions créatives, telles que les mouvements de style Ken Burns dans les photos, étaient converties correctement. Honnêtement, au début, même si j'avais confiance dans les capacités de base de Resolve, je doutais qu'il puisse gérer le montage d'un long métrage avec autant de fichiers provenant de tant de sources différentes. Au final, ce fut une expérience étonnamment fluide et réussie », explique-t-il.

L'expérience n'aurait pas pu être plus satisfaisante pour l'éditeur : « À première vue, le programme peut intimider les éditeurs débutants, mais il est en réalité très simple à utiliser. Pour tout éditeur, quel que soit son niveau, Resolve offre une dynamique de travail globale difficile à battre.