DaVinci Resolve Studio は「オリエント急行殺人事件」のコピーと最終グレーディングを処理しました

ゴールドクレスト ポスト ロンドンとデジタル オーチャードは、撮影監督ハリス ザンバルロウコスの監視の下、映画のデジタル中間作品を配信するためのワークフローの開発を担当しました。

DaVinci Resolve スタジオ ブラックマジックデザイン の制作中にコピーを処理し、最終的なグレーディングを実行するために使用されてきました。 オリエント急行殺人事件, アガサ・クリスティの古典小説をケネス・ブラナー監督が映画化した作品。

ゴールドクレスト ポスト ロンドン y デジタルオーチャードは長編映画とデジタルコピーを専門とする会社で、フィルムのデジタル中間処理を実行するための作業ダイナミクスの開発を担当しました。撮影監督のハリス・ザンバルロウコスは、ゴールドクレストと協力して、後に画像に適用される測色表と変換表を作成しました。

Goldcrest Post の主任カラーリストの 1 人である Rob Pizzey 氏は、「映画のような外観を得ることができるテーブルを生成することができました。基準白の温かみにより、コントラストとデジタル化されたネガの元の色を維持するのに役立ちました。同時に、フィルムには色を強調する深い色調があるため、それを維持したいと考えました。」とコメントしています。

Sam Spurgeon は、視覚効果の生成を容易にするカラー決定リスト (CDL) の作成と、Rob Pizzey が特定のシーンに望ましい外観を反映する基本設定をインポートできるシステムを組み込みました。

「Goldcrest と協力して、コピーの処理中に基礎となる変換テーブルを生成しました。DCI 標準に従ってキャリブレーションされたプロジェクターで DCI-P3 バージョンを使用して画像をグレーディングし、同じ LUT の Rec709 バージョンを使用してレンダリングを実行しました」と彼は明らかにしました。

デジタルとフィルム

の撮影中に オリエント急行殺人事件 デジタル フォーマットとクラシック フィルムの両方が使用されたため、Callum Just が監修したワークフローは両方に適応する必要がありました。

Sam 氏はさらに、「65mm フィルムを 10 ビット 2K DPX フッテージにデジタル化し、1 日あたり平均して 1 ロールあたり 100 ～ 300 GB、ユニットあたり 10 ～ 20 ロールを作成しました。素材がスキャンされると、DaVinci Resolve Studio でグレーディングおよびトランスコードされました。」と付け加えました。

「クロマ値、カメラとラボのロール、タイムコード、ネガの識別番号はフォーマットにとって非常に重要であり、この情報が制作のすべての段階で利用できることが不可欠でした。必要に応じて追加メモを含め、重要なメタデータを Resolve に簡単に追加しました。その後素材を編集し、2 回目のデジタル化のためのフォーマットを実行しました。」

El análisis de las imágenes, a efectos de controlar la calidad, también fue una parte primordial de la dinámica de trabajo. “Algunos problemas en la cinta se manifiestan en canales cromáticos específicos, y el hecho de poder aislarlos en Resolve a fin de verlos en blanco y negro facilitó el diagnóstico”.

Para finalizar, Sam subraya que “Blackmagic ofrece una excelente gama de herramientas que permiten etalonar copiones en producciones de Hollywood y posteriormente realizar tareas de edición y ajustes cromáticos de mayor complejidad. DaVinci Resolve ha sido el eje central de nuestra dinámica de trabajo desde 2011, y su amplio abanico de prestaciones permite lograr resultados excepcionales, tanto en formatos clásicos como digitales”.

Sinéad Cronin (Goldcrest Post) finalizó la edición del largometraje en alta resolución con DaVinci Resolve. Por su parte, Rob Pizzey completó el intermedio digital, incluyendo la versión Dolby Vision para salas de cine.