DaVinci Resolve Studio a traité les copies et l'étalonnage final de « Le meurtre de l'Orient Express »

Goldcrest Post London et Digital Orchard étaient chargés de développer le flux de travail pour livrer l'intermédiaire numérique du film sous l'œil vigilant du directeur de la photographie, Haris Zambarloukos.

DaVinci Resolve Studio de Conception Blackmagic a été utilisé pour traiter les copies et effectuer l'étalonnage final lors de la production de Meurtre à l'Orient Express, une adaptation du roman classique d'Agatha Christie, réalisé par Kenneth Branagh.

Poste Goldcrest Londres oui Verger numérique, société spécialisée dans les longs métrages et les copies numériques, s'est chargée de développer la dynamique de travail afin de réaliser l'intermédiaire numérique du film. Le directeur de la photographie Haris Zambarloukos a travaillé aux côtés de Goldcrest pour créer les tables de colorimétrie et de conversion qui ont ensuite été appliquées aux images.

Rob Pizzey, l'un des principaux coloristes de Goldcrest Post, commente que "nous avons pu générer un tableau qui nous a permis d'obtenir un aspect cinématographique. La chaleur du blanc de référence a permis de maintenir le contraste et la couleur d'origine du négatif numérisé. En même temps, le film a une tonalité profonde qui met en valeur les couleurs, c'est pourquoi nous avons voulu le préserver."

Sam Spurgeon a inclus la création de listes de décision de couleur (CDL) pour faciliter la génération d'effets visuels, ainsi qu'un système permettant à Rob Pizzey d'importer des paramètres de base reflétant l'apparence souhaitée pour une scène donnée.

“Junto con Goldcrest generamos tablas de conversión que fueron la piedra angular durante el procesamiento de los copiones. Etalonamos las imágenes con un proyector calibrado según la norma DCI, utilizando para ello la versión DCI-P3, y luego llevamos a cabo la renderización mediante una versión Rec709 de la misma LUT”, reveló.

Digital y película

Durante el rodaje de Meurtre à l'Orient Express se utilizaron tanto formatos digitales como películas clásicas, de modo que la dinámica de trabajo, supervisada por Callum Just, debía adecuarse a ambos.

Sam agregó que “digitalizamos la película de 65 mm para obtener secuencias DPX 2K de 10 bits, con un promedio de 100 a 300 GB por rollo y entre 10 y 20 rollos por unidad, por día. Una vez escaneado el material, se etalonó y transcodificó en DaVinci Resolve Studio”.

“Los valores cromáticos, los rollos de las cámaras y del laboratorio, el código de tiempo y los números identificatorios de los negativos eran de vital importancia para el conformado, y era fundamental que dicha información estuviera disponible en todas las etapas de la producción. Añadimos metadatos esenciales en Resolve con suma facilidad, incluyendo notas adicionales en caso de ser necesario. Posteriormente, el material se editó y realizamos el conformado correspondiente a la segunda digitalización”.

El análisis de las imágenes, a efectos de controlar la calidad, también fue una parte primordial de la dinámica de trabajo. “Algunos problemas en la cinta se manifiestan en canales cromáticos específicos, y el hecho de poder aislarlos en Resolve a fin de verlos en blanco y negro facilitó el diagnóstico”.

Para finalizar, Sam subraya que “Blackmagic ofrece una excelente gama de herramientas que permiten etalonar copiones en producciones de Hollywood y posteriormente realizar tareas de edición y ajustes cromáticos de mayor complejidad. DaVinci Resolve ha sido el eje central de nuestra dinámica de trabajo desde 2011, y su amplio abanico de prestaciones permite lograr resultados excepcionales, tanto en formatos clásicos como digitales”.

Sinéad Cronin (Goldcrest Post) finalizó la edición del largometraje en alta resolución con DaVinci Resolve. Por su parte, Rob Pizzey completó el intermedio digital, incluyendo la versión Dolby Vision para salas de cine.